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Los álbumes

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Clásica - Publicado el 19 de julio de 2019 | London Philharmonic Orchestra

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice
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Clásica - Publicado el 5 de julio de 2019 | Decca

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Clásica - Publicado el 5 de julio de 2019 | BIS

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Piano solo - Publicado el 5 de julio de 2019 | APR

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Clásica - Publicado el 14 de junio de 2019 | Ricercar

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
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Música coral (para coro) - Publicado el 14 de junio de 2019 | Ondine

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Clásica - Publicado el 14 de junio de 2019 | Signum Records

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Clásica - Publicado el 7 de junio de 2019 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Mientras la capital francesa ninguneaba a Mozart, Antonio Salieri recibía encargos de la Académie Royale de Musique (la Ópera de París), colaboración fructífera luego arrancada de cuajo por la Revolución. Tras el éxito de su obra Les Danaïdes, compuesta para París en 1784, Salieri trabajó sin descanso con Beaumarchais −que disfrutaba del triunfo y escándalo de su Fígaro− sobre un nuevo proyecto que se convertiría en Tarare. Sin la más mínima vergüenza, Beaumarchais protagonizó la asociación con Salieri y organizaba astutamente su autopromoción: controlaba los ensayos imponiendo a la orquesta un constante pianissimo para que sus versos prevalecieran sobre los sonidos. De hecho, encontraba la música demasiado importante cuando su único papel hubiera tenido que consistir en «embellecer la palabra».Creado un año después de Las Bodas de Fígaro de Mozart –ópera moderadamente apreciada en Viena antes de triunfar en Praga−, Tarare tuvo un inmenso éxito parisino y pudo mantenerse en el repertorio a pesar de las turbulencias políticas, antes de caer en un olvido definitivo hacia 1826. El libreto de Beaumarchais fue inmediatamente adaptado en italiano por… Lorenzo Da Ponte, y la ópera se representó con igual éxito en Viena. Mitad opéra-comique, mitad tragedia-lírica, Tarare está sazonado con un cierto orientalismo.Tras resucitar Les Danaïdes y Les Horaces, Christophe Rousset finaliza el ciclo de sus grabaciones dedicadas a las óperas escritas en francés por Salieri para el público parisino. Tarare pertenece de lleno a su siglo, el de las Luces, al utilizar el poder de las artes para luchar contra el despotismo en todas sus manifestaciones. Gracias a su excelente reparto y a la vivacidad de la dirección de Christophe Rousset, esta grabación permite juzgar sin intermediario y evaluar cabalmente el abismo que separa a un honesto músico de un genio solitario y solar como Mozart. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 7 de junio de 2019 | Kings College Cambridge

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Ópera - Publicado el 7 de junio de 2019 | Halle Concerts Society

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Lieder (Alemania) - Publicado el 31 de mayo de 2019 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Qobuzissime
Nacida en un pueblecito de Noruega en 1987 (y por tanto inevitablemente equiparada con su lejana paisana Kirsten Flagstad), la soprano Lise Davidsen parece hecha a medida para encarnar a las heroínas wagnerianas y straussianas. Para su primer disco Decca, sello con el que firmó un contrato en exclusiva, Davidsen optó por presentar varias caras de la mujer con los rasgos vocales de Elisabeth (Tannhäuser), Ariadna (Ariadna en Naxos) y de… Pauline, la amada esposa de Richard Strauss, dedicataria de numerosos Lieder, desde el opus 27 —ciclo de 1894 concebido como regalo de bodas— hasta los últimos Vier letzte Lieder de 1948.Bajo la flexible batuta de Esa-Pekka Salonen, la Philharmonia Orchestra envuelve la voz de acero de la soprano noruega con finura y elegancia. Como lo habrán adivinado, este álbum con su programa cuidadosamente concebido, oscila entre la juventud y la vejez donde rondan los fantasmas y la muerte. Podremos preguntarnos cómo puede expresar este mundo una intérprete treintañera dotada de un timbre poderoso, una salud radiante y con toda la vida por delante. La respuesta reside en la voz de Lise Davidsen que se eleva con las golondrinas como una promesa de inmortalidad, la de la música del último Strauss mirando, por última vez, hacia atrás en una Europa en ruinas.Descubierto en 1984 tras la muerte de su dedicataria, la cantante Maria Jeritza, quien lo había conservado en secreto, Malven (Malvas) es el verdadero «último Lied» de Richard Strauss. Por su tono más liviano, destaca entre los Vier letzte Lieder con los que tendría acaso que formar un ciclo, y lo oímos aquí en una orquestación de Wolfgang Rihm. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | Chandos

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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | Supraphon a.s.

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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | Evidence

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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
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Clásica - Publicado el 24 de mayo de 2019 | ECM New Series

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Clásica - Publicado el 24 de mayo de 2019 | Arcana

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Clásica - Publicado el 17 de mayo de 2019 | Mirare

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Sinfonías - Publicado el 10 de mayo de 2019 | Berlin Philharmonic Orchestra

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Clásica - Publicado el 10 de mayo de 2019 | Ondine

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