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Los álbumes

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Conciertos para violín - Publicado el 13 de abril de 2018 | Ondine

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - Toma de Sonido Excepcional - 5 Sterne Fono Forum Klassik - 5 étoiles de Classica
Finlandia es hoy una de las tierras musicales más ricas del planeta; gracias a la calidad excepcional de su enseñanza musical, produce un gran número de compositores, directores e intérpretes con trayectoria profesional en el mundo entero. El riquísimo catálogo del dinámico editor finlandés Ondine contiene numerosas grabaciones del violinista alemán Christian Tetzlaff (Sonatas & Partitas para violín solo) de Bach, Sonatas de Mozart, Tríos de Brahms, Conciertos de Mendelssohn, Schumann y Shostakovich) y del director finlandés Hannu Lintu (Sibelius, Mahler, Enescu, Berio, Messiaen, Lindberg, Melartin), y he aquí el primer disco que reúne a ambos músicos.Los dos Conciertos para violín de Bartók fueron escritos con treinta años de por medio, para dos virtuosos. Si el Segundo, en forma de tema y variaciones con un desarrollo muy ingenioso en tres movimientos, es un concierto muy conocido, el Primero quedó durante mucho tiempo inédito. La violinista suiza de origen húngaro, Stefi Geyer, guardó como un secreto esta obra –una declaración de amor– que Bartók le dedicó; años después de la muerte del compositor, la violinista reveló la obra a un gran amigo de Bartók, el mecenas y director de orquesta Paul Sacher que la estrenó con Hansheinz Schneeberger en 1958.Ambos conciertos, esenciales en el repertorio para violín y orquesta, vuelven felizmente a apasionar a los violinistas de la joven generación –la grabación de estas mismas obras por Renaud Capuçon para Warner salió al mercado hace pocas semanas. Esta nueva versión, magníficamente grabada, explora minuciosamente la riqueza orquestal, en un diálogo perfecto con el violín superlativo de Christian Tetzlaff. © François Hudry/Qobuz
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Música coral (para coro) - Publicado el 5 de enero de 2018 | BIS

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Award - Toma de Sonido Excepcional
Alfred Schnittke y Arvo Pärt vivieron ambos este intenso periodo de cambios convulsivos durante los últimos decenios previos a la caída de la Unión Soviética. A partir de los años 1970, la religión volvió a participar en la vida pública a medida de la disminución de las restricciones estatales. Schnittke se volvió hacia el cristianismo, sin rechazar las Iglesias orientales. Arvo Pärt, nacido en una familia luterana en Estonia, abrazó la fe ortodoxa en los años 1970. Ambos compositores empezaron a incorporar temas religiosos en su música, alejándose definitivamente de la abstracción modernista de sus primeras obras. Schnittke escribió tres obras sacras de gran amplitud: un Réquiem en 1975, que no se interpretó sino disimulado, escondido (¡qué ridiculez!…) como música incidental para una producción moscovita de Don Carlos de Schiller. Su Concierto para coro, igualmente sobre textos religiosos, se estrenó en Moscú en 1986 tras vencer una espantosa serie de obstáculos burocráticos. En cambio, los Salmos de penitencia, incluidos en este álbum, fueron creados abiertamente en 1988, en el marco de les celebraciones nacionales del milenario de la introducción del cristianismo en Rusia. El estilo de esta inmensa obra maestra concuerda siempre con les tradiciones litúrgicas ortodoxas, pero Schnittke desarrolla los principios tradicionales para crear sonoridades modernas –modificaciones rítmicas y armónicas en particular– de una riqueza intensa.Como los Salmos de penitencia de Schnittke, los Magnificat y Nunc dimittis de Pärt se inscriben en un estilo casi litúrgico. Pärt compuso el Magnificat un año después de la partitura de Schnittke, en 1989, cuando vivía en Berlín (desde 1981) y donde había refinado su técnica de «tintinnabuli». Fundado en 1981, el Coro de Cámara Filarmónico de Estonia, uno de los principales conjuntos de cámara de Estonia, tiene como director a Kaspars Putniņš desde 2014. Su repertorio abarca desde el canto gregoriano y barroco hasta la música más contemporánea, con un interés particular por la obra de compositores estonios que contribuye notablemente a divulgar más allá de las fronteras.© SM/Qobuz
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Integrales de ópera - Publicado el 24 de noviembre de 2017 | Warner Classics

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - 4F de Télérama - Gramophone Record of the Year - Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - Victoire de la musique - 4 étoiles Classica
Perdonaremos muy gustosamente las pocas «flaquezas» de la técnica sonora de esta grabación de Les Troyens, la inmensa ópera de Berlioz (realizada en directo y durante un concierto en abril de 2017) considerando la calidad musical y vocal de primerísimo nivel de la distribución (con una gran, y bella, mayoría de voces francesas, encabezadas por Stéphane Degout), de la Orquesta Filarmónica de Estrasburgo y de los tres coros aquí reunidos –inmensas marolas corales acompasan la obra–, el coro de la Ópera Nacional del Rin, el coro de la Ópera Nacional de Baden y los propios coros de la Filarmónica de Estrasburgo. La presente grabación reposa evidentemente en la edición completa original que ofrece Los Troyanos tal como se representó en 1863, antes de que el Théâtre-Lyrique, mediante intensa carnicería, hiciera dos óperas distintas, La Prise de Troie (con los actos I y II) y Les Troyens à Carthage (con los actos III a V), lo que no respeta en absoluto la partitura completa. Apreciaremos por supuesto la imaginación orquestal de Berlioz quien, a cada obra nueva, inventaba a mansalva, presentando prototipos vanguardistas sin dormirse nunca en los laureles. Señalamos la presencia de seis saxhorns, recién inventados por Adolphe Sax (Berlioz fue su incasable paladín, aun cuando no utilizó mucho estos instrumentos en sus composiciones, teniendo acaso en cuenta la pésima calidad de los primeros instrumentistas que supieron –o no– tocarlos), del clarinete bajo y de un ejército de percusiones, entre las cuales algunos instrumentos que debieron sorprender en la época: platillos antiguos, darbuka, tam-tam, máquina de trueno… He aquí una grabación que, obviamente, supone un verdadero hito en la discografía berlioziana. © SM/Qobuz
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Mélodies (Francia) - Publicado el 20 de octubre de 2017 | Warner Classics

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Award - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
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Música de cámara - Publicado el 20 de octubre de 2017 | Supraphon a.s.

Premios Gramophone Award - Choc de Classica
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Piano solo - Publicado el 7 de abril de 2017 | Sony Classical

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or de l'année - Diapason d'or - 4F de Télérama - Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - Le Choix de France Musique - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Reviews of this release by Russian pianist Arcadi Volodos, as with some of his others, are split, with a large group of favorable responses and some dissenters. It's often like this with interpretations that are brilliantly executed but fall at one end of a spectrum. In this case, you can certainly find more atmospheric and passionate readings of Brahms piano music. But among those that make you understand why the 12-tone composers loved Brahms the most, not the outer chromatic reaches of Wagner or Strauss, this one is very hard to beat. Much of the music is from the end of Brahms' career, and these pieces are famous for drawing you in with their complexities and never letting you out again. Sample the Intermezzo in B flat minor, Op. 117, No. 2, where the tune is just one of the music's parameters: harmony, register, and dynamics are all tightly controlled, even as the music has a distinctive warm-hearted sadness. In Volodos' reading, there is an uncanny quality that every single note is in its place. At just over 54 minutes, the album is short, but you won't be missing the extra minutes after the feat of concentration that listening to this music entails. In places, Volodos makes Brahms sound a bit like Mompou, the composer whose music put the pianist on the map; it sounds unusual, even odd, but let it connect with you, and it's profound. Sony's production team, working at Berlin's Teldex Studio, creates a suitably inward environment. Very highly recommended. © TiVo
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Clásica - Publicado el 24 de marzo de 2017 | Signum Records

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Award - Gramophone Editor's Choice - 4 étoiles Classica
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Clásica - Publicado el 17 de marzo de 2017 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 4F de Télérama - Gramophone Award - Gramophone Editor's Choice - 4 étoiles Classica
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Clásica - Publicado el 17 de marzo de 2017 | Blue Heron

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Misas, Pasiones, Réquiems - Publicado el 10 de marzo de 2017 | SDG

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Mélodies & Lieder - Publicado el 10 de marzo de 2017 | Sony Classical

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Clásica - Publicado el 24 de febrero de 2017 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 24 de febrero de 2017 | Avie Records

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Música vocal profana - Publicado el 17 de febrero de 2017 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios 4F de Télérama - Gramophone Award
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Clásica - Publicado el 3 de febrero de 2017 | NEOS Music

Premios Gramophone Award
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Música vocal profana - Publicado el 6 de enero de 2017 | Orfeo

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Misas, Pasiones, Réquiems - Publicado el 2 de diciembre de 2016 | BIS

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Clásica - Publicado el 4 de noviembre de 2016 | Deutsche Grammophon (DG)

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - 5 Sterne Fono Forum Klassik
The Georgian-German violinist Lisa Batiashvili has quietly reached the point of being one of the cognoscenti's players in mainstream repertory, with a free-spirited manner married to formidable technique in such a way as to bring to mind the greats of the past. Here she has warm-hearted support from an obviously energized Daniel Barenboim and the Berlin Staatskapelle, with strong engineering from Deutsche Grammophon in the Funkhaus Natepastraße in Berlin. The result is a superior recording of some well-worn repertory concertos. This isn't a single artistic statement; the two concertos were recorded a year apart. But each one is grasped as a living, breathing entity. Get the technical prowess out of the way by sampling the blistering finale of the Sibelius Violin Concerto in D minor, Op. 47, and turn then to the Tchaikovsky opening movement, where Batiashvili cultivates a restrained purity of expression that Jascha Heifetz would have loved. In the extremely dark, slow movement of the ostensibly less sentimental Sibelius, however, Batiashvili pours on the emotion. Each of the six movements here seems to tell a story in the best Romantic tradition, and in addition to marking a stage in the ascent of a new star, the album handsomely marks Barenboim's diamond jubilee. Highly recommended. © TiVo
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Clásica - Publicado el 4 de noviembre de 2016 | Erato - Warner Classics

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Conciertos para violín - Publicado el 28 de octubre de 2016 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Record of the Year - Gramophone Award - Choc de Classica - Choc Classica de l'année