Schumann: Missa Sacra - Schubert: Stabat Mater...

Albumbeschreibung

Die CD beginnt mit einem Rumpeln – live (hier aufgenommen im Konzerthaus Dortmund) ist live, aber Schnitt hätte auch Schnitt sein können. An den Klang im einleitenden „Stabat Mater“ (nicht dem bekannteren deutschen, sondern einer nur vierstrophigen lateinischen Kurzversion) muss man sich ebenfalls erst gewöhnen: Der Chor wirkt akustisch weit in den Hintergrund gerückt. Schuberts viel gespielte „Unvollendete“ gestaltet Thomas Hengelbrock anschließend aber mit all seiner Kenntnis und mit allen Gestaltungsmitteln der historisch informierten Aufführungspraxis. Das Balthasar-Neumann-Ensemble reizt Extreme in Dynamik, Klangfarbe und Artikulation kunstvoll aus, setzt trocken Akzente, deutet das Werk als formal und stilistisch klassische Sinfonie mit romantischem Ausdruckswillen. Die Besonderheit des von Schubert erstmals ins Orchester integrierten Posaunenklangs: Hier wird er Ereignis, umgeben von weiteren fein herausgearbeiteten Bläserklängen, und Hengelbrock bringt seine Musiker auch zu jenem Singen, das hier erstmals einen gleichsam homogenisierten Orchestersatz dominiert.
Der Chorklang bei Schumanns kurzer „Missa sacra“ ist nicht besser als bei Schubert, aber Partitur (und Dirigent!) fordern den Sängern deutlich mehr Dramatik ab. Hengelbrock führt den Chor zu konturierten dramatischen Passagen ebenso wie zu eindrucksvoll fahlen Pianissimi. Er schärft die Kontraste – schon zwischen Kyrie und Gloria, aber auch innerhalb der Sätze, unter denen das in den liturgischen Verlauf eingeschobene „Tota pulchra es, Maria“ (Offertorium) der eigenartigste und berührendste ist. Gesetzt nur für Sopran solo, Cello und Orgel, wirkt er (auch aufnahmetechnisch) wie eine Botschaft aus einer anderen Welt.

© Benda-Hoffmann, Susanne / www.fonoforum.de