BacHasse: Opposites Attract

Albumbeschreibung

Eine Oper hat Johann Sebastian Bach nie geschrieben, ein Interesse an der Gattung muss er jedoch besessen haben. Immer wieder sei er nach Dresden gefahren – Leipzig hatte zu jener Zeit kein Opernhaus –, um „die schönen Dresdner Liederchen einmal wieder (zu) hören“, wie er sich gegenüber seinem ältesten Sohn Friedemann ausgedrückt haben soll. Der erste Bach-Biograf Johann Nikolaus Forkel berichtet davon, um anschließend zu erläutern, dass Bach mit „Liederchen“ eine Musik gemeint habe, die nicht „groß“, sondern „bloß schön und angenehm ist“. Gemeint waren damit die Opern Johann Adolph Hasses, geboren bei Hamburg, ausgebildet in Italien, 30 Jahre lang Hofkapellmeister in Dresden. „Groß“ – was Forkel selbstverständlich für Bach in Anspruch nahm – und „bloß schön“: Der Blockflötist Stefan Temmingh und der Countertenor Benno Schachtner stellen Bach und Hasse nun einander gegenüber. Und nicht zum Nachteil des Letzteren. Seine „Cantate“ für Flöte und basso continuo – eigentlich eher eine Sonate – ist ein tolles Stück: spritzig, virtuos, gesanglich. Noch deutlicher tritt Hasses gefühlvoll-kantabler Stil in den beiden hier aufgenommenen weltlichen Kantaten mit Gesang hervor. Dazwischen Werke von Bach, deren nicht-italienischer, nahezu grüblerischer Stil gerade aus dieser Gegenüberstellung heraus erlebbar wird. Wobei die Zusammenstellung verwirrt. Warum gibt es vor der Arie aus der Kantate „Preise, Jerusalem, den Herrn“ die Allemanda aus der d-Moll-Geigenpartita in Flötenbearbeitung zu hören? Und warum die Sarabande aus der c-Moll-Cellosuite vor einem Stück aus „Himmelskönig sei willkommen“? Temmingh und Schachtner wollen hier wohl auf musikalische Verwandtschaft hinweisen, auf Ähnlichkeiten zwischen Bachs weltlicher und seiner geistlichen Musik, wobei allerdings auch der Eindruck von Stückwerkerei entsteht. Sei’s drum: Der fabelhaft aufspielende Blockflötist und der zartfühlend singende Countertenor präsentieren die Stücke brillant.
© Haustein, Clemens / www.fonoforum.de