Porpora: L'amato nome

Stile Galante, Stefano Aresi

Publicado el 16-02-18 por Glossa
Artistas principales: Stile Galante Stefano Aresi
Género Clásica

Libreto digital

Disponible en

24-Bit/96 kHz Estéreo

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Porpora (1686-1768) llegó a Londres coincidiendo con la temporada lírica 1733/34, para organizar el lanzamiento de una nueva compañía teatral con el propósito de romper el monopolio virtual de Handel en el mundo del «dramma per musica» londinense. La compañía, llamada muy sencillamente «La Ópera de la Nobleza» se creó para que el público pudiera deleitarse con la música italiana más contemporánea, interpretada por cantantes realmente excepcionales como Farinelli y otras estrellas del momento. La publicación en 1735 de las Nuovamente composte opre di musica vocale de Porpora (es decir las Cantatas Op. 1) se inscribe en este medio social y artístico. En estas doce cantatas de cámara italianas (seis para soprano, seis para alto), el poeta Metastasio se inspiraba en los temas arcadios entonces muy en boga. Esta recopilación, que se iba a convertir en uno de los más grandes éxitos de Porpora, parecía deliberadamente concebida como un «catálogo» de los diferentes talantes expresivos, formales y estilísticos del compositor napolitano. La edición, de gran lujo –sin mencionar precio alguno, indicaba que se trataba de un objeto valioso con circulación limitada–, incluye correcciones y variantes añadidas por el compositor durante las diversas tiradas, precioso testimonio de la evolución de una partitura a medida de su difusión. En la primera page, Porpora señalaba que las cantatas fueron compuestas para satisfacer el «gusto delicado» del príncipe de Gales Frederick (que no llegó a ser rey, dada su muerte temprana en 1751, pero cuyo hijo reinó con el nombre de Jorge III), aunque podemos apostar que una parte de la música ya fue compuesta mucho antes de su llegada a Inglaterra –pero ¿iba alguien a darse cuenta? Y sí, hubo alguien: uno de sus alumnos, Giuseppe Sigismondo: «[Porpora] se fue a Londres con Farinelli para compensar la deficiencia de Handel en el marco del teatro heroico. Pero, astuto como un zorro, completó su serie de doce cantatas con continuo y sin otro instrumento, y apenas llegado a Londres, los publicó en una edición elegante en 1735.»

Esta serie de cantatas tuvo un éxito fulminante: se convirtió rápidamente en una de las obras vocales más apreciadas durante todo el siglo XVIII y fue ampliamente divulgada en forma de copias privadas. La admiración universal suscitada duró tanto que en fechas tan tardías como el año 1820, el editor parisino Choron publicaba una nueva edición integral de la recopilación; durante el siglo XIX, sobre todo en la esfera de habla alemana, las cantatas se publicaron en antologías de «Hausmusik» ¡con acompañamiento de piano! Notaremos el carácter particularmente melódico de la línea de bajo, que se debe sin ninguna duda al amor del príncipe Frederick por el violonchelo –que tocaría, al juzgar por la dificulta de la partitura, con talento regio. La escritura vocal es extremadamente exigente: ornamentaciones delicadas, intervalos peligroso, líneas infinitas… Sí, realmente, estas obras representan la cima de la cantata de cámara a la italiana, destinadas a un pequeño círculo de entendidos y de virtuosos deliberadamente restringido a la alcoba del salón aristocrático. Las cuatro cantantes del conjunto Stile Galante –Francesca Cassinari y Emanuela Galli, soprano, Giuseppina Bridelli y Marina De Liso, contralto– se reparten las doce cantatas. © SM/Qobuz

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Stile Galante

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