Georg Philipp Telemann: Viola Concertos - Overtures - Fantasias

Antoine Tamestit, Akademie für Alte Musik Berlin, Sabine Fehlandt, Bernhard Forck

Publicado el 07-01-22 por harmonia mundi
Artistas principales: Antoine Tamestit Akademie für Alte Musik Berlin Sabine Fehlandt Bernhard Forck
Género Clásica

Libreto digital

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24-Bit/96 kHz Estéreo

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Las dimensiones no son fijas, había escasez de repertorio y el que había era aburrido y poco desafiante. Estas fueron las razones por las que, mientras el violín se convertía en el favorito indiscutible del concierto solista y de la sonata en trío en la Italia de principios del siglo XVIII, la viola se quedó como el instrumento que ningún instrumentista con una pizca de ambición más allá de proporcionar un relleno orquestal para las voces medias iba a coger. Así que, por mucho que el mundo sería sin duda un lugar menos alegre sin las bromas sobre la viola engendradas por los innobles comienzos de este encantador instrumento, tenemos una enorme deuda de gratitud con la Alemania del siglo XVIII, y en particular con Georg Philipp Telemann, por haber detectado su potencial con la suficiente antelación como para que los violistas de hoy en día tengan un repertorio barroco de primera categoría al que hincar el diente.

De hecho, el primer concierto para viola solista fue obra de Telemann. Compuesto en algún momento entre 1716 y 1721, este Concierto en sol mayor TWV 51 en cuatro movimientos para “viola da braccio” se encuentra en este nuevo programa de Antoine Tamestit, como el primer momento de la viola solista. Aparece después de que la Akademie für Alte Musik de Berlín nos haya deleitado con la Ouverture burlesque en si bemol mayor, con su sucesión de danzas que evocan los personajes de la commedia dell’arte; e incluso en el contexto de esta lectura de la AAM, cálida y precisamente articulada, que proporciona nuevos placeres en cada giro, sigue siendo un momento espectacular cuando la voz de la viola de Tamestit, suavemente cadenciosa y de tono caoba –un Stradivarius de 1672 tocado con una copia fidedigna de un arco barroco– canta de repente desde el Largo inicial del concierto.

A partir de aquí, el programa sigue siendo un placer, tanto por su recorrido relámpago por las posibilidades de la viola del siglo XVIII, como por su interpretación superlativa. Mientras que el mencionado concierto para solista presenta las capacidades expresivas y virtuosas del instrumento en toda su gama, la otra obra escrita expresamente para la viola es el Concierto para dos violas, de cuatro movimientos, con el que Telemann podría haber querido referirse a un par de pequeñas violas sólo ligeramente más grandes que los violines, cuya falta de sonoridad en el registro inferior explicaría por qué la obra evita por completo la gama baja del instrumento. Para esta elegante y delicada lectura, Tamestit está acompañado por Sabine Fehlandt, que también se une a él para una transposición para viola de la cuarta Sonata Canónica –originalmente concebida para flautas, violines o violas bajas–- donde los dos intérpretes tocan la misma parte a una distancia de unos pocos compases. Las ofertas para viola se completan con transposiciones de las dos primeras Fantasías para violín solo, que Tamestit nos ofrece brillantes de tono, y multifacéticas de expresión.

Si a esto le añadimos un segundo tema de primer orden para la Akademie für Alte Musik de Berlín –la chispeante Ouverture “La Changeante”, cada uno de cuyos movimientos está en una nueva tonalidad–, es probable que volvamos a escuchar este álbum muchas veces. © Charlotte Gardner/Qobuz

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Georg Philipp Telemann: Viola Concertos - Overtures - Fantasias

Antoine Tamestit

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Ouverture burlesque in B-Flat Major, TWV 55:B8 (Georg Philipp Telemann)

I. Ouverture. Lentement - Vif - Lentement

Akademie für Alte Musik Berlin