Domenico Scarlatti: Stabat Mater & Other Works

Le Caravansérail, Emmanuelle de Negri, Paul-Antoine Benos-Djian, Bertrand Cuiller

Publicado el 08-04-22 por harmonia mundi
Artistas principales: Le Caravansérail Emmanuelle de Negri Paul-Antoine Bénos-Djian Bertrand Cuiller
Género Clásica

Libreto digital

Disponible en

24-Bit/192 kHz Estéreo

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Cuidado con la pluma de un crítico. Cuando en 1720 llegó al King’s Theatre de Haymarket un arreglo de la ópera de Domenico Scarlatti de 1714, Amor d’un’ombra e gelosia d’un’aura, la pluma de Charles Burney fue ligeramente condenatoria. “Aunque había muchos pasajes y efectos nuevos y agradables”, proclamó el estimado escritor londinense sobre todos los aspectos musicales, “aquellos que conocen las originales y felices rarezas de este compositor en su música para clavecín, se sorprenderían de la sobriedad y casi la monotonía de las canciones”; y a lo largo de los siglos siguientes, la opinión crítica ha persistido bajo el argumento de que la mejor obra de Scarlatti no se encuentra entre sus obras vocales o instrumentales, sino entre las 555 sonatas para clave que escribió para la reina portuguesa de España, María Bárbara.

Ahora, sin embargo, tenemos un programa multigénero de Scarlatti con Bertrand Cuiller y su conjunto de instrumentos de época Le Caravansérail, cuyo objetivo es permitir al oyente llegar a su propia conclusión sobre el valor más amplio de Scarlatti. Aunque, con un repertorio y unas interpretaciones tan buenas como éstas, está perfectamente claro de qué lado quiere Cuiller que nos pongamos. No en vano, abre con una pieza de seducción descarada: la famosa Sonata en sol mayor, K. 144, pero escuchada no con el clavecín, sino de la mano del arpista de Bérengère Sardin, en una interpretación de fundida y cálida fragilidad y nobleza llena de esperanza.

Entonces, con eso aún resonando, llega uno de los pocos ejemplos que se conservan de la música sacra de Scarlatti, el Stabat Mater en Do menor, con su rica textura de diez voces apoyadas únicamente por el acompañamiento del bajo continuo; y, al instante, los oídos se centran en el arpa de la sección del continuo que recuerda al archilaúd, y, por lo tanto, se convierte en algo extravagante para la poética del acompañamiento, incluso cuando las voces agudas se despliegan sobre él y se entrelazan entre sí, aportando definición y lucidez incluso a la escritura vocal más abundantemente contrapuntística de la partitura.

A continuación, un festín instrumental en re menor: la sombría y expresiva lectura de la Sonata, K. 90, por parte de la violinista Leila Schayegh, una de las pocas sonatas para clave que parece presentar la opción de elegir un instrumento solista en la línea melódica; luego, tras una apremiante lectura de conjunto de la transcripción de Charles Avison de otra sonata para clave a “concerto grosso”, el propio Cuiller aporta un fino lirismo a la Sonata para clave, K. 213.

En cuanto a las obras vocales profanas, los números de Amor d’un’ombra e gelosia d’un’aura cumplen con creces su cometido, gracias a las comprometidas interpretaciones de la soprano Emmanuelle de Negri y el contratenor Paul-Antoine Bénos-Djian, mientras que un punto culminante del álbum es la expresión melancólica de de Negri en “Pur nel sonno almen tal’ora vien colei” de la Cantata “Pur nel sonno almen”, compuesta para un poema de Metastasio que parece haber sido dado a Scarlatti por el contratenor estrella Farinelli y, por lo tanto, sonando inevitablemente como un compositor inspirado para dar lo mejor de sí mismo.

En resumen, en el caso de Cuiller contra Burney, gana Cuiller. También, en efecto, Scarlatti. © Charlotte Gardner/Qobuz

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Le Caravansérail

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Sonata in G Major, K. 144 (Version for Solo Harp)

Bérengère Sardin