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Électronique - Paru le 13 janvier 2021 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 11 décembre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 4 décembre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 18 novembre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 6 novembre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 29 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 28 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 22 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 20 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 8 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 5 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 5 octobre 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 1 juillet 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 26 juin 2020 | XL Recordings

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Pour son quatrième album solo, Arca a décidé de laisser s’exprimer toutes ses facettes. Pour la productrice vénézuélienne, qui s’identifie désormais comme une femme trans, l’expression ne se résume pas à du marketing musical mais à une quête introspective. “Nous avons tous de multiples personnalités. Mon intention était de laisser chaque facette s’exprimer […] et permettre une modulation entre elles de manière spontanée.” Cette fluidité se concrétise dès le premier titre Non Binary, avec cette voix qui se démultiplie et une structure évolutive.Recrutée pour son sens du sound design par Kanye West ou Frank Ocean, Arca conserve cette faculté unique à exprimer des émotions de manière numérique, parfois même mathématique comme sur le featuring avec la chanteuse catalane Rosalía, dont la voix est démantelée et rassemblée sur le reggaeton cyberpunk KLK. Les retrouvailles avec Björk, dont Arca avait produit l’album Utopia en 2017, sont particulièrement réussies (Afterwards), tandis que la collaboration avec SOPHIE devrait combler les attentes de tous les amateurs de pop futuriste. Un album en forme d’oignon, qui désoriente et s’apprécie en profondeur. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Électronique - Paru le 22 juin 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 20 mai 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 30 avril 2020 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 2 août 2019 | XL Recordings

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Dance - Paru le 27 juin 2019 | XL Recordings

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Après Tomorrow's Modern Boxes, en 2014, distribué en torrent sans crier gare, Thom Yorke revient à des circuits plus traditionnels pour son troisième album solo en studio – si l’on excepte la BO du film Suspiria de Luca Guadagnino en 2018 – pour un nouveau volume de “Radiohead électronique” chez XL. Dès 2006, son premier album The Eraser (mais surtout OK Computer quasi dix ans plus tôt ainsi que la multitude de remix plus ou moins sauvages du groupe) avait fini de persuader tout le monde que Thom Yorke était électro-compatible. Ses complaintes font merveille sur des beats technoïdes et il a l’esprit assez ouvert pour réduire sa voix parfois à un sample, qu’on peut couper, recoller, décalquer, superposer, comme sur Traffic, qui ouvre cet Anima. De l’âme, il y en a partout sur cet album produit par le fidèle Nigel Godrich qui sublime Last I Heard (…He Was Circling the Drain), avec cet orgue céleste accompagné d’un drone et des vocals dédoublés, sans beat, avec juste une basse qui bat, un petit chef-d’œuvre. Du drone encore sur Dawn Chorus, et la voix claire, sans filtre ou presque, de Thom Yorke, une ballade dont il faudra se souvenir aux premiers frimas. A noter aussi, I Am a Very Rude Person, petit bout de funk rigolo avec ce beat qui se foire et les niveaux qui changent au milieu de la chanson. Pour ce troisième effort solo, Thom Yorke se montre plus sûr de lui, et de sa singularité, avec des sons à classer entre Four Tet, James Holden, Burial ou Caribou – des gens avec qui il travaille. Le minimalisme de la production fait aussi plaisir à voir dans un monde qui empile parfois trop de couches, mais ce qu’on entend surtout, c’est le travail d’un songwriter qui repousse ses limites. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Électronique - Paru le 26 octobre 2018 | XL Recordings

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Tous les amateurs de musiques de film fréquentant la mythique boutique The Record Album à Brighton savent que Thom Yorke s’approvisionne lui aussi fréquemment dans cette caverne d’Ali Baba tenue par le vénérable George Ginn. Il fallait donc bien qu'un jour le chanteur de Radiohead franchisse le pas et se mette à poser ses notes mélancoliques sur des images. Après avoir tergiversé durant des mois face à l’ampleur de la tâche, il accepte finalement d’écrire la musique de Suspiria, remake du classique du cinéma d’horreur que Dario Argento avait réalisé en 1977. C’est Luca Guadagnino (Call Me by Your Name) qui est cette fois-ci derrière la caméra. Quant à Yorke, il a la lourde charge de prendre la relève de Goblin et leur sublime BO krautrock.Interprétée notamment par le London Contemporary Orchestra and Choir, le flûtiste Pasha Mansurov, et le propre fils de Yorke (Noah) à la batterie, sa musique ensorcelante – parfois agrémentée de bruitages tirés du film – crée un malaise diffus mais instantané chez l’auditeur. Citons le thème principal The Hooks et ses notes de piano évoquant un rythme de pas ralentissant progressivement, ou bien Voiceless Terror et ses synthétiseurs aigus et effrayants, ainsi que Sabbath Incantation et ses chœurs venant se frotter à ces mêmes sonorités électroniques. La BO comprend également quelques chansons originales écrites et interprétées par Thom Yorke. Plus douces et mélancoliques qu’inquiétantes (plus proches de l’esprit de Radiohead, donc), des petites pépites comme Suspirium et Has Ended apportent un certain répit au sein d’une bande-son remplissant parfaitement le cahier des charges de la musique de film d’horreur. © Nicolas Magenham/Qobuz

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