Masaaki Suzuki
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Masaaki Suzuki was better known as a keyboard player in the first decade or so of his career, but since about 1990 has established himself as one of the leading conductors of Baroque choral music. Suzuki was born in Kobe, Japan, on April 29, 1954. As a child he exhibited musical talent early on and by age 12 was a church organist. He later enrolled at the Tokyo National University of Fine Arts and Music, where he studied composition and organ. His teachers there included Akio Yashiro and Tsuguo Hirono. After receiving a master's degree in organ performance in 1979 (his bachelor's was in composition), he decided to take further instruction, enrolling at the Sweelinck Conservatory in Amsterdam to study organ with Piet Kee and harpsichord with Ton Koopman. In 1980 he was awarded second prize in harpsichord improvisation at the Flanders Early Music Festival in Bruges, Belgium, and three years later received third prize for organ playing there. During this period he also taught harpsichord at the Staatliche Hochschule für Musik in Duisburg, Germany (1981-1983). From 1983 he began appearing regularly in Japan as an organ and harpsichord soloist, while serving on the faculty at Kobe Shoin Women's College. He also started conducting small ensembles, an activity that grew over the years, leading to his founding of the Bach Collegium Japan in 1990. This ensemble, made up of singers and period instrumentalists, began appearing in regular concerts in 1992 with Suzuki as music director. This new activity added to Suzuki's already busy schedule of soloist and teacher: in 1991, he had been appointed professor of organ and harpsichord at the Tokyo National University of Fine Arts and Music, a post he still held in the new century. Suzuki and his ensemble began recording all of J.S. Bach's cantatas in 1995 for BIS Records, and for the same label he has been recording Bach's complete harpsichord output. In 1999 Suzuki was awarded a Mobil Music Prize in recognition of the general success he has achieved in the performance of Bach's music.Artistes similaires
Les albums
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Messes, Passions, Requiems - Paru le 2 décembre 2016 | BIS
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Gramophone Editor's Choice -
Prise de son d'exception -
5 Sterne Fono Forum Klassik
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Musique symphonique - Paru le 3 juin 2016 | BIS
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5 Sterne Fono Forum Klassik
Grand saut pour Masaaki Suzuki, le très célèbre meneur du Bach Collegium Japan, qui passe du Japon à la Finlande et de Bach à Stravinsky ! Cela dit, il y a assez longtemps que le chef a franchi la barrière du baroque pour s’intéresser aussi à des orchestres classiques, romantiques et modernes : le voici dans ce que Stravinski lui aussi offre de plus transfuge, à savoir sa réécriture très personnelle de quelques pages attribuées à Pergolesi dans Pulcinella. Le ballet Apollon musagète lui-même ne manque pas d’aspects néoclassiques ou post-baroques, comme les rythmes à la Lully pour l’ouverture, le rigoureux contrepoint qui transparaît à chaque moment, et l’écriture pour cordes héritée des anciens maîtres. Et même dans le Concerto en ré pour cordes, le compositeur recourt au genre du concerto grosso baroque ! Suzuki est donc là en terrain de connaissance, même si la langue diffère quelque peu : superbe confrontation, car le chef sait instiller une transparence et une pureté de jeu fort bienvenue dans un Stravinski si souvent surchargé par tant d’interprètes. © SM/Qobuz« [...] Sans que l'interprétation de Masaaki Suzuki soit le moins du monde archaïsante ou même apparaisse un exercice nostalgique, tout y devient idéalement lisible, linéaire, polyphonique par endroits mais toujours porté par une émotion très lumineuse et sereine. [...] Suzuki accentue de manière raffinée les alliages de timbres inédits soupesés par Stravinsky. La concentration légère du geste instrumental est un modèle. [...] » (Diapason, septembre 2016 / Patrick Szersnovicz)
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Cantates sacrées - Paru le 31 juillet 1996 | BIS
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Discothèque Idéale Qobuz
Si besoin était, cet album nous prouve encore une fois que le Bach Collegium Japan de Masaaki Suzuki joue allègrement dans la cour des plus grands interprètes de la musique du Cantor. À la croisée des chemins entre l’interprétation sur instruments d’époque d’une part, et une conception hautement lyrique des lignes chantées de ces cantates, Suzuki propose de réactualiser l’ancienneté tout en lui restituant ses moyens originaux. Ainsi les voix d’alto sont-elles confiées à l’excellent contre-ténor Yoshikazu Mera – dont l’accent allemand est au-delà de l’impeccable, ainsi d’ailleurs que celui des deux autres chanteurs de cette sélection de cantates – et les tempi, sans langueur romantique, cherchent-ils la vérité musicale pure. Les auditeurs les moins férus de la chose « baroque » sauront trouver ici de quoi se ressourcer, tandis que les baroqueux purs et durs pointeront l’oreille avec émerveillement. © SM/Qobuz
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Cantates sacrées - Paru le 30 avril 2013 | BIS
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Gramophone Record of the Month
Masaaki Suzuki poursuit son intégrale des Cantates de Bach dont chaque livraison est très attendue. Cet album enregistré en 2012 comporte trois cantates tardives, composées autour de 1730. Elles laissent une grande place aux instruments dans un style galant très expressif et sont toutes les trois bâties sur un thème de choral.
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Cantates sacrées - Paru le 24 septembre 2013 | BIS
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Diapason d'or
Masaaki Suzuki et son Bach Collegium Japan nous livrent un album particulièrement festif avec ces cantates joyeuses aux instrumentations particulièrement riches et fournies. Avec ses trompettes et timbales et son grand dispositif orchestral, la Cantate de mariage 197,"Gott ist unsre Zuversicht" démarre en trombe pour se poursuivre en 10 mouvements d'une grande variété. Les solistes sont tous excellents avec une mention pour le contre-ténor Damien Guillon, particulièrement serein dans l'air d'alto "Schlafert alle Sorgenkummer". On admirera aussi le "tricot harmonique" du choeur d'entrée de la Cantate 100 "Was Gott tut, das ist wohlgetan" où les instruments rivalisent de virtuosité et le contrepoint particulièrement complexe de la Cantate 14 "War Gott nicht mit uns diese Zeit". Ce volume 54 poursuit sans faillir cette intégrale aux atouts incontestables, grâce à la direction imaginative de Suzuki et à son équipe exceptionnelle de solistes et d'instrumentistes. FH
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Classique - Paru le 23 février 2010 | BIS
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Diapason d'or
Le chef japonais Masaaki Suzuki, qui s’est affirmé depuis dix ans comme un interprète lumineux de la musique de Bach, continue son exploration de l’œuvre du Cantor avec les Motets. Jouissif !
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Musique de chambre - Paru le 3 février 2017 | BIS
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5 de Diapason
« [...] Le style de l'ancien disciple de Ton Koopman suffit à donner une remarquable cohérence à "son" Bach. Conduite vigoureuse de la basse, tempos vifs et maîtrisés, finesse des phrasés magnifiant la polyphonie : sans manifester un imaginaire aussi affirmé que ses maîtres hollandais, l'interprète ne se dissimule pas derrière la statue du Cantor. Son art est celui d'un miniaturiste qui, par l'intensité qu'il procure à certains détails, développe une vision très personnelle sous une apparence "objective". [...] l'orgue construit par Marc Garnier en 1983 est inspiré par les grands instruments français du XVIIe siècle, ce qui l'éloigne a priori de l'idéal sonore des instruments saxons en dépit d'un pédalier à l'allemande et de pleins-jeux aptes à la polyphonie. Aucun embarras pour autant chez l'interprète : les pièces du programme se parent ainsi des couleurs d'un récit de nasard ou de tierce, d'un dialogue sur la voix humaine, d'une basse de cromorne voire d'une fugue sur les grands jeux. [...] Susuki propose une illustration sonore inattendue et convaincante des relations entre Bach et le goût français.» (Diapason, juin 2017 / Xavier Bisaro)
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Classique - Paru le 2 octobre 2015 | BIS
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Diapason d'or
« [...) La Pièce d'orgue, BWV 572 tout comme l'immense Fugue en mi mineur, BWV 548 résument le style Suzuki : la conduite énergique de la basse hisse la première vers des somments expressifs, alors que la deuxième sonne à la manière d'un mouvement vif de concerto. Dégagée de toute emphase ainsi que de certains tics organistiques, la polyphonie se métamorphose en un discours hautement mené et d'une fascinante virtuosité. Ajoutez à tout cela le faste de l'orgue, maintenant bien connu au disque, de Groningen !» (Diapason, décembre 2015 / Xavier Bisaro)
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Classique - Paru le 29 juin 2010 | BIS
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5 de Diapason
Le Bach Collegium Japan poursuit son intégrale Bach, avec quatre cantates composées à Leipzig en 1726, les BWV 17, 19, 45 & 102. Elles sont introduites par des chœurs superbes, d’une richesse polyphonique sidérante, et portés chacun par un rythme inexorable. Un nouveau témoignage de la qualité du travail des musiciens japonais, essentiel évidemment à tous les amoureux de cette intégrale!
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Classique - Paru le 6 mai 2014 | BIS
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5 de Diapason
Masaaki Suzuki poursuit ses enregistrements consacrés à Johann Sebastian Bach avec cet album de musique purement instrumentale. À côté de son interprétation très vivante des trois Concertos pour 2 clavecins est proposée la transcription pour 2 clavecins seuls par son fils Masato Suzuki de l'Ouverture (Suite pour orchestre) n° 1, qui a le but avoué d'inventer "ce que Bach aurait pu lui-même réaliser". Une hypothèse de travail pour se faire plaisir (et nous avec) et qui enrichit du même coup l'univers à deux claviers du Kantor. FH
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Musique vocale sacrée - Paru le 3 octobre 2007 | BIS
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Classique - Paru le 6 janvier 2015 | BIS
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Encore un Requiem de Mozart dans l’ample discographie du chef-d’œuvre, direz-vous, qu’en avons-nous cure ? Curez, curez, amis qobuzonautes, car ce Requiem made in Japan par le très fin Masaaki Suzuki, chef du Bach Collegium Japan, propose une version incorporant à la fois le travail de Süssmayr, mais aussi certains travaux de Joseph Eybler – le premier à qui la veuve Mozart avait proposé de compléter le Requiem, avant Süssmayr donc, estimait-elle Eybler plus compétent ? Eybler se mit à la tâche mais abandonna après quelques temps. Quelques discrets remaniements effectués par Suzuki lui-même (qui d’ailleurs ne prétend en rien à une « version définitive », furtif horizon à jamais inaccessible) viennent achever cette nouvelle reconstruction. De plus, l’on connaît le magnifique travail de Suzuki dans le domaine baroque ; pour Mozart, le chef a choisi d’utiliser un orchestre de taille modeste, avec des solistes tels qu’aurait pu les utiliser Mozart (on n’est donc plus du tout dans l’émission vocale baroque, par exemple), un chœur adapté aux forces orchestrales, bref, une version d’autant plus poignante qu’elle ne souffre pas de surpoids. Ensuite, chaque auditeur semble avoir développé son propre Requiem de Mozart personnel, au cours des années ou même en fonction du premier disque qu’il entendait chez ses parent lorsqu’il était petit… madeleines proustiennes qu’il est bon, de temps à autres, de remettre à jour. En complément de programme, Suzuki nous propose les confidentielles Vêpres du confesseur, ainsi qu’une piste supplémentaire de Requiem avec une autre suggestion d’orchestration pour le Tuba Mirum. (SM)
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Classique - Paru le 3 mai 2019 | BIS
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Musique concertante - Paru le 10 septembre 2009 | BIS
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Classique - Paru le 2 août 2019 | BIS
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Cantates sacrées - Paru le 4 décembre 2012 | BIS
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Nouvelle pierre à l'édifice de l'intégrale des Cantates de Bach sous la direction de Masaaki Suzuki, ce 52e volume réunit la célèbre Cantate du veilleur "Wachet auf, ruft uns dis Stimme" (140) et des Cantates 29 "Wir danken dir, Gott , wir danken dir" et 112 Der Herr ist mein getreuer Hirt". On y retrouve les qualités de rigueur, de précision et d'expression qui sont les caractéristiques du chef japonais qui a travaillé avec Ton Koopman à Amsterdam. D'excellents solistes, un peu entachés parfois par le violon raide et acide de Natsumi Wakamatsu (Plage 3 dans le Duo "Wenn kömmst du, mein Heil" et Plage 15 dans l'air de ténor "Halleluja"). FH
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Musique de chambre - Paru le 3 novembre 2017 | BIS
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Classique - Paru le 1 janvier 2005 | BIS
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Classique - Paru le 1 juillet 2007 | BIS
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Classique - Paru le 31 octobre 2000 | BIS
