Il y a 100 ans naissait l'un des plus grands pianistes du XXe siècle... Emil Gilels
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Disciple de Neuhaus, enfant prodige certes mais « raisonnable » dans la poursuite de sa jeune carrière qu’il avait commencée à l’âge de douze ans avant de remettre son ouvrage sur le métier, Emil Gilels attendit de remporter le Concours Reine Elisabeth cuvée 1938 – c’était le tout premier concours Reine Elisabeth (alors encore appelé Concours Ysaÿe) consacré au piano, l’année précédente ayant couronné le violon et Oistrakh – pour accueillir grand nombre d’invitations internationales… mains la Guerre vint interrompre cette ascension, et c’est à travers l’URSS que le pianiste fit ses premières armes sur scène puis, à partir de 1946, dans les pays du Bloc de l’est. En 1945, il avait formé un fameux trio avec son beau-frère Leonid Kogan et Rostropovitch, remporté le Prix Staline en 1946, et développé une activité qui ne deviendrait internationale qu’à partir de 1955 : une tournée états-unienne avec l’Orchestre de Philadelphie et Ormandy, suivie de ses débuts londoniens en 1959 et, seulement dix ans plus tard, Salzbourg puis Vienne. Ainsi qu’on peut en juger, Gilels ne se pressa jamais – ou n’eut jamais loisir de se presser, même s’il faisait partie des happy few qui avaient le droit de se produire « à l’Ouest ». Aussi est-il éminemment regrettable qu’en 1981, Gilels fut victime d’un infarctus après un concert au Concertgebouw d’Amsterdam, après quoi sa santé resta chancelante et il s’éteignit en 1985, peu avant son soixante-neuvième anniversaire. Le cœur du répertoire de Gilels couvre la grande période classique jusqu’au romantisme tardif, avec quelques incursions dans le XXe siècle de Prokofiev (dont il créa la Huitième Sonate en 1944), Rachmaninov – qui lui avait fait cadeau de sa médaille et son diplôme du Conservatoire de Moscou –, Medtner, Scriabine ou Debussy (ce dernier assez rare dans le monde du piano à la russe), ainsi que dans la sphère baroque avec Bach et Scarlatti. Il était plongé dans une intégrale des Sonates de Beethoven pour la DGG quand la mort le surprit, de sorte qu’il manque quelques sonates – qui se trouvent, par contre, dans des enregistrements antérieurs, pris en concert pour la plupart. L’une des caractéristiques de Gilels était que, d’une exécution à une autre, il ré-interprétait les ouvrages différemment, comme s’il poursuivait les explorations dans des sphères constamment renouvelées. De sorte qu’il faut vraiment tout écouter pour se faire une véritable idée de cet artiste protéiforme. © SM/Qobuz
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Voici pour la première fois publié l’enregistrement du récital donné par Emil Gilels (1916-1985) le 6 décembre 1964 à l’Opéra de Seattle : prise de son professionnelle, même si l’enregistrement n’avait pas vocation, a priori, d’être mis sur le marché. Mais les ayants droit ayant donné le droit, c’est chose faite. Les œuvres sont données dans l’ordre du programme du concert, y compris les bis, et s’il manque la Ballade de Chopin, c’est qu’elle avait été amputée de plusieurs secondes sur la matrice originale… Quelque peu resté dans l’ombre de Sviatoslav Richter, Gilels n’en connut pas moins une carrière internationale, y compris « à l’Ouest » puisque la dictature communiste l’autorisa souvent à semer la bonne parole pianistique russe au-delà du Rideau d’acier. Le répertoire du pianiste ne se limite pas aux grands classiques et romantiques et aux compositeurs russes : on put l’entendre souvent dans Debussy et Ravel, ainsi qu’en témoigne d’ailleurs cet enregistrement où figurent les deux compositeurs. On pourra aussi déguster une Sonate de Prokofiev – en se souvenant que ce dernier avait dédié sa Huitième sonate précisément à Gilels, ce qui donne la mesure du lien entre les deux artistes. Une technique implacable, hyper-virtuose, mise au service non pas de la démonstration digitale mais des coloris pianistiques, voilà tout l’art de Gilels. © SM/Qobuz
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La quintessence de l'art d'Emil Gilels, l'un des plus grands pianistes du XXe siècle et avec Sviatoslav Richter le meilleure de l'école russe, se trouve dans ce coffret de 9 CD édité pour la première fois en 1996, puis sous une nouvelle présentation en 2006.Mort en 1985, Gilels n'aura pas eu le temps d'achever l'enregistrement de l'intégralité des sonates pour piano de Beethoven, laissant au silence cinq d'entre elles dont la première (Opus 2, n° 1) et la dernière, le fameux Opus 111 de la trente-deuxième. Ce sont donc vingt-sept autres numéro d'opus qui sont réunis dans ce qui constitue l'une des meilleures performances du genre, aux côtés des intégrales de Claudio Arrau, Alfred Brendel et Wilhelm Kempff.Ces enregistrements réalisés entre 1972 et l'année de sa mort donnent à entendre des sommets d'interprétation, à commencer par la Sonate n° 7 op. 10 n°3 , publiée simultanément aux Variations Eroica op. 35 - de toute beauté -, incluses dans le coffret. À la maîtrise du tempo s'ajoute la rigueur toute russe et le sentiment (Largo e mesto). La suite va crescendo dans la clarté et la perfection du jeu. La Sonate n° 17 op. 31 n°2 dite « La Tempête », la plus personnalisée, est dotée d'une conclusion historique, l'une des plus belles du répertoire beethovénien (Allegretto).Sans perdre en nuances, la Sonate n° 21 op. 53 « Waldstein » est un roulement rythmique inextinguible porté par la puissance et l'assurance du jeu. La Sonate n° 23 op. 57 « Appassionata », couplée à l'origine à la précédente, est tout aussi imparable dans son tempo sûr et serein. La Sonate n° 25 op. 79 « Alla tedesca » est tout simplement magistrale, une interprétation olympienne.La dernière année, Gilels réalise à Berlin les Sonate n° 30 op. 109 et Sonate n° 31 op. 110, qui sont encore considérées comme la référence absolue trente ans après la disparition du pianiste, qui n'aura pas eu le temps d'accéder à l'ultime étape de cette ascension monumentale.
© Music-Story
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L'une des grandes réussites d'Emil Gilels. Dans les Concertos de Brahms, avec l'incomparable Eugen Jochum à la tête de l'Orchestre Philharmonique de Berlin, Emil Gilels c'est d'abord une matière sonore, une force de conviction qui témoigne d'un sens architectural et d'une intensité dans le toucher proprement inouïs. Une vision ample et nostalgique de l'univers de Brahms tout à fait bouleversante et qui semble défier le temps. © François Hudry
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Deutsche Grammophon publie ici des témoignages du Gilels jeune, enregistrées pour Melodiya et souvent publiés à l'Ouest sous licence Westminster. Sonates de Scarlatti légères et lumineuses, Ballade n°1 de Chopin éclatante, Rhapsodie de Liszt en feux-follets. Quantité de témoignages aussi ardents que nécessaires pour découvrir un génie du piano en devenir.
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Emil Gilels dans le magazine
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Lieu du crime : le Conservatoire de Moscou. Victime : un Prélude de Bach passé au filtre d’Alexander Siloti. Coupable (de génie) : Emil Gilels !
