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Cantates (profanes) - Paru le 26 janvier 2018 | Alpha

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Choc de Classica
Fils d’un des Vingt-quatre violons du Roi, Nicolas Clérambault naquit à Paris en 1676. Il fut très précoce : on lui attribue un motet à grand chœur composé à l’âge de treize ans. Sa formation fut assurée par d’excellents maîtres, et il fut proche de Guillaume-Gabriel Nivers, auquel il succédera en 1714 à la tribune de Saint-Sulpice et à l’Institution royale de Saint-Louis à Saint-Cyr. Mis à part un livre de clavecin, et un autre d’orgue, Clérambault composa de nombreux motets, mais de son vivant déjà, ce sont ses cantates françaises qui firent sa réputation : cinq livres comprenant un total de vingt cantates, en plus de cinq cantates isolées. On y suit son évolution, qui va d’une agrémentation proche de celles de ses maîtres du XVIIe siècle, pour finir dans un pur style classique qui fut bientôt le sien. Apollon, « Cantatte Sur la Paix, à voix seule, et Simphonie », écrite « Pour le Roy », date de la toute fin du règne de Louis XIV, dont on sait qu’il fut endeuillé par guerres et famines ; Clérambault y fait l’apologie du roi, souvent représenté sous les traits d’Apollon, tout en se faisant voix du sentiment général des Français : la paix ! La cantate Le Jaloux de 1710 sort du cadre habituel : point d’action, point de louanges ni de flagorneries, mais seulement un délicieux tableau de la jalousie ! La pièce de résistance de l’album reste quand même Pyrame et Thisbé de 1713, dont le sujet est tiré des Métamorphoses d’Ovide. Pyrame et Thisbé s’aiment, mais leurs parents s’opposent à leur union. Un beau prélude instrumental précède le premier récitatif, qui présente le cadre de cette tragédie. L’air qui clôt la cantate, est une sorte de morale. Entre ces deux extrémités, Clérambault enchaîne récitatifs, airs, symphonies, comme dans une tragédie lyrique. L’ensemble A Nocte Temporis – flûte, violon, gambe, clavecin – accompagne le ténor Reinoud van Mechelen qui nous donne ces intenses moments du grand classicisme français avec une parfaite conviction, et dans une diction impeccable – indispensable dans ce genre d’œuvres très textuelles – et la prononciation spécifique de l’époque. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | Coviello Classics

Hi-Res Livret
Retrouvées dans la bibliothèque privée du compositeur et collectionneur Sébastien de Brossard, ces sonates jettent une lumière nouvelle sur la musique de Louis Nicolas Clérambault, qui fut un des plus brillants organistes et compositeurs du début du XVIIIe siècle à Paris. Auteur fécond, on lui doit également des pièces de clavecin, des petits et des grands motets pour la cour, de nombreuses cantates profanes sur des thèmes allégoriques, et des scènes galantes qui offrent un panorama très vivant des thèmes mythologiques utilisés à l’époque. Restées à l’état de manuscrits, ces sonates appartiennent aux premières œuvres du genre en France. Certaines portent des titres : La Félicité, L’Abondance, L’Impromptu, La Magnifique. Toutefois, ces derniers ne semblent servir qu’à désigner la pièce sans usage descriptif particulier. Héritières des sonates de Corelli que la France venait de découvrir, les sonates de Clérambault en reprennent l’expression et la virtuosité d’écriture. Elles s’inscrivent ainsi magistralement dans le tournant nouveau pris en France par les musiciens de cette époque. Fondé à Londres en 1996 par la violoniste Nicolette Moonen, le Bach Players a d’abord exploré les Cantates sacrées du compositeur allemand qu’il a enregistrées sur une douzaine de disques. Le présent album est le second d’une paire consacrée à la collection de Brossard. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 15 janvier 1984 | Pierre Verany

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Classique - Paru le 1 janvier 2008 | CBC

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Classique - Paru le 20 septembre 2019 | Coviello Classics

Hi-Res
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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Coviello Classics

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