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Artistes similaires

Les albums

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Classique - Paru le 18 septembre 2015 | Signum Records

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama
« Une réjouissante curiosité : les psaumes de l’Estro-poetico armonico de Benedetto Marcello (1686-1739) firent l’objet en 1757 d’une étonnante adaptation en langue anglaise, par le compositeur Charles Avison. Grâce à l’engagement des Voces 8 et l’intelligent soutien des Inventions, le travestissement linguistique offre une saveur nouvelle à ces chefs-d’œuvre, dont ils révèlent les affinités avec l’univers handélien.» (Diapason, juin 2016 / Denis Morrier)
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Classique - Paru le 28 février 2020 | Concerto Classics

Livret
En 2011, le pianiste italien Andrea Bacchetti, féru de Bach et de tout le répertoire pour clavier du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle, consacrait un récital entier chez RCA à la musique de clavier de Benedetto Marcello, idée audacieuse et excitante : le mélomane redécouvrait alors des œuvres passionnantes, admirablement construites et en plusieurs parties, ne ressemblant en aucun cas aux œuvres en une seule partie de Soler ou Scarlatti. Né le 24 juillet 1686 à Venise et mort le 25 juillet 1739 (!) à Brescia, Benedetto Marcello compose pour le futur, et son style annonce parfois celui de Clementi, et même Haydn ou Johann Christian Bach – surtout dans l’expression – (Sonata I, ou première partie de la VI), même si l’écriture reste souvent proche de celle d’un contemporain de J. S. Bach (Sonata III, ou IV). Ottavio Dantone, avec son esprit aiguisé, restitue parfaitement cette ambivalence, et son tempérament passionné voire flamboyant exhausse la poésie des neuf sonates pour clavier ici rassemblées, issues des collections de la Biblioteca Nazionale Marciana de Venise. Les différentes pages de ce double album offrent aussi un kaléidoscope des styles et moyens d’écriture récurrents au début du XVIIIe siècle, en Italie (prélude, fugue, pièces de danse). Mais, si la Sonate IV paraît à nos oreilles un rien archaïque, elle dévoile en réalité des zones d’inspiration communes avec des œuvres plus connues de Johann Sebastian Bach qui, comme on le sait, fut fortement influencé par tous les concertos italiens de Vivaldi, mais aussi… Marcello, puisque l’Allemand transcrivit pour clavecin seul un concerto pour violon de Benedetto Marcello (BWV 981). C’est bien chez les Italiens, et peut-être bien chez Benedetto Marcello (plus que chez son frère Alessandro), que J. S. Bach s’est forgé ce sens du mouvement « continu », qui ne semble jamais devoir s’interrompre. Fascinant ! Redécouverte urgente. Instrument et prises de son somptueuses. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Classique - Paru le 10 novembre 2017 | Arcana

Hi-Res Livret
Benedetto Marcello (1686-1739) est aujourd’hui surtout célèbre pour avoir été l’auteur du Théâtre à la mode, brillante et impitoyable satire littéraire dénonçant l’immoralité du monde de l’opéra de l’époque. Mais de son temps, il fut surtout connu pour une œuvre monumentale sans précédent : l’Estro poetico-armonico, publié en huit volumes entre 1724 et 1726. Il s’agit d’un recueil comprenant les cinquante premiers psaumes de la Bible remaniés sous forme de « paraphrases » poético-musicales. Le résultat n’était pas destiné au service liturgique des églises, mais une œuvre très raffinée d’inspiration spirituelle, conçue pour être jouée dans des oratoires ou dans des académies privées. L’aspect érudit était tout aussi important : en utilisant un ingénieux système de citations musicales, il inséra des mélodies de la Grèce antique ou des hymnes judaïques dans certains psaumes ; dans d’autres resurgissaient les anciens modes ecclésiastiques grégoriens. La remarque de Goethe en personne au sujet de l’Estro poetico-armonico : « Ces psaumes furent composés d’une manière tellement originale qu’il faut, dans un premier temps, y habituer l’oreille » reste valide aujourd’hui, surtout pour les auditeurs plutôt habitués aux accents de Vivaldi ou Haendel. Si d’un côté Marcello rend hommage à la tradition du madrigal monteverdien, de l’autre il préfigure des scénarios « futuristes » avec des tournures mélodiques et harmoniques que l’on associe plutôt au XIXe siècle, tout en cultivant un intérêt avant la lettre pour l’ethnomusicologie et développant, avec sa reprise de mélodies juives ou d’autres sources géographiques et temporelles, ce que nous appelons aujourd’hui « les musiques du monde ». L’ensemble L’Amoroso nous fait revivre ces splendeurs avec conviction. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 19 avril 2018 | Rivoalto - Newton classics

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Cantates (profanes) - Paru le 1 mai 2000 | Chandos

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Classique - Paru le 31 août 2018 | Brilliant Classics

Hi-Res Livret
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Classique - Paru le 27 mai 2014 | Casa Musicale Eco

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Classique - Paru le 31 janvier 2003 | BIS

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Classique - Paru le 1 octobre 2014 | Bongiovanni

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Classique - Paru le 1 décembre 1979 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 décembre 2014 | Continuo Classics

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Classique - Paru le 21 septembre 2018 | Fra Bernardo

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Musique de chambre - Paru le 1 janvier 1996 | Dynamic

Livret
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Messes, Passions, Requiems - Paru le 1 novembre 2004 | ATMA Classique

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Classique - Paru le 1 mai 2001 | Chandos

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Classique - Paru le 28 mai 2013 | Fra Bernardo

"O sole mio", "Le Bionda in Gondoletta", ou Ninna nanna mio tesoro"... au début du 18è siècle un noble citoyen de la cité de Venise fut très impressionné par ces chansons et leur interprète Rosanna Scalfi avec laquelle il devait se marier.Ce "nobile veneziano", Benedetto Marcello, se souvint de cette époque et de ces chansons plus tard, lorsqu'il composa ses Duetti da camera, dont la poésie rappelle sensiblement les mélodies popualaires des gondoles.Deux chanteuses de premier plan, la soprano Silvia Frigato et la mezzo Sara Mingardo, prêtent leurs voix à cette musique adorable.
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Classique - Paru le 15 octobre 2014 | Syrius

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Classique - Paru le 1 février 1999 | Chandos

Livret
Chœur Athesis - Academia de li Musici - Filipo Maria Bressan, direction
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Classique - Paru le 1 mars 2015 | SWRmusic

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Classique - Paru le 19 juin 2012 | WM Spain