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Composé par Dietrich Buxtehude en 1680 pour l’église de Lübeck où il était en poste depuis plus de dix ans, ce Membra Jesu Nostri, d’après un texte latin écrit par un des proches de Saint-Bernard, décrit les affres de la Passion du Christ au cours d’un cycle de sept cantates. Typique du piétisme de cette fin de XVIIe siècle dans l’Allemagne luthérienne, cette musique nous plonge dans des abîmes de souffrance et dans l’espoir de la consolation. La musique de Buxtehude, fondée sur la rhétorique, reprend les concepts de toute une génération de compositeurs novateurs qui l’ont précédée. Elle inspirera à son tour, comme on le sait, celle de Johann Sebastian Bach venu tout exprès à Lübeck pour rencontrer Buxtehude.
Ecrite pour un ensemble vocal à cinq voix, Membra Jesus Nostri requiert des solistes groupés en trois voix graves et deux voix de dessus, avec un accompagnement instrumental assez sobre, constitué de deux violons, de cinq violes de gambes et d’un continuo choisi par les interprètes selon les possibilités du moment. Certains auteurs voient dans cette disposition l’influence du « Motet versaillais » que Buxtehude connaissait bien. L’influence mélodique italienne, en particulier celle de Monteverdi qu’il avait pu connaître à travers la musique de Schütz, est également perceptible dans ces pages. C’est surtout l’extraordinaire puissance expressive qui frappe à l’écoute d’un chef-d’œuvre se plaçant au niveau des grandes créations spirituelles du genre, comme le Musikalische Exequien de Schütz, les Passions de Bach ou, sur un plan purement instrumental, les Sonates du Rosaire de Biber.
Selon Philippe Pierlot, l’interprète de cet album, « Buxtehude veut s’adresser directement aux sens et nous fait plonger dans les souffrances du Christ : on croit littéralement ressentir soi-même les plaies, les coups de marteau, le cœur qui s’arrête de battre. Par le génie de sa musique, le compositeur parvient à émouvoir l’auditeur, à l’éclairer et l’instruire ainsi sur le sens profond du texte magnifiquement mis en musique. » © François Hudry/Qobuz
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Membra Jesu Nostri, BuxWV 75 (Dieterich Buxtehude)
Maria Keohane, Soprano - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Maria Keohane, Soprano - Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Maria Keohane, Soprano - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Maria Keohane, Soprano - Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Maria Keohane, Soprano - Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Maria Keohane, Soprano - Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Jeffrey Thompson, Tenor - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
2019 Mirare 2019 Mirare
Carlos Mena, Alto - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Maria Keohane, Soprano - Hanna Bayodi, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Carlos Mena, Alto - Maria Keohane, Soprano - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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2019 Mirare 2019 Mirare
Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Carlos Mena, Alto - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Gott hilf mir, BuxWV 34 (Dieterich Buxtehude)
Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Maria Keohane, Soprano - Carlos Mena, Alto - Jeffrey Thompson, Tenor - Hanna Bayodi-Hirt, Soprano - Matthias Vieweg, Bass - Ricercar Consort - Philippe Pierlot, Conductor - Dietrich Buxtehude, Composer
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Chronique
Composé par Dietrich Buxtehude en 1680 pour l’église de Lübeck où il était en poste depuis plus de dix ans, ce Membra Jesu Nostri, d’après un texte latin écrit par un des proches de Saint-Bernard, décrit les affres de la Passion du Christ au cours d’un cycle de sept cantates. Typique du piétisme de cette fin de XVIIe siècle dans l’Allemagne luthérienne, cette musique nous plonge dans des abîmes de souffrance et dans l’espoir de la consolation. La musique de Buxtehude, fondée sur la rhétorique, reprend les concepts de toute une génération de compositeurs novateurs qui l’ont précédée. Elle inspirera à son tour, comme on le sait, celle de Johann Sebastian Bach venu tout exprès à Lübeck pour rencontrer Buxtehude.
Ecrite pour un ensemble vocal à cinq voix, Membra Jesus Nostri requiert des solistes groupés en trois voix graves et deux voix de dessus, avec un accompagnement instrumental assez sobre, constitué de deux violons, de cinq violes de gambes et d’un continuo choisi par les interprètes selon les possibilités du moment. Certains auteurs voient dans cette disposition l’influence du « Motet versaillais » que Buxtehude connaissait bien. L’influence mélodique italienne, en particulier celle de Monteverdi qu’il avait pu connaître à travers la musique de Schütz, est également perceptible dans ces pages. C’est surtout l’extraordinaire puissance expressive qui frappe à l’écoute d’un chef-d’œuvre se plaçant au niveau des grandes créations spirituelles du genre, comme le Musikalische Exequien de Schütz, les Passions de Bach ou, sur un plan purement instrumental, les Sonates du Rosaire de Biber.
Selon Philippe Pierlot, l’interprète de cet album, « Buxtehude veut s’adresser directement aux sens et nous fait plonger dans les souffrances du Christ : on croit littéralement ressentir soi-même les plaies, les coups de marteau, le cœur qui s’arrête de battre. Par le génie de sa musique, le compositeur parvient à émouvoir l’auditeur, à l’éclairer et l’instruire ainsi sur le sens profond du texte magnifiquement mis en musique. » © François Hudry/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 50 piste(s)
- Durée totale : 01:19:18
- 1 Livret Numérique
- Artistes principaux : Philippe Pierlot Ricercar Consort
- Compositeur : Dieterich Buxtehude
- Label : Mirare
- Origine : Allemagne
- Genre : Classique Musique vocale sacrée Oratorios sacrés
- Période : Musique Baroque
2019 Mirare 2019 Mirare
Distinctions :
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