Am 17. September 2017 übernimmt Vladimir Jurowski offiziell den Taktstock des Rundfunk Sinfonieorchesters Berlin. Qobuz verlost Eintrittskarten für 2 Personen... Vladimir Jurowski
(geboren 1972)
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Rezension in englischer Sprache verfügbar
It is rare that a conductor achieves international acclaim within a few years of his debut, but such was the case with Vladimir Jurowski, whose star is still on the ascent. When he made his debut in 1995 at the Wexford Festival in Ireland with Rimsky-Korsakov's May Night, he was only 23. That success led to his debut at Covent Garden later that season in Verdi's Nabucco. His first operatic recording appeared on Marco Polo in 1997, an acclaimed three-CD set containing Meyerbeer's rarely encountered L'étoile du nord, derived from live performances at the 1996 Wexford Festival. Soon he became known in the concert hall as well, earning a sequence of steadily more significant orchestral posts. Vladimir Jurowski was born in Moscow on April 4, 1972. His father is famed conductor Michail Jurowski, his grandfather a composer also named Vladimir Jurowski. Vladimir's first serious music studies were in his teens at the Moscow Conservatory. The Jurowski family moved to Germany in 1990, where young Vladimir studied conducting with Rolf Reuter. Jurowski made his first recording, Kancheli's cantata Exil, in 1994 (ECM Records) even before his official debut the following year. After his appearances at the Wexford Festival and Covent Garden he began conducting at the Komische Oper Berlin, where he worked as an assistant to Yakov Kreizberg during the 1996-1997 season. The following year he was appointed kapellmeister there. Jurowski left his Berlin post in 2001, the year he assumed music directorship of the Glyndebourne Festival Opera, remaining there through 2013. He was already busy (since 2000) as principal guest conductor of the Teatro Comunale di Bologna, a post he held for three seasons. In 2003 Jurowski was appointed principal guest conductor of the London Philharmonic Orchestra and two years later began serving in the same capacity with the Russian National Orchestra. As of 2007, he was principal conductor of the LPO. His conductorship of the LPO has been extended twice, first to 2014 and then to 2018, and he was one of ten conductors to endorse and participate in a major outreach program designed to introduce classical music to students. Jurowski's post as leader of the LPO has made him one of the most prolific conductors of the 2000s and 2010s. His recordings have focused on late Romantic repertory, by no means all of it Russian, and he has recorded music from Beethoven (the "Eroica" Symphony No. 3 in E flat major, Op. 55) to contemporary repertory. In the U.S., Jurowski has had recurring guest conductor slots with the Philadelphia Orchestra, and he has returned to Russia for conducting and recording engagements with the Russian National Orchestra and the State Academic Symphony Orchestra of the Russian Federation. In 2017 Jurowski, a resident of Berlin with his wife, Patricia, and two children, was named principal conductor of the Berlin Radio Symphony Orchestra. ~ Robert Cummings & James ManheimÄhnliche Künstler
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Wie schön, die vielen Glissandi! Die haben uns gefehlt. Zu einer Zeit, in der sich alle Dirigenten, ob jung oder alt, verpflichtet fühlen, ihren Beitrag zu Mahlers Werk zu leisten, während so viele andere Repertoires es verdienen, entdeckt zu werden, scheut Vladimir Jurowski, der sich bereits mehrfach ausgezeichnet hat, und zwar mit großer Freude in der Welt des "tschechischen" Komponisten (Symphonie Nr. 1, Symphonie Nr. 2, Totenfeier), nicht davor zurück, Lösungen zu finden, die heute besonders zweifelhaft erscheinen. Es ist eigenartig, aber so viel Stil kann man nicht ablehnen... Wie Ruhevoll es hier ist! Jurowski setzt seine mahlersche Reise hier mit der Symphonie Nr. 4 fort. Und er bietet einen völlig neuen Weg, bei dem sich die Stimmen von Dvořák und Janáček mit denen von Bruckner und Strauss verbinden. Wäre Mahler vielleicht eine Synthese? Auf jeden Fall ist er gerade deshalb modern und Jurowski weiß das. All dies scheint für ihn zu einem Spiel zu werden. Suchen Sie nicht nach Äther (Auf Wiedersehn Abbado) und auch nicht nach der Ewigkeit (Haitink). Stattdessen gurgeln die großen Flöten, meckern die Klarinetten, erröten die Fagotte, toben die Pauken, und über all diesem böhmischen Lärm fangen die Geigen vor lauter "Beißen" sogar zu singen an. Die vielschichtige Poetik von Bedächtig ist noch nie so um jeden Preis lebendig, natürlich, in strahlendem Dur erklungen. Die Skordatur des zweiten Satzes gibt uns eine kleine Vorstellung von der Hölle und eine Art Vorgeschmack auf die Burleske der Neunten. Aber das Horn besteht immer noch darauf, gehört zu werden, und die Lyrik wird alles gewinnen, auch im Herzen der wiedergekehrten Hölle. Im Schlusslied (Sehr behaglich) führt die perfekte Stimme der Sofia Fomina ihren luftigen Tanz auf, mit einem Hauch kindlichen Geists (Reinheit, Einfachheit), der über „Kein' Musik ist ja nicht auf Erden die unsrer verglichen kann werden“ hinausgeht. Und plötzlich stellt sich die Frage, ob etwa Seefried und Walter die Inspiration für Jurowskis bezaubernde Lesart, einem wahren "Sacre du Printemps" Mitteleuropas, sind? Und wann erscheint die Symphonie Nr. 6? © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Vladimir Jurowski im Magazin
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