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Die Alben

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Klassik - Erschienen am 6. November 2015 | Erato - Warner Classics

Hi-Res Booklet Auszeichnungen Gramophone Record of the Month - 4 étoiles Classica
Das Libretto von „Partenope“ ist eines der besten, die Händel jemals vertonte, denn die moralische Entwicklung der fünf Protagonisten entspricht genau ihrem Charakter, und die Handlung dieser „seriösen Komödie“ vermeidet jene bisweilen an den Haaren herbeigezogenen Wendungen, mit denen manch andere Barockoper auf ihr „lieto fine“ zusteuert. Auch musikalisch ist alles vom Feinsten. Umso mehr überrascht, dass dieses Werk auf Bühne und Tonträger weit weniger Beachtung findet, als es verdient hätte: Nach Sigiswald Kuijkens verdienstvoller Ersteinspielung (1979) und einem nichtkommerziellen Mitschnitt von Nicholas McGegans Göttinger Aufführung (2001) hatte bislang nur noch Christian Curnyn dieses Werk auf CD vorgestellt (2005). Riccardo Minasis Einspielung übertrifft diese Produktionen insgesamt deutlich, und zwar nicht nur aufnahmetechnisch: Was vor allem bei Curnyn etwas routiniert wirkte, ist hier von innerer Glut und Leidenschaft durchdrungen. Die wesentlichen Kritikpunkte sind die oft zu bissige Artikulation der Streicher, das nervige Geklimpere der beiden Cembalisten und der völlig aus der Luft gegriffene Einsatz einer Viola d’amore in der Schmetterlingsarie „Qual farfalletta“. Ansonsten überzeugen die Musiker mit ihrem sehr guten Augenmaß in der Tempowahl, mit ihrer deutlichen, aber nicht übertriebenen Dramatik und vor allem mit ihrer vokalen Souveränität. Sehr erfreulich ist, dass die Sänger ihr Vibrato gut unter Kontrolle halten, was insbesondere die fast schon betörenden Timbres von Emöke Baráth (Armindo) und Theresa Iervolino (Rosmira) wunderbar zur Geltung kommen lässt. Karina Gauvin gestaltet die Titelrolle kernig und facettenreich, Philippe Jaroussky gibt einen liebenswürdigen Arsace, und auch die beiden kleinen Partien (Emilio und Ormonte) sind mit John Mark Ainsley und Luca Tittoto perfekt besetzt. Als Bonus bietet diese Produktion das alternative Finale von „Partenope“ (Dezember 1730). © Hengelbrock, Matthias / www.fonoforum.de
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Klassik - Erschienen am 3. September 2013 | ATMA Classique

Hi-Res Booklet Auszeichnungen Gramophone Editor's Choice - Hi-Res Audio
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Klassik - Erschienen am 4. Januar 2011 | ATMA Classique

Booklet Auszeichnungen 5 de Diapason
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Oper - Erschienen am 4. September 2012 | ATMA Classique

Hi-Res Booklet Auszeichnungen Hi-Res Audio
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Oper - Erschienen am 27. März 2020 | ATMA Classique

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Klassik - Erschienen am 6. November 2015 | Erato - Warner Classics

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Oper - Erschienen am 1. Januar 2006 | ATMA Classique

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Geistliche Oratorien - Erschienen am 2. Oktober 2012 | Tafelmusik

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Klassik - Erschienen am 1. Januar 2010 | CBC

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Klassik - Erschienen am 14. April 2015 | ATMA Classique

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Klassik - Erschienen am 21. Juni 2010 | ATMA Classique

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Klassik - Erschienen am 10. März 2005 | ATMA Classique

This is a superior production from the Quebec historical-performance ensemble Les Violons du Roy and conductor Bernard Labadie. The music on the disc is for soloists and orchestra: soprano and alto in the case of "Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083," with the alto part sung here by countertenor Daniel Taylor, and a soprano solo in the famed Cantata No. 82, "Ich habe genug," BWV 82. The pairing of works holds enduring interest. "Tilge, Höchster, meine Sünden is an adaptation of Giovanni Battista Pergolesi's Stabat Mater," fitted to a German-language version of Psalm 51. It's somewhat unusual among Bach's experiments with Italian music -- in transferring Vivaldi to the organ you encounter some of Bach's architectural thinking in the ways he makes the transition, but here you encounter Bach's fascination with Italian melody in something like pure form. Labadie's conducting, in addition to the superbly coordinated articulation he coaxes from his players, differentiates attractively between the two works. In the Pergolesi adaptation he holds the orchestra well in check -- almost too much in check, you think, until the singers start and you realize that he is giving them room to work. The contrast between Taylor's wire-like pitch control and the lush voice of soprano Karina Gauvin offers many chilling moments. In "Ich habe genug," Labadie gives the orchestra a more assertive if still quiet role, lingering on the dark pools of resolving dissonances with which Bach symbolizes the depth of the faithful soul's contentment. Gauvin emerges as a soloist on par with any of the European singers specializing in this music, and the Super Audio sound (auditioned on a good conventional stereo) catches impressive detail in a performance that resides at low dynamic levels throughout. © TiVo
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Klassik - Erschienen am 10. März 2005 | ATMA Classique

This is a superior production from the Quebec historical-performance ensemble Les Violons du Roy and conductor Bernard Labadie. The music on the disc is for soloists and orchestra: soprano and alto in the case of "Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083," with the alto part sung here by countertenor Daniel Taylor, and a soprano solo in the famed Cantata No. 82, "Ich habe genug," BWV 82. The pairing of works holds enduring interest. "Tilge, Höchster, meine Sünden is an adaptation of Giovanni Battista Pergolesi's Stabat Mater," fitted to a German-language version of Psalm 51. It's somewhat unusual among Bach's experiments with Italian music -- in transferring Vivaldi to the organ you encounter some of Bach's architectural thinking in the ways he makes the transition, but here you encounter Bach's fascination with Italian melody in something like pure form. Labadie's conducting, in addition to the superbly coordinated articulation he coaxes from his players, differentiates attractively between the two works. In the Pergolesi adaptation he holds the orchestra well in check -- almost too much in check, you think, until the singers start and you realize that he is giving them room to work. The contrast between Taylor's wire-like pitch control and the lush voice of soprano Karina Gauvin offers many chilling moments. In "Ich habe genug," Labadie gives the orchestra a more assertive if still quiet role, lingering on the dark pools of resolving dissonances with which Bach symbolizes the depth of the faithful soul's contentment. Gauvin emerges as a soloist on par with any of the European singers specializing in this music, and the Super Audio sound (auditioned on a good conventional stereo) catches impressive detail in a performance that resides at low dynamic levels throughout. © TiVo
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Vokalmusik (weltlich und geistlich) - Erschienen am 12. Februar 2016 | ATMA Classique

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Oper - Erschienen am 21. Juni 2010 | ATMA Classique

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Klassik - Erschienen am 10. Mai 2004 | Naxos

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Oper - Erschienen am 4. März 2014 | ATMA Classique

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Kammermusik - Erschienen am 1. Januar 2007 | ATMA Classique

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Klassik - Erschienen am 1. Januar 2010 | CBC

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Klassik - Erschienen am 1. Januar 2008 | CBC