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Die Alben

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2010 | Riverside

Auszeichnungen Qobuz' Schallplattensammlung - Indispensable JAZZ NEWS
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Jazz - Erschienen am 4. März 1985 | Verve

Auszeichnungen Außergewöhnliche Schallplattensammlung von Qobuz - Qobuz Referenz
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1959 | Riverside

Hi-Res Booklet Auszeichnungen Qobuz' Schallplattensammlung
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1962 | Verve Reissues

Hi-Res Auszeichnungen Qobuz' Schallplattensammlung
This album came about through a fortuitous convergence of circumstances. Shelly Manne & His Men were appearing at New York's Village Vanguard, sharing the bill with the Bill Evans Trio. Getting Riverside's permission to let the pianist participate, Creed Taylor set up a session at Rudy Van Gelder's studio with Evans and Manne sharing top billing. Manne's bass player, Monty Budwig, made up the trio. This was a busman's holiday for Evans, who was freed from the musical parameters he had set for his then-current trio. The result is that his playing seemed lighter, freer, and more relaxed than it had for a while. The album kicks off with a jaunty version of Irving Berlin's "The Washington Twist" from the unsuccessful Mr. President, with Budwig sharing the honors with Evans as much as Manne. Manne spends most of his time driving Evans into more diminished and sharper playing than was usually Evans' wont. Another relatively unfamiliar Berlin work, "Let's Go Back to the Waltz," gives full reign to Evans' lyricism. The longest tune on the set is an audacious, almost lampooned version of "With a Song in My Heart" with light chordal phrasing that pretty much characterized much of the tone coming from this session. Listening to these three, it's clear that everyone was having a good time and simply enjoying being relieved of their duties with their regular combos, even if for just one day. © Dave Nathan /TiVo
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2002 | Blue Note Records

Auszeichnungen Qobuz Referenz
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Jazz - Erschienen am 22. April 2016 | Resonance Records

Auszeichnungen Best New Reissue
Irgendwann fällt jeder aus dem Zeitfenster. Im Gedächtnis des Jazz wird Bird für immer 34 und Coltrane 40 bleiben. Bill Evans starb mit nur 51 Jahren. Warum er bloß all die Drogen nahm, zuerst Heroin und dann Kokain? Weil er fand, dadurch besser spielen zu können. Ein introvertierter Künstler, geradezu quälend selbstkritisch, der höchst ungern ein Studio betrat, um etwas „für die Ewigkeit“ aufzunehmen. An knapp über 50 Standards hatte er seine Kunst des unendlichen Variierens entwickelt, und noch heute hat die ganze Quälerei an den Tasten, die so leicht und unbeschwert 'rüberkommt, ihre unverrückbare Gültigkeit. Bill hatte sich gefreut auf den Ausflug nach Villingen, fünf Tage nach dem Grammy-gekrönten Montreux-Konzert im Juni 1968. Mit dem virtuosen Bassisten Eddie Gomez, der ihm Jack DeJohnette, den neuen Drummer aus Chicago empfohlen hatte: Der blieb nur sechs Monate, bevor er zu Miles Davis ging. The rest is history. Zur editorisch vorbildlichen Art, mit der Schatzsucher Zev Feldman beim Resonance-Label uns Perlen wie diese präsentiert, gehören auch die Interviews mit noch lebenden Akteuren. Jack sagt, nach der für Bill so selten gewordenen Studioerfahrung im Schwarzwald habe man vier Wochen im Ronnie Scott’s Club gearbeitet, das hätte man aufnehmen sollen. Doch auch in diesen jetzt erstmals aufgetauchten 21 Tracks ist jener Mann zu erleben, von dessen Trio-Pionierleistungen noch heute unzählige Pianisten zehren. Jack DeJohnette hat völlig Recht: Bill pusht den Flügel etwas zu sehr, er will sich mit ihm anwärmen, es fließt nicht so leicht dahin wie am geliebten Yamaha im Vanguard oder den alten Steinways im 30th Street Studio. Jack hält sich noch sehr zurück, ist auch zu leise aufgenommen, aber Eddie Gomez noch nicht so überpräsent wie auf etlichen Live-Alben. Trotzdem ist diese Trouvaille mehr als nur eine Momentaufnahme des zweiten großen Trios. © Lippegaus, Karl / www.fonoforum.de
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1997 | Verve

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Jazz - Erschienen am 9. August 1967 | Verve

Hi-Res Auszeichnungen Qobuz Referenz
For Bill Evans' second solo record of unaccompanied but overdubbed piano solos, he decided to simplify the concept used in Conversations with Myself (which had him playing three pianos) by only playing two this time. The program is brief, but Evans plays quite well throughout. In particular, his versions of Johnny Mandel's "Emily" and "Santa Claus Is Coming to Town" are most memorable. A thoughtful and (despite the overdubbing) spontaneous-sounding set of melodic music. © Scott Yanow /TiVo
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1962 | Riverside

Auszeichnungen Indispensable JAZZ NEWS
Recorded at the Village Vanguard in 1961, shortly before Scott LaFaro's death, Waltz for Debby is the second album issued from that historic session, and the final one from that legendary trio that also contained drummer Paul Motian. While the Sunday at the Village Vanguard album focused on material where LaFaro soloed prominently, this is far more a portrait of the trio on those dates. Evans chose the material here, and, possibly, in some unconscious way, revealed on these sessions -- and the two following LaFaro's death (Moonbeams and How My Heart Sings!) -- a different side of his musical personality that had never been displayed on his earlier solo recordings or during his tenures with Miles Davis and George Russell: Evans was an intensely romantic player, flagrantly emotional, and that is revealed here in spades on tunes such as "My Foolish Heart" and "Detour Ahead." There is a kind of impressionistic construction to his harmonic architecture that plays off the middle registers and goes deeper into its sonances in order to set into motion numerous melodic fragments simultaneously. The rhythmic intensity that he displayed as a sideman is evident here in "Milestones," with its muscular shifting time signature and those large, flatted ninths with the right hand. The trio's most impressive interplay is in "My Romance," after Evans' opening moments introducing the changes. Here Motian's brushwork is delicate, flighty and elegant, and LaFaro controls the dynamic of the tune with his light as a feather pizzicato work and makes Evans' deeply emotional statements swing effortlessly. Of the many recordings Evans issued, the two Vanguard dates and Explorations are the ultimate expressions of his legendary trio. © Thom Jurek /TiVo
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2007 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2015 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1992 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1987 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1967 | Verve Reissues

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Jazz - Erschienen am 25. November 1988 | Verve

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2007 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1990 | Fantasy Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1995 | Concord Records

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1971 | Columbia

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1977 | Fantasy Records

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Der Interpret

Bill Evans im Magazin