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Die Alben

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 4. Oktober 2019 | NMC Recordings

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 7. Dezember 2018 | Rondeau

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 8. Dezember 2017 | Leaf Music

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 7. August 2015 | PentaTone

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 10. August 2018 | Naxos

Hi-Res Booklet Auszeichnungen Gramophone Editor's Choice
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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 12. Januar 2018 | Naxos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 13. April 2018 | Naxos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 13. Juli 2018 | Naxos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 8. März 2019 | Naxos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 8. September 2017 | Naxos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 30. Oktober 2015 | Chandos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 25. September 2015 | Chandos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 3. Mai 2019 | Chandos

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 2. Februar 2018 | Chandos

Hi-Res Booklet Auszeichnungen 5 de Diapason
Die neue Kathedrale der Stadt Coventry wurde nach der Zerstörung der ursprünglich mittelalterlichen Kirche im Zweiten Weltkrieg als Akt der Versöhnung erbaut. Zur Feier der Einweihung im Jahre 1962 wurde ein Kunstfestival organisiert, das auch Aufträge für bedeutende Werke von Britten, Tippett und Arthur Bliss (1891-1975) umfasste. Davon waren Brittens War Requiem und Bliss’ The Beatitudes (Die Seligpreisungen) zur Aufführung in der Kathedrale vorgesehen. Wie sich herausstellte, konnte nur Brittens Werk im ursprünglich vorgesehenen Rahmen aufgeführt werden. Im April 1961 wurden die Festivalveranstaltungen in der Tageszeitung The Times angekündigt. Bliss’ Beatitudes wird als das wichtigste neue Werk zur Darbietung in der Kathedrale erwähnt. Leider wurde später angekündigt, dass logistische Erwägungen dazu geführt hätten, das Konzert in das Belgrade Theatre zu verlegen, wovon Bliss anscheinend nichts wusste bis wenige Wochen vor der Uraufführung. Zweifellos erwartete Bliss von Anfang an, dass die Beatitudes in der Kathedrale aufgefürt würden, denn die Instrumentierung beinhaltete einen Part für die neu installierte Orgel. Als Master of the Queen’s Music, d.h. als offiziell bestallter Hofkomponist, hätte Bliss zweifellos darauf bestehen können, dass sein Werk Vorrang vor dem von Britten haben müsse, doch das wäre gegen seine Wertvorstellungen gegangen. Ohne zu zögern überließ er seinem jüngeren Kollegen den Vorrang; außerdem bewunderte er Brittens Genie ganz besonders. Leider war die Uraufführung mit Schwierigkeiten behaftet. In seiner Autobiographie, As I Remember, merkte Bliss an, dass die Kritiker hofften, eine Aufführung werde in der Kathedrale, ihrem rechtmäßigen Ort, so bald wie möglich stattfinden. Es dauerte ein halbes Jahrhundert, bis es zu diesem Ereignis kam, und zwar als Bestandteil des goldenen Jubiläums der Kathedrale 2012. In den Beatitudes umfassen die Texte die neun Seligpreisungen, eine Passage aus dem Alten Testament, Gedichte von drei metaphysischen Autoren des siebzehnten Jahrhunderts und ein Gedicht des zwanzigsten Jahrhunderts. 1923 übersiedelte Bliss auf unbestimmte Zeit in die USA, um seinen Vater zu begleiten, der nach über dreißig Jahren in England in seine Heimat zurückkehren wollte. Viele Menschen in Bliss’ Situation hätten gezögert, ihre Karriere an so einem kritischen Punkt zu unterbrechen. Doch die Bindung von Vater und Sohn war so eng, dass persönliche Ambitionen hier irrelevant waren; außerdem machte seine halb amerikanische Herkunft Bliss neugierig darauf, das Land zu sehen. Sein zweijähriger Aufenthalt in Amerika war auch für seine Zukunft von Bedeutung : mit den Klängen der hervorragende amerikanischen Orchester im Ohr schrieb Bliss 1926 Introduction and Allegro. Er widmete das Werk Stokowski. Mit Introduction and Allegro schreitet die Musik von Bliss zu seiner reifen Ausdrucksform voran, weg vom fieberhaften Charakter seiner Nachkriegswerke. Wenn man bedenkt, dass Bliss 1953 zum Master of the Queen’s Music ernannt wurde, ist es überraschend, dass sechzehn Jahre vergingen, ehe er ein Arrangement für Chor und Orchester der Nationalhymne schuf. Morris wurde 1968 zum Dirigenten der Royal Choral Society bestellt, und für die USA-Tournee der Royal Choral Society in 1969 schrieb Bliss seine Fassung von “God Save the Queen”, für die er die ersten drei Strophen bearbeitete. © SM/Qobuz
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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 5. April 2019 | SDG

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 6. September 2019 | BIS

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 12. Oktober 2018 | Albion

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 3. Mai 2019 | Genuin

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„Freude, schöner Götterfunken!“ ruft man beinahe bei der fünften, der vorletzten Genuin-Platte der Gesamteinspielung der Schubertschen Werke für Männerchor durch die Camerata Limburg. Das Programm heißt „Elysium“ – und damit ist alles gesagt. Die Platte ist ein Lustwandeln durch himmlische Gefilde: Bekanntes und Unbekanntes, nach Gedichten von Schiller, Klopstock und vielen, vielen anderen wunderbaren Dichtern. Die Interpretation ist auf der Höhe der ganzen Reihe: ein makelloser Ensembleklang und eine vom Dirigenten Jan Schumacher und seinen Herren wunderbar durchgestaltete Interpretation. Der einzige Wermutstropfen? © Platte
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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 2. November 2018 | BIS

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Chorwerk (für den Chor) - Erschienen am 16. August 2019 | Reference Recordings

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