Johann Sebastian Bach: Motets

Pygmalion and Raphaël Pichon

Erschienen am 25.09.20 bei harmonia mundi
Künstler: Pygmalion Raphaël Pichon
Genre: Klassik

Digitales Booklet

Verfügbar in

24-Bit/96 kHz Stereo

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Allein die Tatsache, dass diese neue Aufnahme der Bach-Motetten von Raphaël Pichon und Pygmalion stammt, wird für viele Grund genug sein, sich dieses Album anzuhören. Es hat aber einen weiteren starken Reiz: zwischen die sechs Motetten von Bach wurden drei Meisterwerke aus dem Florilegium Portense eingefügt. Dabei handelt es sich um eine Sammlung von 365 Chorwerken von 58 führenden italienischen und deutschen Komponisten des 16. Jahrhunderts, die 1618 erstmals veröffentlicht wurde und zu Bachs Zeiten in den Regalen der meisten mitteldeutschen Chorschulen stand. Sie wurde regelmäßig im Gottesdienst verwendet und war für viele Komponisten eine ständige Inspirationsquelle. Es ist erwiesen, dass Bach sie kannte, denn der Leipziger Kantor erwarb in den Jahren 1729 und 1737 jeweils neue Exemplare davon. Bei der näheren Betrachtung seiner wenigen Motetten wird die Verbindung deutlich. Während seine zahlreichen Kantaten dem liturgischen Kalender folgten und oft in Zusammenarbeit mit einem Librettisten entstanden, war er bei der Komposition seiner Motetten frei von solchen Einschränkungen und konnte das Florilegium Portense nach eigenem Ermessen nutzen.

Das Schöne an Pygmalions Programm liegt zum einen in den Anknüpfungspunkten, die zwischen den expressiven Motetten von Bach und denen seiner Vorfahren immer wieder zu Tage treten, etwa in der Art wie der emotionsreiche Doppelchor Komm, Jesu, komm BWV 229 auf das erhabene, sinnliche Antiphon Osculetur me osculo oris sui von Vincenzo Bertolusi (ca. 1550-1608) folgt. Oder die Art und Weise, wie sich an die friedliche dunkle Homophonie von Jacobus Gallus' (1550-1591) Ecce quomodo moritus Justus der ebenfalls homophone Choralanfang zu Jesu, meine Freude BWV 227 anschließt.

Fügt man dazu den präzisen, geschmeidigen und strahlenden Chorgesang mit seiner überzeugenden und leidenschaftlichen Wiedergabe der Texte, sowie die zarte und unaufdringliche Instrumentalbegleitung hinzu, die in den Werken von Bach immer an ihren Ursprung im Tanz erinnert, so kann man sich gar nicht vorstellen, wie Pichon und sein Ensemble dieses Werk noch schöner hätten gestalten können. © Charlotte Gardner/Qobuz

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Johann Sebastian Bach: Motets

Pygmalion

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Lobet den Herrn, alle Heiden, BWV 230

Raphaël Pichon