i've seen a way

Albumbeschreibung

Drei Jahre nachdem Mandy mit ihren ersten Singles auf sich aufmerksam gemacht haben, veröffentlicht die Gruppe aus Mancunia nun das lang ersehnte Debütalbum Indiana. Und seit das politische Geschehen in der Welt immer düsterer wird, ist der Post-Punk-Sound der Band sogar noch bedrohlicher geworden. "Die Themen Revolution und die Notwendigkeit, den Aufstieg des Faschismus zu stoppen, sind in den Texten sehr präsent", betont Sängerin Valentine Caulfield. In Pinking Shears singt Caulfield in ihrer Muttersprache Französisch etwas, das zunächst wie ein Kinderlied klingt, aber in Wirklichkeit extrem düster ist: "Diese beschissene Welt hat mich ausgelaugt ... Ich will nicht mehr aufwachen/ Wenn wir Menschen sterben lassen/ Im Mittelmeer/ In ungeheizten Gebäuden/ In unseren Ländern der großen Freaks/ Wenn wir unsere Flüchtlinge auswählen/ Nur Blondinen dürfen rein". Auf Injury Detail hingegen pocht und tickt ein manischer Dancefloor-Beat, der wie die Monotonie bei Videospielen als Mittel zum Zweck eingesetzt wird, um den düsteren Alltag zu überstehen: "Spieler 1, macht euch bereit ... Hoch runter/ Runter, links/ Links, rechts/ Rechts, hoch", befiehlt Caulfield, bevor sie verkündet: "Mach deinen Gegner fertig." Die Band entschied sich, das Album in mehreren Teilen an ungewöhnlichen Orten aufzunehmen: von einem Einkaufszentrum in Bristol über eine Höhle im West Country bis hin zu gotischen Krypten, und fügte sogar Lo-Fi-Aufnahmen von einem Feld ein - richtig, von einer Herde Schweizer Kühe! Der Gitarrist und Produzent Scott Fair erklärt: "Es geht uns darum, Dinge einzufangen, die an einem bestimmten Ort in diesem Moment passieren." The Driving Rain (18) beginnt mit genau diesen Klängen, einer Art reinigenden Erleichterung, bevor der Song von stechenden Synthesizern und vereinzelten, trommelnden Drums übernommen wird, wobei Caulfields Gesang mit AutoTune überlagert und geschichtet wird. Mit dem Klang assoziiert man einen künstlich programmierten Engelschor, der dennoch seine Eigenständigkeit bewahrt. Caulfield erwähnte, ihr Therapeut habe ihr geraten, sie solle ihre Wut über die Welt nutzen. Drag (Crashed) entpuppt sich als brillante Umsetzung dieses Ratschlags, da sie “beschissene” Dinge katalogisiert, die zu und über Frauen gesagt werden, wie "I prefer natural girls, but you look tired" (“Ich bevorzuge die Natürlichkeit bei Mädchen, aber du siehst müde aus”) und "She's gonna pop some fly buttons/ You're going to need a gun to fend off the boys" (“Sie wird ein paar Knöpfe öffnen / Du wirst eine Waffe brauchen, um die Jungs abzuwehren”) - ein Kommentar, der über die Sängerin gemacht wurde, als sie noch ein Kleinkind war. Sie klingt wie hinter einer metallischen Wand gefangen, wenn sie ihre Worte zu schrillen, sirenenartigen Gitarren oder Horrorfilm-Schreien brüllt und zischt. Iron Maiden ist ein schleppender Trauermarsch - unterbrochen von schockierenden, hellen Gitarrenklängen - der sich zu einer blendenden Frequenz aufbaut und in einen leisen Schmerzensschrei im Hintergrund übergeht. Peach Fuzz kommt einem Kriegsgeschrei nahe, dessen Verschnörkelungen wie beim Centipede-Computerspiel den Beat jagen. Wenn dieses Album der Soundtrack eines Films wäre, würde dieser Song in einer Szene eingesetzt werden, in der die Hauptfigur unter Drogeneinfluss steht und schwitzt, während Stroboskoplichter die groteske, cartoonähnliche, spätabendliche Tanzfläche beleuchten. "Es ist keine Revolte, es ist eine Revolution", verkündet Caulfield. © Shelly Ridenour/Qobuz