Meditation

Chronique

Quel bonheur que ce premier album solo de Philippe Pierlot, violiste belge surtout connu pour être le leader de l’ensemble Ricercar, et quel double bonheur que ce récital sonne de manière aussi attrayante ! Rien qu’en termes de programmation, Meditation ravit par sa combinaison de variété et de récit musicologique. Il s’ouvre sur une sélection de morceaux tirés de The First Part of Ayres (1605) de Tobias Hume (1579-1645), soit le premier recueil complet de pièces pour viole de gambe seule publié sur les côtes britanniques. De là, nous traversons la Manche pour célébrer l’heure de gloire de l’instrument en France. D’abord dans une poignée de sarabandes et de courantes, puis dans une chaconne signée Monsieur de Sainte-Colombe (1640-1700). Place ensuite aux Voix humaines de Marin Marais (1656-1728), avant un retour en Angleterre pour quelques pièces de Carl Friedrich Abel (1723-1787), dont l’amour pour la viole, qui se démoda rapidement, l’amena à adapter son propre style préclassique pour le rapprocher de celui de son ami et professeur Johann Sebastian Bach. Pierlot termine avec ses propres transcriptions de deux œuvres allemandes – à savoir le prélude, la sarabande et le menuet de la Suite pour violoncelle n° 1 en sol majeur de Bach, et une Méditation pour clavecin que Johann Jakob Froberger écrivit lors d’un voyage à Paris en 1660.

Enregistrées à Santa Maria di Micciano, ces interprétations résonnent d’une intimité vibrante. Et bien que l’on entende la respiration du musicien, cela permet d’apprécier le son de la mèche accrochant les cordes en boyau, ainsi que ses subtiles modulations de poids et d’attaque. Avec sa douceur d’acajou, l’instrument fabriqué en 1635 par Thomas Allred dont joue Pierlot fait quant à lui pleinement honneur à son surnom d’« ambassadeur » de la viole de gambe. Le jeu du Belge s’avère aussi séduisant dans les montées et descentes rythmiques d’une vive sarabande que dans les nombreux moments lyriques du voyage. Le titre de l’album renvoie pour sa part à l’alpha et l’oméga du programme, manière de boucler la boucle tout en passant par des pages tout à fait différentes et plus exotiques en termes de style et d’harmonie. Ne partez pas trop tôt : lorsque l’accord final du Froberger s’éteint, reste un post-scriptum sous la forme de lointains carillons. © Charlotte Gardner/Qobuz