Georg Philipp Telemann: Viola Concertos - Overtures - Fantasias

Antoine Tamestit, Akademie für Alte Musik Berlin, Sabine Fehlandt, Bernhard Forck

Paru le 2022-01-07 chez harmonia mundi
Artistes principaux : Antoine Tamestit Akademie für Alte Musik Berlin Sabine Fehlandt Bernhard Forck
Genre : Classique

Livret numérique

Disponible en

24-Bit/96 kHz Stereo

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Dimensions indéterminées, répertoire insuffisant, ennuyeux et peu stimulant. Voilà pourquoi, alors que le violon s’imposait comme la coqueluche incontestée du concerto solo et de la sonate en trio dans l’Italie du début du XVIIIe siècle, l’alto resta l’archet qu’aucun exécutant ayant une once d’ambition autre que celle de fournir un remplissage de voix médianes dans l’orchestre ne souhaitait tenir. Ainsi, et même si nous sommes toujours friands de plaisanteries diverses au sujet de l’alto, nous avons une énorme dette envers l’Allemagne du XVIIIe siècle, et en particulier Georg Philipp Telemann, pour avoir repéré son potentiel suffisamment tôt afin que les altistes actuels puissent s’adonner à un répertoire baroque de premier ordre.

On doit d’ailleurs à Telemann le tout premier véritable concerto pour alto solo. Composé entre 1716 et 1721, ce « quadriptyque » en sol majeur TWV 51:G 9 pour viola da braccio sert d’entrée en scène à Antoine Tamestit, après que l’Akademie für Alte Musik Berlin nous a régalés de l’Ouverture burlesque en si bémol majeur faite d’une succession de danses évoquant les personnages de la commedia dell’arte. Même si la lecture chaleureuse et précisément articulée de la formation nous procure déjà des plaisirs certains à chaque tour et détour, le moment phare survient lorsque la douce voix aux tons acajou de l’instrument de Tamestit – un Stradivarius de 1672 joué avec une copie d’archet baroque – se met soudainement à chanter dans le Largo initial du concerto.

À partir de là, on apprécie le programme tant pour le tour d’horizon des possibilités de l’alto du XVIIIe siècle que pour une interprétation digne de tous les superlatifs. Alors que le concerto susmentionné montre les capacités expressives et virtuoses de l’instrument sur l’ensemble de son étendue, l’autre page lui étant expressément destinée est le Concerto pour deux violettes – terme par lequel Telemann pourrait avoir voulu désigner une paire d’altos à peine plus grands que des violons, dont l’absence de registre inférieur expliquerait pourquoi l’écriture ne sollicite pas les graves. Pour cette lecture particulièrement élégante et délicate, Tamestit dialogue avec Sabine Fehlandt, qui le rejoint aussi dans une transcription de la quatrième Sonate en canon initialement prévue pour flûtes, violons ou basses de viole, et où les musiciens jouent la même partie à quelques mesures d'intervalle. Ces partitions sont accompagnées de transpositions des deux premières Fantaisies pour violon seul qui, chez Tamestit, brillent tant sur le plan sonore qu’expressif. Ajoutez à cela un deuxième morceau de choix pour l’Akademie für Alte Musik Berlin – l’étincelante Ouverture « La Changeante », dont chacun des mouvements arbore une nouvelle tonalité – et vous obtenez un album au goût de reviens-y. © Charlotte Gardner/Qobuz

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Georg Philipp Telemann: Viola Concertos - Overtures - Fantasias

Antoine Tamestit

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Ouverture burlesque in B-Flat Major, TWV 55:B8 (Georg Philipp Telemann)

I. Ouverture. Lentement - Vif - Lentement

Akademie für Alte Musik Berlin