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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Jazz - Paru le 1 janvier 1955 | Verve Reissues

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Jazz vocal - Paru le 1 janvier 1956 | Clef Records

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Ragtime - Paru le 1 janvier 1956 | Somerset

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Jazz - Paru le 1 septembre 1956 | Blue Note

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Jazz - Paru le 1 janvier 1957 | Columbia - Legacy

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Jazz - Paru le 1 janvier 1957 | Verve Reissues

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Jazz - Paru le 1 janvier 1958 | Original Jazz Classics

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Jazz - Paru le 1 janvier 1958 | Verve Reissues

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Dixieland - Paru le 1 janvier 1958 | Somerset

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Jazz - Paru le 1 juin 1958 | Legacy Recordings

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Jazz - Paru le 12 juin 1958 | Blue Note

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Malgré un son moins charismatique que celui d’un John Coltrane ou d’un Sonny Rollins, Hank Mobley reste un maître du saxophone ténor. Le célèbre critique Leonard Feathers, auteur de nombreuses notes de pochettes d’albums, le qualifiera d’ailleurs de « champion des poids moyens du sax ténor ». Avec des solos osés, parfois joliment complexes, ce natif de Géorgie ayant grandi dans le New Jersey fut l’un des meilleurs défenseurs de ce hard bop unique qui résonna sur de nombreux albums Blue Note durant les années 50 et 60. C’est d’ailleurs sur ce célèbre label que Mobley, véritable marathonien des studios d’enregistrement, gravera une trentaine de disques. Sur celui-ci, le jazzman alors âgé de 27 ans est entouré de Bill Hardman à la trompette, Curtis Porter au saxophone, Sonny Clark au piano, Paul Chambers à la contrebasse et Art Taylor à la batterie. Une session sans faux pas (comme quasiment toutes les productions Blue Note de l’époque), bouclée en une seule journée (le 23 juin 1957) et tout au long de laquelle Hank Mobley (qui a quitté l’année précédente les Jazz Messengers dont il fut l’un des co-fondateurs avec Horace Silver et Art Blakey) prend soin que ses complices d’un jour gardent le swing salvateur bien au centre de leur viseur. Durant la décennie suivante, avec des chefs-d'œuvre comme Soul Station (1960), Workout (1961), No Room For Squares (1963) ou bien The Turnaround! (1965), Mobley franchira un cap supplémentaire avec un style plus original et personnel et des sidemen d’un tout autre calibre (Lee Morgan, Donald Byrd, Andrew Hill, Herbie Hancock, Philly Joe Jones). En attendant, cet éponyme Hank Mobley et sa superbe pochette est une belle redécouverte. © Marc Zisman/Qobuz
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Jazz - Paru le 2 septembre 1958 | Columbia - Legacy

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Jazz - Paru le 1 janvier 1959 | Columbia - Legacy

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Jazz - Paru le 1 janvier 1959 | Somerset

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Jazz - Paru le 1 janvier 1960 | Columbia - Legacy

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Jazz - Paru le 1 janvier 1960 | Somerset

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Jazz - Paru le 1 janvier 1961 | Somerset

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Jazz - Paru le 1 janvier 1962 | Verve Reissues

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Cet album, né d’une collaboration entre Stan Getz et le guitariste Charlie Byrd après un voyage de ce dernier au Brésil, porte la responsabilité du lancement de la mode bossa nova dans les années 1960 : sur huit morceaux interprétés avec brio par les musiciens, l’album est une parfaite réussite, idéale pour découvrir la version américaine des rythmes brésiliens, plus apaisée que l’originale mais porteuse de sa propre mélodie. Les interprétations détendues de Stan Getz au saxophone et de Charlie Byrd à la guitare sont parmi les ingrédients du succès d’un album qui, s’il est moins connu que le disque ultérieur Getz/Gilberto, n’en a pas moins un grand intérêt historique. © Nikita Malliarakis / Music-Story
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Dixieland - Paru le 1 janvier 1962 | Somerset

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