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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Musique de chambre - Paru le 11 octobre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 13 septembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 13 septembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 15 novembre 2019 | Manners McDade

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Musique de chambre - Paru le 25 octobre 2019 | naïve classique

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Le Choix de France Musique
Lorsqu’elle n’est qu’une fin en soi, la virtuosité peut vite devenir lassante et creuse. Rien de tel ici avec Dmitry Sinkovsky, qui s’amuse comme un gosse à inventer des cadences infernales pour cinq concertos baroques venus d’Italie ou inspirés par des compositeurs italiens. Avec son violon qui chante comme une cantatrice d’opéra, Sinkovsky se fait plaisir en nous entraînant à sa suite dans un monde parallèle plein de frémissements, de tremblements, de gazouillements dans une perspective sonore souvent décalée, voire discutable, qui gênera les puristes et plaira aux intrépides. Enregistré en 2016 dans la somptueuse Villa Fermo entre Vérone et Vicence, cet album semble en épouser les extravagances architecturales en poussant l’expression jusqu’à son paroxysme. Dmitry Sinkovsky et l’ensemble Il Pomo d’Oro éclairent d’une lumière nouvelle des œuvres archétypales souvent jouées dans des interprétations standardisées. Sous les doigts de ce musicien inventif, Locatelli devient diabolique, Pisendel torturé par les affres du doute et le sage Lyonnais Jean-Marie Leclair aussi tourmenté que l’étonnant baldaquin de Servandoni, que l’on peut admirer à l’église Saint-Bruno des Chartreux de sa ville natale. On aime ce lyrisme à fleur de peau et cette agilité aérienne, si propres à l’esprit du renouveau spirituel qui a déferlé sur l’Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles en réaction à la Réforme protestante. © François Hudry/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 4 octobre 2019 | BIS

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En Russie, le trio avec piano est la formation privilégiée de l’hommage en musique. Il revêt volontiers un caractère élégiaque, exprimé souvent dès le titre ou dans les indications de mouvement. Le Trio en la mineur, Op. 50 s’épanche ainsi d’abord généreusement dans un Pezzo elegiaco qui entremêle passionnément le violoncelle et le violon. Ensuite, un thème populaire et ses variations défilent avec une invention gourmande comme autant de matriochkas. Les interprètes (Vadim Gluzman au violon, Johannes Moser au violoncelle et Yevgeny Sudbin au piano) sont chez eux dans cette musique qu’ils jouent avec chaleur et intensité. On aime les sonorités que trouve le piano dans la cinquième variation, sobrement accompagné d’une pédale ténue des cordes. Les musiciens s’enfoncent un peu plus encore dans ce climat délicieusement nostalgique avec le Trio en fa dièse mineur d’Arno Babadjanian. Ce dernier pétrit le son avec une grandiloquence magnifique. Son lyrisme aux accents populaires se déploie dans un langage romantique et un environnement harmonique tendu. On retient son souffle jusqu’au Tango d’Alfred Schnittke, arrangé pour l’occasion de cet enregistrement pour le label Bis par Yevgeny Sudbin. La nostalgie atteint là son point culminant. Pas question de flancher dans cette pièce qui exige à la fois souplesse – danse oblige – et robustesse. Des qualités que possèdent nos trois compères, parmi lesquels Vadim Gluzman fait preuve d’un charisme digne de David Oïstrakh, créateur du trio de Babadjanian. © Elsa Siffert/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 27 septembre 2019 | Resonus Classics

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Musique de chambre - Paru le 11 octobre 2019 | Signum Records

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Musique de chambre - Paru le 4 octobre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 27 septembre 2019 | VIVAT

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Rendu à la vie publique après avoir purgé une longue peine, Robert King revient à la tête de son ensemble pour un album consacré à deux compositeurs qui lui sont particulièrement chers : Henry Purcell et John Blow. Il est d’ailleurs l’auteur d’une monographie consacrée au premier et a édité de nombreuses partitions manuscrites. En 1980, il fonde The King’s Consort comprenant un chœur et un ensemble d’instruments d’époque avec lequel il réalise plus d’une centaine d’enregistrements principalement consacrés à la musique baroque anglaise et italienne. Dans cet album, le contre-ténor Iestyn Davies est associé à de jeunes et remarquables contre-ténors appartenant au King’s Consort, tel James Hall. Le programme alterne des musiques de scène et des élégies pour commémorer la mort de la très chère Queen Mary. On y trouve aussi une interprétation proprement angélique du fameux O Solitude de Purcell chanté par Iestyn Davies. Considérée comme un véritable drame national, la mort prématurée à trente-six ans du jeune Henry Purcell, probablement victime de la tuberculose, a été mise en musique de manière poignante par John Blow dans son Ode on the Death of Mr. Henry Purcell. Composé sur un livret de John Dryden, vieux complice de Purcell, cet hommage sincère de Blow à son collègue constitue une des œuvres anglaises les plus remarquables de son époque. © François Hudry/Qobuz
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Piano solo - Paru le 1 novembre 2019 | BIS

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« Un vent de folie souffle sur le premier disque de Paul Wee, qui enflamme deux partitions titanesques publiées en 1857 par le "Berlioz du piano". Rarement la formule de Hans von Bülow ne s'était imposée avec autant d'évidence. Avec la Symphonie pour piano seul, Alkan semble vouloir nous convaincre que l'instrument est parfaitement apte à remplacer un orchestre à lui seul. Et il y réussit. [...] Je ne connais pas de version plus éblouissante que celle de Paul Wee. [...] L'œuvre est couplée à son colossal pendant, le Concerto pour piano seul, lui aussi publié en 1857 au sein de l'Opus 39 [...] Le jeu idéalement clair de Paul Wee donne un impact explosif à ce ballet d'une difficulté démoniaque. [...] » (Diapason, janvier 2020 / Bertrand Boissard)
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Musique de chambre - Paru le 11 octobre 2019 | Genuin

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Musique de chambre - Paru le 13 septembre 2019 | Orfeo

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Musique de chambre - Paru le 23 août 2019 | Cedille

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Musique de chambre - Paru le 22 novembre 2019 | Claves Records

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Musique de chambre - Paru le 20 septembre 2019 | Solo Musica

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Musique de chambre - Paru le 11 octobre 2019 | Genuin

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