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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 12 janvier 2018 | Naxos

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Classique - Paru le 20 septembre 2019 | Warner Classics

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Classique - Paru le 10 mai 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 4 janvier 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 1 septembre 2014 | naïve classique

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Vous aimez les sonates de Domenico Scarlatti, mais êtes-vous plutôt clavecin ou piano ? Après des débuts prometteurs, mais forcément dangereux, d'enfant prodige dans l'ex Union Soviétique, la carrière d'Igor Kamenz connait des hauts et des bas jusqu'à son récent redépart. "Une Suite en 18 mouvements" c'est ainsi qu'il définit son enregistrement, au piano, dont l'agencement suit des considérations liées à la dramaturgie, à la tonalité et au choix des pièces. Si le pianiste, étrangement, semble dormir sur la pochette, rassurez-vous, il n'en est rien et son Scarlatti est bien vivant. FH
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Musique de chambre - Paru le 25 mai 2018 | Alpha

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama - 5 étoiles de Classica
C’est en écoutant un claveciniste venu jouer pour les étudiants de la fac d’Angers, sa ville natale, que Justin Taylor découvre cet instrument dont la sonorité l’intrigue. Il partage son temps entre le piano et l’apprentissage du clavecin qu’il apprend avec Olivier Beaumont et Blandine Rannou, suivant aussi les masterclasses de Skip Sempé et de Pierre Hantaï. Le reste est un conte moderne. Le jeune homme fait des progrès fulgurants au point de devenir rapidement une des coqueluches du clavecin en France et de remporter coup sur coup le concours de Bruges et d’être nommé « Révélation » de la musique en 2017, à l’âge de vingt-trois ans. Un premier album consacré à la Famille Forqueray (Alpha, Qobuzissime) est couvert d’éloges, bientôt suivi par de nombreux concerts dans des festivals prestigieux qui ne tournent pas la tête si bien faite du jeune franco-américain. Pour son second projet chez Alpha Classics, Justin Taylor mêle adroitement Scarlatti et Ligeti, un compositeur qu’il connait bien pour avoir joué son redoutable Continuum au concours d’entrée du Conservatoire de Paris (CNSMD). Dans ce nouvel album, les audaces harmoniques de Scarlatti rejoignent celles d’un György Ligeti fasciné par l’art de son lointain collègue napolitain. Il en résulte un véritable feu d’artifice tiré par les dix doigts aussi intelligents que malicieux de ce jeune musicien décidément à suivre. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 4 mai 2018 | Chandos

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Musique de chambre - Paru le 27 avril 2016 | Mirare

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or de l'année - Diapason d'or - Choc de Classica
Plus de dix ans après les Scarlatti 1, Scarlatti 2 et Scarlatti 3 de Pierre Hantaï, qui revenait alors au compositeur d’Espagne plus de dix ans après un flamboyant essai pour Opus 111 au début des années 1990, le claveciniste remet son ouvrage sur le métier et nous livre un Scarlatti 4 avec dix-sept nouvelles Sonates. Il les a enregistrées sur un clavecin « conçu d’après des modèles allemands du XVIIIe siècle par Jonte Knif en 2004 », donc pas une copie directe d’un instrument précis mais une sorte de relecture et de somme de l’art des facteurs de clavecin d’alors. Comme toujours, on reste sidéré par la musicalité de Pierre Hantaï qui sait faire sonner ses instruments quasiment comme s’ils étaient doués des capacités dynamiques d’un piano. La plupart des sonates ici choisies appartiennent – selon toute vraisemblance, basée sur des considérations purement musicologiques car il n’existe aucun document permettant de le vérifier avec certitude – à la grande maturité du compositeur. Enregistrement réalisé en juin 2015 à Haarlem (Pays-Bas). © SM/Qobuz« L'invention de Pierre Hantaï, quand il fait du laboratoire de Scarlatti son terrain de jeu, nous laisse aussi stupéfaits et grisés qu'au premier album, en 1992.» (Diapason, décembre 2016)« Pierre Hantaï domine aujourd’hui son instrument comme personne. Domine ? Mieux : invente. De son maître Leonhardt il a reçu, plus qu’un livre de recettes, l’art de poser lui-même les règles du jeu, en essayant tout ce que le clavecin permet, en combinant avec autant d’art que d’imagination tout ce qui peut agir sur l’auditeur (rubato, diction, ponctuations, résonances propres à tel instrument). [...] tout l’art est ici de partager avec l’auditeur la stupeur, le doute, l’impatience, la fierté, la résistance, le désir d’un motif nouveau. Ou l’agacement, la fascination, la candeur, l’obstination lasse ou cruelle, d’une répétition.» (Diapason, juin 2016 / Gaëtan Naulleau)  
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Classique - Paru le 20 juillet 2018 | Hitasura

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Classique - Paru le 17 mai 2019 | Arcana

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Scarlatti et la mandoline : ce programme propose un rapprochement captivant et inattendu entre l’un des plus importants compositeurs du baroque et un instrument originaire de Naples qui a connu un véritable âge d’or à Paris et dans les capitales européennes au XVIIIe siècle. Le protagoniste de cet enregistrement est l’ensemble Pizzicar Galante, fondé à Paris en 2012 par la mandoliniste Anna Schivazappa et le claveciniste Fabio Antonio Falcone. Spécialistes du répertoire italien pour mandoline et basse continue, les musiciens dévoilent une autre facette de ces perles du baroque italien, en s’appuyant sur une mystérieuse source manuscrite d’origine française qui porte l’indication « Sonatina per mandolino e cimbalo » au début de l’une des sonates de Scarlatti. Une musique pleine de contrastes, riche en passages virtuoses, en surprises, en effets, mais aussi pleine de tendresse, d’humour et d’une certaine mélancolie propre au compositeur napolitain. Une version fraîche et inédite qui, alternant le timbre de plusieurs instruments différents, permet de goûter le son charmant et cristallin d’une mandoline napolitaine du XVIIIe siècle : une rareté absolue qui rend cet enregistrement encore plus unique. © Arcana
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Piano solo - Paru le 11 mars 2016 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Record of the Month
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Classique - Paru le 1 janvier 2005 | BIS

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | IBS Classical

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Classique - Paru le 1 octobre 2013 | Ars Produktion

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Classique - Paru le 15 avril 2016 | HORTUS

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Connaissez-vous les 555 sonates de Domingos Escarlate ? Non ? Mais si ! C’est ainsi que l’on appelait Domenico Scarlatti à Lisbonne lorsqu’il y vécut de 1719 à 1729. C’est de cette époque que date le « manuscrit de Lisbonne », duquel sont tirées quelques-unes des sonates ici jouées par Christiano Holtz sur un clavecin copie de Silbermann, choisi en fonction de ce que l’on connaît de la collection que possédait la reine Maria Barbara – née Portugaise puis reine d’Espagne par alliance, et dont le professeur de clavecin fut Scarlatti – et qu’elle légua au célèbre castrat Farinelli. Quant au Fandango qui sert de pivot à ce nouvel album de ce claveciniste encore méconnu, il a été découvert dans une bibliothèque des Iles Canaries voici quelques décennies, avec l’indication « Fandango del Signore Scarlate » ; Christiano Holtz a choisi de le jouer accompagné d’une guitare baroque, d’un violone et de percussions à la portugaise (pas de castagnettes à l’espagnole, donc, mais une sorte de tambour assez grave), de manière à restituer l’esprit lusitanien de l’ouvrage. La modernité « populaire » de cette musique saute illico aux oreilles ! Les autres sonates, par contre, ne sont jouées qu’au clavecin solo, comme il se doit. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 13 octobre 2005 | Ambronay Éditions

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Classique - Paru le 18 mai 2018 | Jube Classic

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Opéra - Paru le 1 août 2012 | Sono Luminus

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Après "Antonio e Cleopatra" de Hasse, l'Ars Lyrica Houston présente en double CD "La Dirindina" et "Pur nel Sonno" de Domenico Scarlatti, chez Dorian Sono Luminus. "La Dirindina" est basée sur un triangle amoureux entre une chanteuse (Jamie Barton), son professeur (Brian Shircliffe) et un castrat (Joseph Gaines). L'histoire de "Pur nel Sonno" (avec la soliste Céline Ricci) prend le point de vue du prétendant déçu qui ne parvient pas à oublier Phyllis.
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Classique - Paru le 4 mars 2016 | Claudio Records

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