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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

1379 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Opéra et 24 bits / 96 kHz - Stereo
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Opéra - À paraître le 19 juin 2020 | Delos

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Opéra - À paraître le 19 juin 2020 | Dynamic

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Opéra - À paraître le 12 juin 2020 | Naxos

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Opéra - Paru le 29 mai 2020 | Chandos

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Ce nouvel enregistrement de l’opéra de Massenet a été capté par Chandos au cours des répétitions et de deux concerts donnés en novembre 2019 au Thomson Hall de Toronto, ce qui contribue à donner à l’œuvre une allure de grand oratorio baigné de sensualité orchestrale. Connu dans le monde entier grâce à sa Méditation avec violon solo, qui fit les beaux jours des kiosques à musique comme des orchestres de grands hôtels ou de stations thermales à la mode, Thaïs n’est plus guère représenté aujourd’hui. Pas d’airs « à l’italienne » dans cet opéra, mais de longs passages déclamatoires dont Debussy se souviendra pour son Pelléas créé huit ans plus tard. Le personnage principal de ce nouvel enregistrement est sans conteste le Toronto Symphony Orchestra et le Toronto Mendelssohn Choir, dont le chef Sir Andrew Davis exploite toutes les ressources sonores et expressives, laissant un peu les solistes sur le bord du chemin du point de vue de l’équilibre sonore. Une mention spéciale pour la belle sonorité et l’intense expression mais sans aucune mièvrerie du violon solo Jonathan Crow dans la fameuse Méditation, en réalité simple interlude au cœur de l’Acte I. Cette histoire orientalisante mettant en scène le conflit entre paganisme et christianisme dans l’Alexandrie du IVe siècle est défendue par le baryton Joshua Hopkins au timbre puissant dans le rôle d’Athanaël, aux prises avec la soprano Erin Wall campant une Thaïs exemplaire, et le ténor Andrew Staples incarnant idéalement le rôle de Nicias, le riche ami d’Athanaël. Le reste de la distribution est du même niveau. Sir Andrew Davis connaît bien cet ouvrage qu’il a déjà dirigé à plusieurs reprises, notamment aux Festivals d’Edimbourg et de Melbourne avec la même Erin Wall en Thaïs, qu’il qualifie de « Thaïs de ses rêves ». © François Hudry/Qobuz
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Opéra - Paru le 22 mai 2020 | Aparté

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Élisabeth Duparc, surnommée « La Francesina » – la petite française –, fut l’une des cantatrices phares des dernières œuvres de Haendel. Pour sa voix légère et agile, le maître composa pas moins de douze rôles principaux, aussi prestigieux que Semele, Michal (Saul) ou encore Nitocris (Belshazzar). De sa vie on ne sait rien : ne restent que les œuvres de Haendel pour témoigner de son talent et de son aura. Ils revivent ici par la voix brillante et virtuose de Sophie Junker, accompagnée par Le Concert de l’Hostel Dieu de Franck-Emmanuel Comte : tantôt espiègle ("Myself I shall adore"), tantôt pénétrante ("In sweetest harmony they lived"), la soprano ressuscite son modèle et creuse magnifiquement toutes les nuances du génie handelien. Cet enregistrement rend ainsi hommage à la muse française du plus anglais des compositeurs allemands. © Aparté
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Opéra - Paru le 15 mai 2020 | PentaTone

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Vinceró! (« Je vaincrai ! »). Tout un programme se cache derrière la fameuse et péremptoire injonction que se donne Calaf pour conquérir l’amour de l’intraitable princesse Turandot. C’est sous cette bannière en forme de pari que Piotr Beczala place son premier récital Pentatone, illustrant son évolution du répertoire de ténor lyrique vers les rôles dramatiques du vérisme. Puccini est évidemment en bonne place sur cet album avec les airs fameux de Tosca, Manon Lescaut, La Fanciulla del West, Edgar, Gianni Schicchi, Madame Butterfly et, bien sûr, Turandot, que le ténor polonais adoubé au rang de star n’a pas encore abordé sur scène. Enregistré en 2019 au Palais des Arts Reina-Sofía à Valence avec l’Orquestra de la Comunitat Valenciana dirigé par Marco Boemi, ce récital aborde aussi quelques compositeurs véristes de la fin du XIXe siècle : Cilea, Mascagni, Giordano et Leoncavallo. Un nouveau tournant pour Piotr Beczala, qui va continuer à incarner Radamès ou Lohengrin à Zurich comme à New York. © François Hudry/Qobuz
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Opéra - Paru le 15 mai 2020 | Dynamic

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Opéra - Paru le 8 mai 2020 | Naxos

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Opéra - Paru le 24 avril 2020 | PentaTone

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Opéra - Paru le 24 avril 2020 | Naxos

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Opéra - Paru le 17 avril 2020 | Dynamic

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Opéra - Paru le 10 avril 2020 | PentaTone

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Opéra - Paru le 27 mars 2020 | Naxos

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Opéra - Paru le 20 mars 2020 | Prima Classic

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Révélée lors du Festival de Salzbourg 2009 sous la baguette de Riccardo Muti, la soprano lettone Marina Rebeka chante sur toutes les grandes scènes du monde. Très appréciée dans le répertoire de Mozart et Rossini, elle est aussi une Violetta (La Traviata) aujourd’hui très réputée. Son incarnation de Norma a triomphé à New York ou Milan, comme à Trieste et à Toulouse. Après plusieurs collaborations dans le cadre de diverses intégrales (La Clemenza di Tito de Mozart sous la direction de Yannick Nézet-Seguin ou La Bohème (Puccini) dans le cadre d’un live du MET) et quelques récitals (Mozart), la voici dans le répertoire français qu’elle aborde sans aucun accent et avec une grande conviction sur son nouvel album, « Elle », publié sur le label Prima Classic créé…par elle-même. Accompagnée par le modeste mais excellent Orchestre Symphonique de Saint-Gall (Suisse) dirigé par Michael Balke, la Rebeka a choisi des airs de Charpentier (Louise), Massenet (Hérodiade, Le Cid, Manon, Thaïs), Gounod (Faust, Roméo et Juliette) et Debussy (un extrait de la cantate L’Enfant prodigue). Son timbre pulpeux et la parfaite conduite de sa ligne vocale fait merveille également dans ce répertoire. Mais cette rebelle n’aime pas chanter les mêmes choses plusieurs fois, elle préfère garder ses rôles trois ans au maximum au grand désespoir des directeurs d’opéras. Ce sont les grands rôles verdiens que Marina Rebeka vise maintenant, Leonora (Il Trovatore), Elena (I Vespri sicilianni) et, plus tard, Aïda. La Habanera qu’elle présente sur ce nouveau récital laisse à penser qu’elle sera un jour une très grande Carmen. © François Hudry/Qobuz
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Opéra - Paru le 20 mars 2020 | Dynamic

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Opéra - Paru le 20 mars 2020 | Delos

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Opéra - Paru le 13 mars 2020 | Bongiovanni

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Opéra - Paru le 28 février 2020 | Chandos

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Opéra - Paru le 21 février 2020 | Coviello Classics

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Opéra - Paru le 20 février 2020 | Prima Classic

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