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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 8 mars 2019 | Challenge Classics

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Classique - Paru le 13 octobre 2017 | Alpha

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Pourquoi enregistrer un énième Messie de Haendel, se demande Hervé Niquet, alors qu’il s’en trouve déjà plus d’une centaine sur le marché ? Et il répond : il est allé chercher, parmi les très nombreuses et fort différentes moutures qui existent de l’œuvre, la version très intéressante de 1754, à cinq solistes, remaniée pour être donnée au Foundling Hospital (Hôpital des enfants abandonnés, autrement dit : orphelinat) de Londres – un lieu où Haendel donnait Le Messie tous les ans depuis 1750. Il faut savoir que lorsque Haendel redonnait une nouvelle production avec de nouveaux artistes, il avait à sa disposition des solistes de niveau inégal. Il se dépêchait donc de remanier sa partition, l’adapter aux forces et aux faiblesses des un(e)s et des autres. Quand on se penche sur les différentes versions qui en sont nées, on remarque que des airs de soprano ont été transcrits au profit d’une alto, que tel air de basse est réduit de moitié – le chanteur du jour devait être un peu faible. On est en prise directe avec la réalité de Haendel producteur de ses propres œuvres. Précisons qu’à l’époque, pour vivre de sa musique, le compositeur, qui ne touchait aucun droit, devait absolument faire jouer ses œuvres et engranger un bénéfice sur la soirée. L’idée de ne pas retoucher son œuvre pour ne pas « l’abîmer » ou la dénaturer est une idée totalement contemporaine. Il doit exister une douzaine de versions du Messie ; celle de 1754 est rarement jouée parce qu’elle exige cinq solistes : deux sopranos, alto, ténor et basse. Découvrez donc l’ouvrage tel qu’il fut donné en l’an 1754 à l’Orphelinat de Londres ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 8 janvier 2016 | Ramée

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Au vu des biographies de célèbres divas, l’on pourrait concevoir le soupçon que l’opéra n’est pas une forme d’art, mais plutôt un support de vie et de carrière. Pour bon nombre de ses protagonistes, la théâtralité, les intrigues et la manie du scandale semblent perdurer dans la vraie vie, au XVIIIe siècle comme aujourd’hui. La diva italienne Francesca Cuzzoni (1696 – 1778), dont les talents de chanteuse ne devaient avoir d’égale que l’excentricité et l’égocentrisme, compte parmi les plus (tristement ?) célèbres stars de la scène européenne de l’ère baroque. S’il avait existé à son époque une presse people, la Cuzzoni aurait été certainement l’une des grandes pourvoyeuses de gros titres tapageurs. Mais même sans les tabloïds, les affaires de la Cuzzoni s’ébruitaient rapidement, et semblent avoir contribué à la fascination qu’elle exerçait sur son public. Ses premiers succès, sa renommée de conte de fées et finalement sa chute spectaculaire excitèrent les esprits du monde musical. Ce portrait présente quelques-unes des arias les plus belles et époustouflantes des opéras de Haendel spécifiquement écrits pour la Cuzzoni qui fut, pendant plusieurs années, membre de la Royal Academy of Music qu’il avait lui-même fondée. Enregistré en février 2015 à Saint-Trond (Belgique). © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2016 | Brilliant Classics

Distinctions 5 de Diapason
« Reste un ensemble sans rival, rival, et ce d’autant que Brilliant vient de doubler la mise en adjoignant quatre CD supplémentaires de fugues, caprices, chaconnes et autres suites confiées à Roberto Loreggian. Plus de détermination que de demi-teintes, ici encore, mais suffisamment d’éloquence et de moyens pour sortir la tête haute de ce marathon. Accueillons donc une intégrale – si l’éditeur dit vrai, ce que nous n’avons pas vérifié pièce à pièce. Vous ne jurez que par les instruments et les prises de son exceptionnelles ? Passez votre chemin !» (Diapason, octobre 2016 / Gaëtan Naulleau)
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Classique - Paru le 24 septembre 2013 | Chamber Orchestra of Philadelphia

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