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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 24 mai 2019 | HORTUS

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Classique - Paru le 19 avril 2019 | HORTUS

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Musique de chambre - Paru le 22 février 2019 | HORTUS

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Classique - Paru le 23 novembre 2018 | HORTUS

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Classique - Paru le 5 octobre 2018 | HORTUS

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Classique - Paru le 18 mai 2018 | HORTUS

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Classique - Paru le 8 décembre 2017 | HORTUS

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« Les trois cycles qui forment l’ossature du disque (Suite bergamasque, Pour le piano, Estampes) sont les bornes milliaires du répertoire pianistique, et autour d’elles, j’ai inséré des pièces rarement écoutées et, souvent, de maigre succès critique. Personnellement je les considère extraordinaires : D’un cahier d’esquisses, par exemple, contient une bonne partie du matériel thématique de La Mer, en forme d’« esquisse », semblable à celles que dessinent les grands peintres lorsqu’ils conçoivent un chef-d’oeuvre. C’est une pièce presque inconnue ; pour moi elle pourrait être le symbole de ce disque. » (Matteo Fossi)
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Classique - Paru le 10 novembre 2017 | HORTUS

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Classique - Paru le 6 janvier 2017 | HORTUS

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Classique - Paru le 11 novembre 2016 | HORTUS

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Diable, voilà une œuvre totalement inclassable, de la plume d’un compositeur qui ne l’est pas moins. Martial Caillebotte (1853-1910), frère de son frère Gustave – le célèbre peintre – était-il un musicien professionnel ou un amateur éclairé ? Elève du Conservatoire de Paris, il en sort sans trop se préoccuper de décrocher des diplômes ni, par a suite, de se trouver un travail de musicien puisque la famille est riche, très riche. Par ailleurs, la présence écrasante du frérot peintre a peut-être laissé Martial dans l’ombre ; toujours est-il que sa production – fort réduite en quantité : une vingtaine d’œuvres dans des genres très éclectiques – ne fut jamais vraiment éditée, ni même trop jouée de son vivant. Cette Messe solennelle de Pâques date de l’ultime maturité de Caillebotte, qui déploie un assez stupéfiant tapis de contrepoint tout en peaufinant des harmonies qui partent de Wagner (dont il était fan : deux pèlerinages à Bayreuth dont un en compagnie d’Auguste Renoir) pour aboutir à une sorte d’absence de tonalité dans des enchaînements toujours déroutants (dont certains que n’aurait pas renié le dernier Bruckner, voire Scriabine et même Chostakovitch !), toujours inattendus, parfois incongrus ou, du moins, incompréhensibles pour qui n’a pas un très solide bagage d’harmonie-contrepoint-fugue d’école. La version que présente Michel Piquemal à la tête du chœur Vittoria et de l’Orchestre Colonne fait appel à l’orgue, les cuivres, les harpes et les cordes en plus du chœur et des solistes, et il semble que c’est cette version, plutôt qu’une autre pour orchestre « complet », qui fut donnée du vivant du compositeur. Une découverte à découvrir… © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 15 avril 2016 | HORTUS

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Connaissez-vous les 555 sonates de Domingos Escarlate ? Non ? Mais si ! C’est ainsi que l’on appelait Domenico Scarlatti à Lisbonne lorsqu’il y vécut de 1719 à 1729. C’est de cette époque que date le « manuscrit de Lisbonne », duquel sont tirées quelques-unes des sonates ici jouées par Christiano Holtz sur un clavecin copie de Silbermann, choisi en fonction de ce que l’on connaît de la collection que possédait la reine Maria Barbara – née Portugaise puis reine d’Espagne par alliance, et dont le professeur de clavecin fut Scarlatti – et qu’elle légua au célèbre castrat Farinelli. Quant au Fandango qui sert de pivot à ce nouvel album de ce claveciniste encore méconnu, il a été découvert dans une bibliothèque des Iles Canaries voici quelques décennies, avec l’indication « Fandango del Signore Scarlate » ; Christiano Holtz a choisi de le jouer accompagné d’une guitare baroque, d’un violone et de percussions à la portugaise (pas de castagnettes à l’espagnole, donc, mais une sorte de tambour assez grave), de manière à restituer l’esprit lusitanien de l’ouvrage. La modernité « populaire » de cette musique saute illico aux oreilles ! Les autres sonates, par contre, ne sont jouées qu’au clavecin solo, comme il se doit. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2003 | HORTUS

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Classique - Paru le 19 janvier 2015 | HORTUS

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Classique - Paru le 1 octobre 2004 | HORTUS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Choc du Monde de la Musique
« [...] C’est un double défi que relève l’organiste Louis Thiry, en choisissant d’interpréter des transcriptions de polyphonies – pièces chantées à plusieurs voix – des XIVe, XVe et XVIe siècles sur un orgue du XVIIIe siècle. [...] Toutes ces pièces ont été rassemblées comme un bouquet au bord du chemin au hasard des rencontres et des affinités". Louis Thiry semble ne rencontrer aucune difficulté dans l’exécution d’un répertoire jugé inhabituel. L’organiste rend la poésie de ces polyphonies grâce aux registres clairs et savoureux de l’orgue de la chapelle de l’Hôpital universitaire "Charles-Nicolle" de Rouen, dont Louis Thiry est titulaire. La netteté d’attaque et la variété des timbres de cet instrument, conçu par Lefebvre en 1732, permettent une mise en valeur convaincante de ces polyphonies. La plupart étant écrites à trois voix, elles furent réalisées par le jeu en trio si spécifique à l’orgue, qui permet ainsi de différencier chaque partie. Dans le cas des quelques pièces à quatre voix, Louis Thiry fait appel à une troisième main, prêtée par François Ménissier. Bravo à Louis Thiry pour ce programme insolite et enrichissant interprété avec goût et maîtrise. Une réalisation aussi soignée qu’instructive.» (France catholique, mars 2005)
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Classique - Paru le 18 avril 2014 | HORTUS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Classique - Paru le 30 avril 2007 | HORTUS

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Clavecin d’après un instrument de Carl Conrad Fleischer, Hamburg, 1720. Fait par Philippe Humeau, Barbaste, 1993.Longtemps considérée comme secondaire par rapport à la création, voire discréditée comme attentatoire à la « pureté » de l’œuvre telle que l’a pensée la musico logie du 19e siècle, la transcription apparaît aujourd’hui comme un dispositif majeur de la circulation des idées et des styles à l’époque baroque. Benjamin Alard nous en révèle toute la richesse imaginative et dévoile un aspect méconnu du plus célèbre musicien du 18e siècle. Une réédition numérique bienvenue ! (c)DR
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Classique - Paru le 24 avril 2013 | HORTUS

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Classique - Paru le 26 août 2013 | HORTUS

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Classique - Paru le 26 août 2013 | HORTUS

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Classique - Paru le 23 avril 2013 | HORTUS

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