Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Mélodies (France) - Paru le 5 mai 2017 | Signum Records

Hi-Res Distinctions Gramophone Editor's Choice
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Mélodies (France) - Paru le 17 juin 2016 | Signum Records

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles du Monde de la Musique
Après son intégrale des mélodies de Poulenc, unanimement saluée par la presse et le public, le pianiste écossais Malcolm Martineau se lance dans la grande intégrale mélodique française par excellence, celle de Fauré. Avec à ses côtés la fine fleur des gosiers de la sphère anglo-saxonne – où la mélodie française est une véritable passion ! – il nous offre ici le premier volume : on y retrouvera la mezzo-soprano Ann Murray, John Chest et Nigel Cliffe, les sopranos Joan Rodgers, Janis Kelly et Lorna Anderson, le ténor Ben Johnson ; mais aussi, plus singulier, le contreténor Iestyn Davies. Un contreténor dans Fauré, il fallait oser. A l’auditeur de se faire sa propre opinion sur ce choix, sachant que Martineau, l’un des meilleurs pianistes-accompagnateurs de notre temps, ne se hasarderait pas dans ce genre d’entreprise sans bonnes raisons et après avoir dûment pesé le pour et le contre. © SM/Qobuz
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Mélodies & Lieder - Paru le 24 septembre 2012 | Signum Records

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Mélodies & Lieder - Paru le 27 octobre 2008 | Signum Records

Hi-Res Livret
Oui, le domaine du Lied – allemand, donc – au XIXe siècle est dominé par Schubert, suivi de Schumann, Brahms ou Wolf. On ne pense pas immédiatement à Beethoven, qui pourtant en écrivit de fort nombreux. On différencie « Lied » et « Gesang », le premier terme désignant plutôt la forme strophique, des formats plus courts et simples (ce qui ne signifie en rien que le contenu musical est simple !), le second couvrant des pièces souvent plus longues, plus complexes textuellement, au déroulement musical plus complexe. L’album, signé de la mezzo-soprano Ann Murray et du baryton Roderick Williams, accompagnés par Ian Burnside, couvre les deux genres. Les numéros d’opus ne reflètent pas nécessairement la réelle chronologie ; les Huit Lieder Op. 53 sont de 1793, l’Op. 82 de deux années plus tard, l’Op. 75 de 1806. D’autres datent de la fin de la vie du génial sourd, d’autres de ses premières années… Le point commun reste, toujours, la relative simplicité du propos pianistique – on est à mille lieues des sonates, conçues pour de véritables virtuoses, là où les parties d’accompagnement des Lieder et Gesänge s’adressent manifestement à des amateurs éclairés. Les lignes vocales elles-mêmes ne semblent jamais trop exigeantes, ce qui ne veut pas dire que Beethoven fait dans le simpliste ; disons qu’il prépare parfaitement le terrain à un Schubert. Voilà un choix des plus judicieux, distribué sur deux volumes pour une durée totale de presque deux heures de découvertes. © SM/Qobuz