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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

1512 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique, 24 bits / 48 kHz - Stereo et 5,00 € à 10,00 €
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Classique - À paraître le 15 novembre 2019 | Orchid Classics

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Électronique ou concrète - À paraître le 8 novembre 2019 | The Wormhole

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Classique - À paraître le 25 octobre 2019 | Delphian

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Classique - À paraître le 25 octobre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - À paraître le 25 octobre 2019 | Ravello Records

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Musique chorale (pour chœur) - À paraître le 25 octobre 2019 | Delphian

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Classique - À paraître le 18 octobre 2019 | BR-Klassik

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Classique - À paraître le 18 octobre 2019 | SWR Classic

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Classique - À paraître le 18 octobre 2019 | Oehms Classics

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Musique de chambre - À paraître le 18 octobre 2019 | Metier

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Classique - À paraître le 16 octobre 2019 | Julio Guevara

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Classique - Paru le 15 octobre 2019 | Neovision

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Classique - Paru le 11 octobre 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 11 octobre 2019 | PM Classics Ltd.

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Classique - Paru le 11 octobre 2019 | Sony Music Entertainment

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Classique - Paru le 11 octobre 2019 | Grappa

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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | Alpha

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Suite à deux projets éblouissants avec la violoncelliste Marie-Elisabeth Hecker, son épouse à la ville, Martin Helmchen a commencé une collaboration en solo avec le label Alpha Classics par la publication d’une remarquable interprétation des Variations Diabelli, l’une des meilleures des dernières années, et sans doute supérieure à celle de Gorini parue sur le même label. Dans le cadre de l’année Beethoven, il s’associe avec le chef Andrew Manze pour une intégrale des Concertos du Maître de Bonn. Ce premier volet donne le ton. Dès le mouvement initial du Second Concerto, la vélocité de l'ensemble, la résurgence d’un esprit musical ici revivifié et qui se traduit avant tout dans cette musicalité suprême et célébrant le côté fébrile du Maître de Bonn, s’avèrent saisissantes. Après cet allegro pris réellement « con brio », contraste majeur avec l’Adagio où Martin Helmchen déploie un chant pudique, une tendresse lyrique qui se souviennent des derniers concertos de Mozart ; ici, cependant, il y a quelque chose de profondément moderne, par ce sens accru de l’attente, du « suspense », de la suspension aussi, qui singularisent alors le jeune Beethoven. Dans l’Empereur, enregistré à la Philharmonie de Berlin, le piano de Helmchen continue de concilier les inconciliables – ce mélange d’impétuosité et de tendre lyrisme – sans jamais forcer le trait, et l’orchestre dirigé par Manze, vif, et sensible, donne l’ampleur dont Martin Helmchen a dû longtemps rêver. Une nouveauté à ne pas manquer, pour tous ceux qui ont peur de se perdre dans l’océan Beethoven qui se prépare. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | CapriccioNR

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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | BR-Klassik

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C’est à un véritable travail de deuil que s’attèle Antonin Dvorak lorsqu’il entreprend la composition de son Stabat Mater en 1876. Très éprouvé par la mort de ses deux filles en bas âge, il met à son tour en musique le fameux texte de Jacopone da Todi, lui-même commentaire poétique d’après Saint-Jean, qui lui semble le plus propice à exprimer sa propre souffrance de père. Bien qu’utilisant le texte latin original, l’œuvre de Dvorak se démarque de ses grands modèles en inaugurant un ton spécifique à la musique tchèque et en réussissant à créer une synthèse de la culture populaire et de la musique savante. Homme du peuple, Dvorak jette avant tout un regard plein de tendresse sur l’humanité. Son œuvre est emplie d’une piété simple, exprimant la puissance de sa douleur. Écrit pour quatre voix solistes, chœur mixte et orchestre, le Stabat Mater est présenté ici dans sa version avec piano de 1876, plus proche du drame familial et intime que Dvorak voulait écrire. Craignant une grandiose exécution publique, il préféra d’ailleurs attendre trois ans pour que ce chef- d’œuvre soit enfin présenté en 1880. Mené des ténèbres à la lumière, le Stabat Mater de Dvorak, comme l’écrit son biographe français Guy Erismann, nous conduit « dans une espérance simple et humaine en une vie future pleine de lumière ». © François Hudry/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 4 octobre 2019 | Genuin

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