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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Glossa

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Avec sa version des Quatre Saisons de Vivaldi, Leila Schayegh poursuit son exploration du répertoire pour violon en combinant toujours l’intuition musicale, la virtuosité la plus brillante et la connaissance historique. Au cours des dernières années, la musicienne suisse s’est imposée comme l’une des premières violonistes de sa génération, tout en guidant la suivante depuis sa chaire de professeur à la Schola Cantorum Basiliensis. Dans cette éblouissante interprétation, Schayegh – qui joue un instrument d’Andrea Guarneri de la fin du XVIIe – s’enveloppe dans les couleurs chatoyantes de l’ensemble Musica Fiorita, dirigé par Daniela Dolci. La veine opératique de Vivaldi, omniprésente dans ces quatre concertos pour violon, est soulignée par les éléments du théâtre baroque : les sons des machines à vent ou les appeaux à sifflet contribuent à l’élaboration de cette version délicieuse, fascinante et « différente » de l’une des œuvres les plus enregistrées au monde. L’album inclut aussi la Follia (Sonate Op. 1 No. 12), ainsi que la Ciaccona du Concerto pour violon en ré majeur. Un essai de la violoniste elle-même complètent un projet qui surprendra agréablement connaisseurs et amateurs. © Glossa
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Musique de chambre - Paru le 6 septembre 2019 | Alpha

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Le Quatuor Voce a quinze ans ! Pour célébrer cet anniversaire, les quatre musiciens proposent un nouvel album qui s’articule autour de deux compositeurs, Mozart et Schubert, mais d’un seul nombre : le quinze ! Ce nouvel âge, empreint tout autant de fougue que de maturité, se révèle donc dans les quinzième quatuors de chacun de ces deux génies des XVIIIe et XIXe siècles. Mozart compose son Quatuor n° 15 en 1783, il s’agit du deuxième quatuor du cycle des "Quatuors dédiés à Haydn". Schubert compose quant à lui son Quinzième Quatuor, sa dernière oeuvre dans le genre, en 1826. Il l’écrit en seulement dix jours mais ne verra jamais sa création qui aura lieu vingt trois ans après sa mort. © Alpha Classics
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Lieder (Allemagne) - Paru le 6 septembre 2019 | BIS

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Musique chorale (pour chœur) - Paru le 6 septembre 2019 | BIS

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Opéra - Paru le 6 septembre 2019 | Glossa

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Avec « The Farinelli Manuscript », Ann Hallenberg, accompagnée par Stefano Aresi et Stile Galante, offre une lecture étincelante des arias chantées par le castrat Carlo Broschi, durant ses ving-trois années passées en Espagne (et recueillies dans un volume envoyé à l’impératrice Marie Thérèse d’Autriche). Décrite comme « une force de la nature », dotée d’une colorature impeccable et d’une pureté de timbre hors pair, la mezzo-soprano suédoise nous offre une représentation fougueuse de la musicalité de Farinelli qui émerveilla l’audience de la cour espagnole. Invité à résider à Madrid alors qu’il était à l’apogée de ses facultés en 1737, Farinelli donnait régulièrement des concerts pour les reines d’Espagne, Elisabetta Farnese et Maria Barbara de Bragança ainsi que leurs époux respectifs, Felipe V et Fernando VI, en chantant quelques huit ou beuf arias durant ces soirées. Selon l’état des recherches actuelles, nous pouvons reconnaître parmi les différentes calligraphies des partitions du manuscrit celles de musiciens actifs à Madrid : Niccolo Conforto, Giovanni Battista Mele ainsi que Farinelli. Le recueil contient aussi des arias d’autres compositeurs italiens éminents de l’époque : Giay, Latilla et Giacomelli. Hallenberg chante les ornements ajoutés et les da capo inclus dans le manuscrit de Farinelli, tandis que d’autres embellissements sont fournis par Aresi qui suit l’instrumentation précise, l’effectif et la disposition des interprètes dans l’espace en accord avec les archives de la cour. Aresi est aussi l’auteur de l’essai accompagnant le livret, qui participe à la démystification de la désinformation historique concernant les années madrilènes de Farinelli. © Glossa
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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | BIS

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Musique symphonique - Paru le 6 septembre 2019 | Alpha

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Cet enregistrement live des Métamorphoses de Strauss et de la Symphonie "Héroïque" de Beethoven signe la naissance au disque du « Sinfonia Grange au Lac » : un orchestre créé en juillet 2018, à l’occasion des Rencontres Musicales d’Evian, prestigieux festival créé par Mstislav Rostropovitch en 1985 et ressuscité depuis 2014. Ambassadeur musical destiné à faire rayonner mondialement l’excellence du lieu, le Sinfonia Grange au Lac est constitué de musiciens issus des plus grandes phalanges européennes (Amsterdam, Berlin, Francfort, Leipzig, Londres, Lucerne, Munich, Paris, Salzbourg, Valence ou encore Vienne) mais également de groupes constitués, comme le Trio Karénine ou le Quatuor Ébène. Coup de génie : avoir pu s’attacher les services d’Esa-Pekka Salonen. Le génial Finlandais s’est passionné pour le projet, a vérifié un par un la liste des membres ; il confiait à Diapason : « Notre travail commun m’a fait comprendre ce qui avait guidé Claudio Abbado quand il a créé l’Orchestre du Festival de Lucerne : le plaisir de travailler avec des musiciens choisis, et de faire de la musique avec une grande fraîcheur ». © Alpha Classics
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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | CPO

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Né à Nuremberg en 1911, Franz Reizenstein appartenait à une famille de riches bourgeois juifs influents. Enfant prodige, il entre à la Hochschule de Berlin où il étudie la composition avec Paul Hindemith. Il fait partie de la cohorte de musiciens allemands ou autrichiens qui ont fui le nazisme pour se réfugier en Grande-Bretagne. Arrivé en 1934 dans un pays qui rejetait, à bon droit, tout ce qui venait d’Allemagne, Reizenstein s’est rapproché des tendances musicales anglaises en travaillant avec Ralph Vaughan Williams. Après la guerre, il se fait connaître par le biais d’un humour décapant en écrivant de faux concertos désopilants pour les fameux concerts organisés par Gerard Hoffnung, autre compatriote réfugié lui aussi. C’est ainsi qu’on lui doit le Concerto Popolare, hilarant pastiche mêlant le Concerto de Grieg que le pianiste veut absolument interpréter, alors que l’orchestre joue celui de Tchaïkovski. Son Horrortorio de la même veine a, dans la conscience du public, définitivement classé ce compositeur comme la personnification du « British Humour ». Il écrira aussi quelques musiques de film. Son Concerto n° 2 fut créé par lui-même lors d’un concert à la BBC en 1961. Son langage néo-classique pimenté de chromatisme oscille entre tonalité élargie et dodécaphonisme prudent. Mal reçue par la critique, l’œuvre n’a pas trouvé son public, ni la Sérénade, Op. 29a présentée ici dans un arrangement pour orchestre d’après l’original pour neuf instruments à vent. Le retour en grâce d’une certaine orthodoxie tonale du début du XXIe siècle va certainement favoriser la redécouverte de la musique de Reizenstein et de tous les compositeurs issus de cette mouvance. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | CapriccioNR

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Carus

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | ATMA Classique

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Conçu comme une anthologie personnelle de musique française du XXe siècle, "Les sons et les parfums" est le nouvel enregistrement de la pianiste Janina Fialkowska. Cet affectueux parcours dans sa mémoire musicale évoque un portrait vibrant de Paris pendant la jeunesse de Mme Fialkowska, alors que « Poulenc et Tailleferre étaient encore très vivants et que les âmes de Ravel, Debussy et Fauré étaient toujours omniprésentes ». © Atma Classique
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Musique de chambre - Paru le 6 septembre 2019 | Orchid Classics

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | DUX

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Solo Musica

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Toccata Classics

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Musique chorale (pour chœur) - Paru le 6 septembre 2019 | Genuin

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Signum Classics

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Musique de chambre - Paru le 6 septembre 2019 | DUX

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Musique de chambre - Paru le 6 septembre 2019 | Delos

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