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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Quatuors - Paru le 17 mars 2017 | audite Musikproduktion

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or
« C'est par ce sixième volume, intégralement consacré à Haydn, qu'Audite clôt sa prodigieuse série dédiée aux enregistrements du Quatuor Amadeus réalisés pour la RIAS entre 1950 et 1969. Inédites au disque, ces bandes ont enrichi de façon considérable la discographie du légendaire ensemble. Elles nous sont d'autant plus précieuses qu'on y découvre trois quatuors (Op.9 n°3, Op.20 n°5, Op.33 n°2) dont ils n'ont pas laissé de trace officielle au disque. Bien que, dans ces témoignages de jeunesse (1951-1952), leur expression n'ait pas encore atteint son plein épanouissement, on y reconnaît déjà (presque) tout ce qui fera la légende des Amadeus : le vibrato de Brainin, leur science de l'agencement des voix et leur volupté instinctive à faire chanter les lignes, tout comme ce zeste d'impatience qui donne une formidable impulsion à leurs archets. Ces enregistrements ne présentent pas encore la touche d'abandon et de liberté si caractéristiques de leur maturité, mais déjà une poésie divinement organisée et une suprême justesse de goût. [...] » (Diapason, juillet-août 2017 / Jean-Michel Molkhou)
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Classique - Paru le 10 septembre 2015 | Quintone Records - Mediadub records

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Classique - Paru le 26 mai 2011 | Ricercar

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
Les œuvres pour baryton de Haydn sont aussi nombreuses (on en dénombre 170) que rapprochées chronologiquement (grosso modo une décennie, entre 1765 et 1775). Guido Balestracci, Alessandro Tampiero et Bruno Cocset en proposent une anthologie autour de sept trios.
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Classique - Paru le 18 octobre 2013 | Challenge Classics

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Classique - Paru le 1 septembre 2017 | Coviello Classics

Hi-Res Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 13 juillet 2018 | Sony Classical

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Oui, oui, les trois Trios n° 15, 16 et 17 de 1790 furent originalement conçus pour flûte, piano et violoncelle et non pas les présents hautbois, piano et basson ; mais l’on sait combien en ce temps, les œuvres destinées aux grands amateurs – londoniens en l’occurrence – pouvaient aisément être confiées à tant d’autres instruments, mélodiques pour l’un, de basse pour l’autre, alors pourquoi pas cette délicieuse et pastorale combinaison ! Quant au Trio de Wilhelm Friedemann Bach, il est d’une genèse encore plus singulière. Écrit avant 1740, il est noté sur un ensemble de feuillets sur lesquels figurent des essais contrapuntiques de Jean-Sébastien et de son fiston ; de l’écriture de Wilhelm Friedemann se trouve une Sonate à deux flûtes et clavier, qui a été ici transcrite pour un hautbois – la main droite du piano prenant la partie de seconde flûte. Le basson suit la ligne de basse. Le reste de l’album, consacré encore au même fiston ainsi qu’au plus célèbre Carl Philipp Emanuel, reprend également des œuvres conçues pour d’autres formations mais ici habilement redistribuées au trio que forment le hautboïste Maurice Bourgue, la pianiste Kimiko Imani et le bassoniste Sergio Azzolini – selon le principe de la transcription si habituel en ce XVIIIe siècle. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 29 mars 2019 | RUBICON

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Classique - Paru le 13 janvier 2014 | Mirare

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
"Une identité sonore et esthétique qui soit comme une signature" c'est la recherche, le credo, du Quatuor Modigliani qui signe un deuxième album consacré à Haydn avec trois quatuors provenant de trois opus différents. On y retrouve les mêmes qualités sonores et musicales que dans l'album précédent, avec, cependant, un je ne sais quoi d'un peu trop policé et de manque de fermeté dans la conduite rythmique. La prise de son, moins clairement définie, y est d'ailleurs peut-être pour quelque chose. Ce ne sont certes que de menus détails, mais, en nous comblant de tant de musicalité et de perfection d'ensemble le Quatuor Modigliani n'a fait qu'augmenter notre exigence. FH
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Classique - Paru le 9 novembre 2018 | CAvi-music

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On ne prête qu’aux riches, c’est bien connu et la formule est également valable en musique. La notoriété de Joseph Haydn était si grande au XVIIIe siècle qu’une grande quantité d’œuvres lui a été attribuée à une époque où la propriété intellectuelle et le droit d’auteur n’existaient pas. L’affaire se corse avec Michael Haydn, son frère cadet, par ailleurs excellent compositeur admiré (et quelquefois plagié) par Mozart et qui est resté dans l’ombre de son prestigieux aîné, à moins qu’il ne doive justement à ce dernier d’avoir survécu à l’oubli…la question reste sans réponse. Les attributions de ce nouvel album sont donc incertaines, mais les œuvres très intéressantes, tel ce Concerto pour cor de chasse en ré majeur, sans doute de Joseph, auquel les tournures mélodiques font immédiatement penser. Une autre perle de cet enregistrement, réalisé à Prague en 2017 par l’habile corniste Přemysl Vojta accompagné du Haydn Ensemble sous la direction de Martin Petrak, est la découverte d’un double Concerto pour cor et trombone, attribué à Michael. Le XVIIIe siècle était très friand de ces découvertes instrumentales et le mélange des deux timbres est savoureux. Joseph était au service des princes Estherházy dès 1761, alors que Michael occupait le même poste à la Cour de l’archevêque de Salzbourg dès 1763, époque où il s’est lié avec le jeune Mozart. Si les styles des deux frères se ressemblent et s’expriment dans l’esthétique musicale de leur époque, ils se distinguent toutefois tous les deux de la production ambiante par une forte personnalité et une expression personnelle qui est parvenue à émerger au-delà des tracas quotidiens d’une vie de laquais au service de maîtres exigeants et quelquefois bornés. Né à Brno, en République Tchèque en 1983, Přemysl Vojta se produit en soliste dans toute l’Europe. Il est actuellement le cor solo de l’Orchestre de la WDR de Cologne. En 2010, il a remporté le premier prix du concours international ARD, puis le prestigieux Prix Beethoven de Bonn l’année suivante. Avec les pianistes Tomoko Sawano et Tobias Koch, il a réalisé plusieurs enregistrements de musique de chambre unanimement remarqués par la presse musicale germanique. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 11 novembre 2016 | CAvi-music

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 22 avril 2016 | deutsche harmonia mundi

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
L’inépuisable source de surprises que sont les quarante-et-un trios avec piano de Haydn, un répertoire hélas fort négligé de nos jours, car sans doute pas assez virtuose pour les instrumentistes qui souhaitent faire étalage de capacités digitales plutôt que d’inspiration musicale… Écrits entre 1760 et 1797, ils couvrent la majeure partie de la vie créatrice du compositeur ; si les premiers sont plutôt des pièces pour clavier avec accompagnement de violon et de violoncelle (ce dernier se bornant à doubler la ligne de basse), les ouvrages plus tardifs représentent le véritable acte de naissance du grand trio avec piano tel que le développera Beethoven. Le violon (ou la flûte, dans le cas de trois d’entre eux) se libère totalement, le violoncelle se voit attribuer de plus en plus d’autonomie ; tandis que le discours se fait de plus en plus hardi, surtout dans la conduite harmonique qui n’hésite pas à rompre avec tous les standards de l’époque. Riccardo Minasi au violon, Maxime Emelyanychev au fortepiano, Federico Toffano au violoncelle, ont choisi un éventail de quatre trios couvrant eux aussi toute la période créatrice de Haydn, du Hob. XV:1 des années 1765, en passant par le très mozartien Hob. XV:13 de 1789 dans un sombre ut mineur, au Hob. XV:25 de 1795 avec son finale Rondo a l’Ongarese qui lui a valu le surnom de « Tzigane » car, en effet, on y trouve maintes tournures que ne renierait pas un Brahms trois quarts de siècle plus tard. Le plus grand Haydn ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 23 février 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 23 septembre 2013 | Mirare

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles Classica - Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 11 septembre 2015 | Sony Classical

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Classique - Paru le 1 novembre 2019 | Sony Classical

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Musique symphonique - Paru le 30 août 2019 | NoMadMusic

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Classique - Paru le 9 février 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 15 juin 2012 | RCA Red Seal

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Choc de Classica
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Classique - Paru le 27 septembre 2019 | RUBICON

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