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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 31 mai 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 25 août 2017 | Sony Classical

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Classique - Paru le 31 mai 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 21 février 2020 | Sony Classical

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Classique - Paru le 1 décembre 2017 | Sony Classical

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 9 août 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 29 janvier 2016 | Sony Classical

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Moins de vingt années séparent le Quatuor Op. 25 de Brahms – 1861 – du Quatuor Op. 15 – 1879 – de Fauré. Mais ce sont bien deux planètes différentes, quand bien même les deux compositeurs avaient grosso modo le même âge, la petite trentaine ! Ce sont à la fois ces différences dans le discours et ces singuliers points communs dans les moyens instrumentaux qu’ont voulu souligner les musiciens de l’excellent Berlin Piano Quartet. L’on s’étonnera qu’un ensemble basé à Berlin, dont trois des quatre musiciens sont membres du prestigieux Orchestre Philharmonique de Berlin, porte un nom anglais, d’autant que 50% du quatuor est français : la pianiste Kim Barbier et le violoncelliste Bruno Delepaire. L’Europe, sans doute. Toujours est-il que c’est là l’un des plus fins quatuors avec piano qui soit, d’une musicalité à toute épreuve, et autant capable de faire ressortir de Brahms l’aspect symphonique que de Fauré la dentelle à la française. En guise de « pivot » du programme, l’ensemble a décidé d’insérer le court mais ô combien intense Quatuor en la mineur d’Alfred Schnittke, écrit en 1988 à partir des quelques mesures d’un scherzo inachevé pour quatuor écrites par le tout jeune Mahler. Il ne s’agit en rien d’une tentative d’achèvement, mais bel et bien d’une œuvre à part entière ancrée dans un matériau prédéfini, en un seul mouvement. Comme toujours, Schnittke sait saisir l’auditeur par les tripes, et l’interprétation incandescente du Berlin Piano Quartet en souligne l’ampleur. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 3 janvier 2020 | Sony Classical

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 9 février 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 14 octobre 2013 | Sony Classical

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Classique - Paru le 25 août 2017 | Sony Classical

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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 11 mai 2018 | Sony Classical

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Deux des trois concertos ici présentés ont été composés pour ce même duo, la violoniste Mira Wang et le violoncelliste Jan Vogler : celui de John Harbison en 2010, celui de Wolfgang Rihme en 2015. On se doute bien que le Double Concerto de Brahms n’est point de la liste, même si… même si… Mira Wang joue le Stradivarius que possédait Joseph Joachim – est-ce celui que ce dernier tenait lorsque lui-même créa le Double Concerto en 1887, allez savoir. Peu importe d’ailleurs. Ce qui importe ici, c’est de mettre en parallèle autant les différences radicales d’une partition à l’autre, mais aussi d’une certaine manière la parenté de langage : deux solistes qui s’opposent parfois, parois aussi font corps vis-à-vis de l’orchestre, ou se mêlent dans le giron orchestral comme deux enfants au sein, les possibilités sont légion et les trois compositeurs les ont tous exploitées. C’est sans doute chez Harbison que l’exercice est mené avec la plus grande rigueur : le premier mouvement décline de « légères incompréhensions » entre les solistes, le second tente de les rapprocher, le troisième les voit à l’unisson ; l’orchestre servant de conseiller matrimonial, en quelque sorte. Entre ces trois ouvrages, les deux solistes peuvent témoigner de tous leurs talents de solistes, de chambristes et de « primi inter pares » orchestraux. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sony Classical

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Classique - Paru le 11 octobre 2019 | Sony Classical

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