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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 14 février 2015 | Aeolus

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Antonio de Cabezon est une des grandes figures la Renaissance espagnole. Organiste connu dans tout le royaume, il est souvent considéré comme le premier grand compositeur espagnol pour l’orgue et le répertoire pour clavier. Organiste officiel de la famille royale, il fut au service de Charles Quint et accompagna le roi Philippe II en Angleterre lors de sa visite auprès de Marie Tudor qu’il allait épouser. Sa popularité a certainement permis la conservation d’une grande partie de ses œuvres pieusement protégées, de génération en génération. Ses pièces les plus connues sont les tientos, une des premières formes de l’écriture musicale occidentale mettant en valeur le contrepoint, à l’origine de ce qui deviendra la fugue. Cabezon laisse de nombreuses œuvres vocales, mais ce sont surtout ses pièces pour clavier qui sont passées à la postérité grâce à deux recueils publiés à la fin du XVIe siècle. À côté des fameux tientos, Antonio de Cabezon laisse des pièces consacrées à la liturgie et toute une série de variations (« diferencias ») sur des airs de danse ou sur des mélodies profanes. La musique d’Antonio de Cabezon est d’une fantaisie stupéfiante qui reste toutefois marquée par une austérité tout espagnole teintée d’un grand lyrisme intérieur empli de noblesse. Né en 1970 aux Pays-Bas, Léon Berben a étudié avec Bob van Asperen, Ton Koopman et Gustav Leonhardt. Claveciniste de l’ensemble Musica Antiqua de Cologne, il est également un organiste reconnu et fondateur de l’ensemble Alte Musik de Cologne. Pour cet album, il a choisi de jouer sur un des instruments les plus anciens du monde encore jouable, l’orgue gothique de l’église St. Andreas d'Ostönnen en Allemagne. Les tuyaux semblent avoir été fabriqués avant 1500. Une première restauration a été effectuée en 1586 avec l’adjonction de nouveaux jeux. La dernière intervention sur ce précieux instrument date de 2000-2003. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Aeolus

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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Musique de chambre - Paru le 1 octobre 2018 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Inutile de s’appesantir sur les mille et un secrets, réels ou supposés, de L’Art de la fugue : jouons l’œuvre, un point c’est tout. Car trop longtemps il a été considéré qu’elle était plutôt conçue pour les yeux et l’esprit que pour les oreilles, erreur, erreur ! Bob van Asperen nous le prouve ici encore une fois, à la tête de son étonnant clavecin hambourgeois Christian Zell de 1741, un instrument d’une abyssale profondeur. Van Asperen ne joue ici que quatorze des « contrapuntus » du manuscrit « mis au propre », définitif, en rajoutant un canon noté sur le même manuscrit et, lui aussi, copié au propre. Car les autres « contrapuntus » et canons de L’Art de la fugue sont des brouillons, plus ou moins corrigés, et on sait qu’une monumentale triple fugue est restée inachevée. En complément, le claveciniste a eu l’idée assez étonnante mais épatante de s’adjoindre les talents de Berhard Klapprott et un second clavecin pour jouer deux fugues en miroir provenant des autres manuscrits, et qui exigent quand même un grand nombre de doigts. La différence de sonorité d’un clavecin à l’autre permet à l’auditeur de mieux suivre les titanesques inventions contrapuntiques de Bach. Et ce n’est pas de la musique pour les yeux seuls… © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Classique - Paru le 15 juin 2010 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions Hi-Res Audio
Alors que le claveciniste Aapo Häkkinen poursuit une belle carrière de soliste (albums chez Naxos), il nous offre aujourd’hui un programme intégralement dédié à un maître oublié du XVIIIe siècle, Johan Joachim Agrell, Suédois d’origine, cosmopolite de cœur, et dont les pages jouées ici témoignent d’une attirance pour le style galant typique du début du XVIIIe siècle, également illustré par Telemann.
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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Classique - Paru le 31 août 2018 | Aeolus

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On ne peut que regretter le très petit nombre d’œuvres que Maurice Duruflé nous a laissé. Tout son œuvre pour orgue – pourtant la majeure partie de sa création ! –, suffit tout juste, avec soixante-dix minutes, à remplir un album. « Je crois que la question de l’enseignement de l’harmonie est peut-être une cause... je ne dis pas ‘de renoncement’, mais ça développe l’esprit critique à un tel point qu’on en arrive quelquefois à se critiquer soi-même à un tel point qu’on n’ose plus rien écrire. Je crois que l’enseignement de l’harmonie... je ne dis pas ‘est desséchant’ pour le professeur, mais tout de même qu’il développe trop l’esprit critique, et il est possible que chez moi cela a aboutit au résultat de ne plus oser écrire. J’en ai parlé à des confrères qui sont de mon avis. Ils ont également ressenti ce phénomène », déclarait Duruflé à Pierre Cochereau. Face à cette attitude autocritique, même ses œuvres déjà achevées n’ont pu se faire la place qu’elles méritent. Et dès les années 1970, Maurice Duruflé se sent étranger à la radicalisation des événements musicaux contemporains, constatant que cela n’a plus beaucoup de sens pour lui, dans une telle période, de continuer à composer dans un langage musical considéré comme totalement dépassé. Sa force créatrice est malheureusement définitivement brisée en 1975 après un accident de voiture qui le laissera assez diminué puis, à partir de 1979, totalement retiré du monde. « Vous me demandez pourquoi j’écris un langage relativement sage … Je suis organiste, j’ai beaucoup vécu dans l’ambiance du chant grégorien, et je pense que c’est un langage relativement « sage ». Et justement, comme j’ai été toujours envoûté par le grégorien, il m’a un petit peu trop encerclé, trop réduit mon chant harmonique. ». Sage ou pas sage, inspiré du grégorien ou aussi de Fauré et Dukas, ou de ses amis et condisciples Jehan Alain, Messiaen, cette musique est une splendeur à ne pas laisser tomber dans l’oubli. Stéphane Mottoul joue l’orgue Dalstein & Haerpfer de 1870, restauré par Thomas en 2016, de l’église Saint-Laurent de Diekirch au Luxembourg. Un bien bel instrument parfaitement adapté à ce répertoire certes français, mais dénué de tout effet flamboyant ou symphonique. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 4 août 2012 | Aeolus

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Classique - Paru le 29 juin 2018 | Aeolus

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Classique - Paru le 11 mai 2018 | Aeolus

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Classique - Paru le 9 septembre 2013 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
Aapo Häkkinen revient chez Aeolus, avec le deuxième et dernier volume des Concertos pour clavier de Jean-Sébastien Bach ! Il joue à présent les Concertos BWV 1054, 55 et 57, sur un clavecin historique au registre grave étendu. S'il est probable que Bach ait utilisé un tel clavecin, c'est en tout cas le premier enregistrement de ces pièces sur un instrument de ce type. On retrouve la force de conviction du claveciniste, sa précision et son imagination puissante.