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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 3 novembre 2017 | Aeolus

Hi-Res Livret
On ne sait pas grand’chose du compositeur François Dufaut ; il semblerait qu’il est né aux alentours de 1604, et la dernière mention de son nom apparaît en 1672 – et encore, c’est dans une lettre qui s’enquiert s’il est encore en vie... Entre temps, il se distingua en France, en Angleterre (curieusement vers 1650, à l’époque de la sinistre dictature religieuse de Cromwell, le Premier Commonwealth puis le Protectorat, qui tenait toute la musique sévèrement muselée), en Autriche, puis probablement à nouveau en Angleterre où il serait peut-être mort. Par contre, on lui connaît un très ample répertoire manuscrit et imprimé pour le luth, quelque 165 pièces qui firent les délices des luthistes tout au long du XVIIe siècle. Plus près de nous, et pour cause, le luthiste André Heinrich a sélectionné un bel éventail d’œuvres de Dufaut, cinq amples et généreuses suites qu’il joue sur une copie d’un luth viennois à onze chœurs d’Andreas Berr daté de 1690, copie réalisée en 2001 par Ivo Magherini à Brême. Avec sa forme de coque étroite et longue, Berr suit l’idéal des luths de Bologne au XVIe siècle, qui étaient également les instruments les plus couramment vendus dans la France du XVIIe siècle. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 30 août 2016 | Aeolus

Hi-Res Livret
L’orgue historique de l’église Saint-Stéphane de Tangermünde, en Saxe-Anhalt (à quelque 100 kilomètres à l’ouest de Berlin, pour vous situer) date originalement de 1620, mais subit au cours des siècles mille péripéties – reconstructions en 1712, 1790, 1858, 1913, 1929, avant une restitution « à l’ancienne » achevée en 1994 – à l’issue desquelles on peut dire que quelque 50% de l’instrument baroque subsistent encore, ce qui est assez considérable. Et c’est sur cet admirable instrument que l’organiste néerlandais Léon Berben, un habitué des Chocs du Monde de la Musique, des Diapason d’or et autres distinctions, a choisi de nous donner une belle poignée d’œuvres de Melchior Schildt (1592-1667) et de Delphin Strungk (1601-1694), deux musiciens actifs en Allemagne du Nord et aux Pays-Bas, et pour lesquels un instrument tel que celui de Tangermünde n’aurait eu aucun secret. L’écriture de cette musique suit les enseignements de Sweelinck, dont Schildt fut d’ailleurs le disciple à Amsterdam dans les années 1610, et consolide la tradition nord-allemande d’orgue telle que s’en saisira plus tard un Bach. Belles et riches sonorités d’orgue, belle et riche musique, le tout admirablement enregistré, voilà une excellente contribution à la connaissance de ce monde musical. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 15 février 2019 | Aeolus

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Antonio de Cabezon est une des grandes figures la Renaissance espagnole. Organiste connu dans tout le royaume, il est souvent considéré comme le premier grand compositeur espagnol pour l’orgue et le répertoire pour clavier. Organiste officiel de la famille royale, il fut au service de Charles Quint et accompagna le roi Philippe II en Angleterre lors de sa visite auprès de Marie Tudor qu’il allait épouser. Sa popularité a certainement permis la conservation d’une grande partie de ses œuvres pieusement protégées, de génération en génération. Ses pièces les plus connues sont les tientos, une des premières formes de l’écriture musicale occidentale mettant en valeur le contrepoint, à l’origine de ce qui deviendra la fugue. Cabezon laisse de nombreuses œuvres vocales, mais ce sont surtout ses pièces pour clavier qui sont passées à la postérité grâce à deux recueils publiés à la fin du XVIe siècle. À côté des fameux tientos, Antonio de Cabezon laisse des pièces consacrées à la liturgie et toute une série de variations (« diferencias ») sur des airs de danse ou sur des mélodies profanes. La musique d’Antonio de Cabezon est d’une fantaisie stupéfiante qui reste toutefois marquée par une austérité tout espagnole teintée d’un grand lyrisme intérieur empli de noblesse. Né en 1970 aux Pays-Bas, Léon Berben a étudié avec Bob van Asperen, Ton Koopman et Gustav Leonhardt. Claveciniste de l’ensemble Musica Antiqua de Cologne, il est également un organiste reconnu et fondateur de l’ensemble Alte Musik de Cologne. Pour cet album, il a choisi de jouer sur un des instruments les plus anciens du monde encore jouable, l’orgue gothique de l’église St. Andreas d'Ostönnen en Allemagne. Les tuyaux semblent avoir été fabriqués avant 1500. Une première restauration a été effectuée en 1586 avec l’adjonction de nouveaux jeux. La dernière intervention sur ce précieux instrument date de 2000-2003. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Aeolus

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Concertos pour clavier - Paru le 1 octobre 2017 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or
« [...] Aux trois concertos pour deux clavecins s'ajoute une page singulière de Wilhelm Friedemann Bach, son Duetto a duoi cembali concertati. [...] Les deux interprètes portent un regard neuf sur les concertos de père Bach [...] la structure du phrasé, un véritable rubato concerté avec l'orchestre, le renforcement occasionnel de l'harmonie aux mains gauches font souffler un vent d'improvisation sur ces compositions dont la mise en scène pose mille problèmes sur le plan acoustique. Comme cela respire large et sonne profond ! Qui devinerait, à l'aveugle, que l'"orchestre" ne compte que quatre archets ? [...] Häkkinen laisse à l'évidence Hantaï tenir les rênes [...] Timbre, places d'archets, forme de notes, tout un vocabulaire du jeu baroque est exploité avec un souci d'expressivité permanent. [...] » (Diapason, janvier 2018 / Philippe Ramin)
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Classique - Paru le 31 août 2018 | Aeolus

Hi-Res Livret
On ne peut que regretter le très petit nombre d’œuvres que Maurice Duruflé nous a laissé. Tout son œuvre pour orgue – pourtant la majeure partie de sa création ! –, suffit tout juste, avec soixante-dix minutes, à remplir un album. « Je crois que la question de l’enseignement de l’harmonie est peut-être une cause... je ne dis pas ‘de renoncement’, mais ça développe l’esprit critique à un tel point qu’on en arrive quelquefois à se critiquer soi-même à un tel point qu’on n’ose plus rien écrire. Je crois que l’enseignement de l’harmonie... je ne dis pas ‘est desséchant’ pour le professeur, mais tout de même qu’il développe trop l’esprit critique, et il est possible que chez moi cela a aboutit au résultat de ne plus oser écrire. J’en ai parlé à des confrères qui sont de mon avis. Ils ont également ressenti ce phénomène », déclarait Duruflé à Pierre Cochereau. Face à cette attitude autocritique, même ses œuvres déjà achevées n’ont pu se faire la place qu’elles méritent. Et dès les années 1970, Maurice Duruflé se sent étranger à la radicalisation des événements musicaux contemporains, constatant que cela n’a plus beaucoup de sens pour lui, dans une telle période, de continuer à composer dans un langage musical considéré comme totalement dépassé. Sa force créatrice est malheureusement définitivement brisée en 1975 après un accident de voiture qui le laissera assez diminué puis, à partir de 1979, totalement retiré du monde. « Vous me demandez pourquoi j’écris un langage relativement sage … Je suis organiste, j’ai beaucoup vécu dans l’ambiance du chant grégorien, et je pense que c’est un langage relativement « sage ». Et justement, comme j’ai été toujours envoûté par le grégorien, il m’a un petit peu trop encerclé, trop réduit mon chant harmonique. ». Sage ou pas sage, inspiré du grégorien ou aussi de Fauré et Dukas, ou de ses amis et condisciples Jehan Alain, Messiaen, cette musique est une splendeur à ne pas laisser tomber dans l’oubli. Stéphane Mottoul joue l’orgue Dalstein & Haerpfer de 1870, restauré par Thomas en 2016, de l’église Saint-Laurent de Diekirch au Luxembourg. Un bien bel instrument parfaitement adapté à ce répertoire certes français, mais dénué de tout effet flamboyant ou symphonique. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 1 décembre 2017 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
Symphonie n°1 op.14 - Symphonie n°2 op.20 / Daniel Roth, orgue Cavaillé-Coll de Sant-Sulpice
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Classique - Paru le 3 décembre 2017 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« [...] Johann Gottfried Müthel est surtout célèbre pour avoir été envoyé à Leipzig par son employeur, le duc de Meklenburg-Schwerin, afin de se perfectionner auprès de Johann Sebastian Bach. [...] tout en copiant plusieurs partitions de son maître, Müthel se lia à son premier cercle familial, qu'il continua de fréquenter au début des années 1750. [...] Il fallait un interprète de la trempe de Léon Berben pour réveiller ce répertoire à tout le moins paradoxal. D'un côté, des chorals qui, sous les atours galants de leurs ritournelles, s'en tiennent le plus souvent à la matrice d'une écriture en trio rappelant les pages similaires des prédécesseurs de Müthel. De l'autre, des fantaisies rompant toute attache avec le style concertant pour mieux s'engouffrer dans le labyrinthe des passions de l'Empfindsamkeit, dont Carl Philipp Emanuel Bach fut l'éminent représentant. [...] Sur un instrument dont le nombre de jeux limité n'empêche pas un large éventail de combinaisons, il s'empare des fantaisies avec aplomb et goût, sachant dégager d'une masse foisonnante les lignes de force comme les détails significatifs. [...] (Diapason, avril 2018 / Xavier Bisaro)
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Classique - Paru le 11 mai 2018 | Aeolus

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Classique - Paru le 6 août 2015 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Prise de Son d'Exception
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Classique - Paru le 1 novembre 2016 | Aeolus

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La grande majorité des albums d’œuvres pour orgue utilisent un seul et même instrument, ainsi mis en lumière avec le répertoire pour lequel il semble le plus adapté. L’organiste polonaise Maria-Magdalena Kaczor a fait le chemin inverse : son album fait appel à six orgues différents, pour un répertoire allant du premier baroque de Sweelinck jusqu’au symphonique début XXe de Karg-Elert, en passant par Bach père et fils et d’autres. Il s’agit, en l’occurrence, de six instruments sis en Rhénanie-Palatinat en Allemagne : l’orgue Hubert Fasen (2011) de l’église Saint-Remigius à Zemmer ; le Balthasar König (1715, restauré par le même Hubert Fasen en 1997/98) et situé à Saint-Leodegar à Niederehe ; l’orgue Hubert Fasen (décidément !) construit en 2010 dans l’église Saint-Luzia à Daun-Waldkönigen ; l’orgue Conacher (originalement construit en 1914, restauré en 2012 par… vous l’aurez deviné… Hubert Fasen) de l’église Saint-Amandus à Kordel; et l’orgue Alfred Hunter de 1870, réorganisé (allez, tous en chœur : par Hubert Fasen) en 2014, et sis dans l’église Saint-Ambrosius de Irrel, toujours dans cette même région de la Eifel en Rhénanie-Palatinat. On l’aura donc compris, Maria-Magdalena Kaczor a choisi des instruments d’une seule et même région allemande, d’une inspiration rhénane unifiée, mais de diverses dates originales. On notera que la remarquable technique d’enregistrement fait que les six instruments sont captés de manière très égale, un véritable tour de force lorsque l’on sait combien il est difficile de placer des microphones pour un orgue, alors pour six orgues présentés sur un seul et même album… © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 8 décembre 2017 | Aeolus

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or
« Passionnant jeu de miroirs entre les Cinq hymnes de 1699 et leur réinterprétation par cinq maîtres contemporains de l’orgue. Prise de son inouïe. En 2011, l’association « Renaissance de l’orgue de la basilique Saint-Remi » commandait à cinq compositeurs une réponse d’aujourd’hui au Livre d’orgue publié en 1699 par leur grand ancêtre rémois Nicolas de Grigny. [...] Oui, des compositeurs (nombreux) ont déjà trouvé leur inspiration en marchant dans des pas aînés [...] Mais la conjonction hardie de ces cinq confrontations musicales, en un type de projet dont les arts plastiques sont plus coutumiers, n’en est pas moins nouvelle au disque et totalement réussie. [...] Une somme collective, une merveilleuse révélation.» (Diapason, septembre 2016 / Paul de Louit)
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Classique - Paru le 29 juin 2018 | Aeolus

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Classique - Paru le 8 décembre 2017 | Aeolus

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