Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

189 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique et Franz Joseph Haydn
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Classique - À paraître le 6 septembre 2019 | LSO Live

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Classique - À paraître le 30 août 2019 | UMC - Decca Gold

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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | Chandos

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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | BIS

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Si de nombreux compositeurs, entre autres Bach, Mozart, Poulenc, reprennent couramment des fragments de leurs œuvres pour les réutiliser dans d’autres compositions, il est en revanche assez rare qu’une même pièce reçoive intégralement un habillage différent. C’est le cas des fameuses Sept dernières Paroles du Christ que Joseph Haydn a repris trois fois de manière totalement différente, sans en changer une note, suite au succès européen remporté par l’original. Commandée par une communauté de Cadix pour la semaine sainte de 1786, cette suite de sept tableaux encadrés par une introduction et le très réaliste « tremblement de terre » final, est d’abord écrite pour orchestre avec une mise en scène strictement établie par les commanditaires. Haydn en réalise plus tard une version pour quatuor à cordes avant de la transformer une troisième fois pour lui donner la forme d’un oratorio pour soli, chœur et orchestre avec l’apport littéraire du Baron van Zwieten. Quant à la version pour piano seul proposée ici par Nicolas Stavy, elle a été réalisée par un tiers avec l’approbation chaleureuse du compositeur. Cette version renforce l’austérité de cette musique constituée par sept adagios sévères dans un langage auquel le facétieux Haydn était peu coutumier. Inquiet par cette succession de mouvements lents qu’on lui imposait, le vieux compositeur a mis toute sa science et toute son expression dans ces pages admirables, dont Nicolas Stavy se plaît à souligner l’aspect dramatique. Et quoi de plus naturel que de compléter son interprétation par les fameuse Variations en fa mineur qui représentent un des sommets de l’univers pour clavier du grand compositeur autrichien. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | Jube Classic

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Classique - Paru le 28 juin 2019 | Tonkunstler Orchestra

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Classique - Paru le 5 mai 2019 | SEED

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | Resonus Classics

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Musique de chambre - Paru le 3 mai 2019 | Austrian Gramophone

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Classique - Paru le 5 avril 2019 | BIS

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Musique concertante - Paru le 15 mars 2019 | Avie Records

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Musique de chambre - Paru le 15 mars 2019 | Orchid Classics

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Musique de chambre - Paru le 15 mars 2019 | Gramola Records

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Musique de chambre - Paru le 15 mars 2019 | Genuin

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Musique symphonique - Paru le 22 février 2019 | Alpha

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Classique - Paru le 1 février 2019 | Genuin

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Rebecca Maurer nous offre ce choix de Sonates de Haydn et de deux de ses élèves (ou épigones) londoniens sur un somptueux Broadwood de 1816, un instrument d’une imposante taille de 2,40m, entre le demi-queue et le grand queue de concert – le typique « parlor grand », réservés aux immenses salons des plus grands aristocrates et barons de l’industrie, mais aussi destinés aux salles de concerts publics. Et la chose n’est pas anodine, puisque ce genre d’instruments anglais offrait un bien plus large éventail de sonorités que les pianos viennois de la même époque, ne serait-ce que parce qu’ils étaient aussi destinés aux imposantes salles de concerts londoniennes, là où Vienne n’avait pas encore développé de vraie vie concertante publique – donc pas encore besoin de si grands instruments. De la sorte, l’immense Sonate en mi bémol majeur de Haydn, écrite lors de sa seconde tournée anglaise en 1794 et conçue pour la scène londonienne, semble un évident précurseur à Beethoven et ses ampleurs pianistiques. Du côté des deux compositeurs britanniques, voici donc Christian Ignatius Latrobe et Thomas Haig, dont l’ouvrage le plus remarquable ici donné est la Fantaisie d’après God Save Francis the Emperor. Le compositeur y mêle le début de la 103e symphonie (« avec le roulement de timbales ») de Haydn, l’hymne autrichien, et des sonorités de chants villageois assez britanniques, un mélange des plus amusants. Autant Latrobe que Haig rendent hommage au célèbre Haydn dans toutes les pièces ici présentées, soit en empruntant à sa thématique, soit en lui dédiant telle ou telle pièce. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 février 2019 | Priory Records

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Classique - Paru le 18 janvier 2019 | Mezzoforte

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 7 décembre 2018 | Jube Classic

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