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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Musique de chambre - Paru le 13 septembre 2019 | Orfeo

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Musique de chambre - Paru le 2 août 2019 | Affetto Recordings

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Musique de chambre - Paru le 7 juin 2019 | IBS Classical

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | Genuin

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Musique de chambre - Paru le 1 mars 2019 | Champs Hill Records

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Naxos

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Musique de chambre - Paru le 23 novembre 2018 | Fuga Libera

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Pourquoi ce titre « Origins » ? Sans doute pour souligner combien toutes les pièces pour flûte et piano ici enregistrées puisent leurs « origines » dans le creuset folklorique, traditionnel ou populaire, chacune dans son pays d’« origine ». Koechlin d’abord, dont les Quatorze Pièces furent initialement conçues pour flûte seule en 1936, avant que le compositeur n’y rajoute une partie de piano dans la foulée – preuve que la ligne de flûte permet d’imaginer mille accompagnements différents, mais celui-là semble d’une adéquation parfaite. La Sonate d’Erwin Schulhoff, écrite en 1927, aligne les influences croisées des danses populaires de son pays natal d’une part, du jazz de l’époque d’autre part. Plus proche encore de ses racines nationales, le compositeur arménien Arno Babadjanian nous transporte dans la ville de Vagharshapat – l’actuelle Etchmiadzin – dont les danses l’inspirèrent en 1947 pour sa pièce pour piano solo, Danse de Varghashapat. Enfin, dans la même région du globe, Fikret Amirov fut le compositeur azéri le plus célèbre de l’époque soviétique, un peu comme Khatchaturian le fut pour l’Arménie soviétique. Ses pièces pour flûte et piano transcrivent au plus près des accents musicaux de son pays. Enfin, Bartók dont quelques-unes des Quinze danses paysannes hongroises des années 1915 furent transcrites pour flûte et piano par son disciple puis collègue Paul Arma. Ici à la flûte, Toon Fret donne la réplique à sa pianiste en titre Veronika Iltchenko. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 5 octobre 2018 | Atoll

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Classique - Paru le 17 août 2018 | Steinway and Sons

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Piano solo - Paru le 29 juin 2018 | Mirare

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Voilà un programme des plus éclectiques, mais dont la logique architecturale est implacable : Lux, « Lumière », de l’aube à la nuit, un arc partant du chant grégorien – la misa in aurora – jusqu’au clair de lune de la fameuse sonate de Beethoven, en passant par la fulgurante lumière méridienne de la Quatrième Sonate de Scriabine, suivie du prélude postprandial du faune que l’on sait (une réécriture pour piano seul signée du pianiste Matan Porat lui-même), et bien d’autres pièces de Dowland à Thomas Adès évoquant tel ou tel moment du jour. Matan Porat réalise là un assemblage hautement original – la marque de fabrique de ce pianiste, il faut le préciser –, que d’aucuns considéreront peut-être comme trop hardi, que d’autres applaudiront : à chacun de se faire sa religion. On se demande bien où le mènera un éventuel nouvel opus discographique ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 11 mai 2018 | Ravello Records

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Classique - Paru le 4 mai 2018 | Genuin

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Classique - Paru le 6 avril 2018 | Farao Classics

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La pianiste géorgienne Lika Bibileishvili n’a certes pas choisi la facilité pour cet imposant album dans lequel elle fait une sorte de tour d’Europe avec une sonate de Prokofiev pour la Russie de 1939, une de Bartók pour la Hongrie de 1926, les Treize pièces Op. 76 de Sibelius pour la Finlande des années 1910-20, et Gaspard de la nuit pour la France de 1908 : rien que des monuments ! Oui, les Treize pièces de Sibelius ne font pas vraiment partie du répertoire des pianistes habituels – ils ont bien tort d’ailleurs, car c’est là de la très belle musique, chantante, sans doute bien moins facile qu’il n’y paraît car le discours exige une parfaite fluidité d’articulation et de phrasé ; la Sonate de Bartók, peut-être un brin ardue à l’écoute, demande au contraire de la part de l’interprète de lui accorder un surcroît de ligne mélodique tout en gardant dans les doigts la férocité quelque peu paysanne magyare de bien des passages, mais Lika Bibileishvili y fait des prouesses. Tout aussi féroce est la Sixième Sonate de Prokofiev, dans laquelle la pianiste déploie toute sa fougue. Enfin, dans le registre de la transparence, Gaspard de la nuit lui permet de démontrer l’autre facette de ses qualités. © SM/Qobuz
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Duos - Paru le 23 mars 2018 | Arcana

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Ainsi que ne l’indique pas son titre, cet album propose des duos pour deux violons, un répertoire très ample et pourtant assez rarement enregistré. « Suit Case » est tout simplement le nom de la première pièce, signée Giovanni Solima et dédiée précisément à nos deux solistes, Chiara Zanisi et Stefano Barneschi. Suit un impressionnant éventail d’œuvres écrites entre le milieu de l’époque baroque jusqu’à notre temps avec Bartók et Berio. Il est à noter que ces pièces pour deux violons, une formation assez peu propice au concert public, avaient deux vocations bien distinctes : l’usage pédagogique, comme c’est le cas pour les 44 Duos de Bartók (avec une insistance magyare folklorique très prononcée) ou Haydn avec ses Trois duos faciles et progressifs pour deux violons dont le nom dit tout ; ou l’usage à titre familial, comme les Canons mélodieux ou sonates en duo à flûtes traverses, ou violons, ou basses de viole de Telemann – le compositeur, excellent businessman, s’adressait à tous les acheteurs possibles et imaginables qui voulaient se faire des petits concerts domestiques avec n’importe quelle combinaison de deux instruments. Seul le duo de Vivaldi – du moins pour le répertoire de cette époque – semble avoir été destiné à une paire de virtuoses, un peu dans l’absolu : le langage ne s’adresse ni à des étudiants ni à des amateurs même éclairés, car bien trop épineux. Chose curieuse, la partition indique que la basse est optionnelle… même si elle n’est pas écrite, n’importe quel claveciniste aurait pu l’improviser en continuo. La pièce de Solima sert de guide à l’album, l’ouvrant et le refermant. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 16 mars 2018 | naïve classique

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Musique de chambre - Paru le 16 mars 2018 | Avie Records

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Classique - Paru le 2 mars 2018 | Claves Records

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Musique de chambre - Paru le 2 mars 2018 | Solo Musica

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Musique de chambre - Paru le 2 février 2018 | Dynamic

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Musique de chambre - Paru le 8 septembre 2017 | Ad Vitam records

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