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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Opéra - Paru le 1 janvier 1953 | BnF Collection

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Classique - Paru le 12 avril 2019 | Naxos

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Comme Puccini le fera plus tard avec sa désormais célèbre Messa di Gloria, le jeune Gaetano Donizetti se fait la main en composant des arrangements de psaumes pour les Vêpres, une tradition bien vivace dans l’Italie du début du XIXe siècle. Encore élève de Simon Mayr, il compose de la musique religieuse dans la plus pure tradition du bel canto, la pompe de l’église et celle de l’opéra étant étroitement liées à cette époque. Oubliés depuis longtemps, ces psaumes restés à l’état de manuscrit ont survécu en dormant paisiblement dans les bibliothèques de Bergame, Naples et Paris où des musicologues en quête de découvertes sont venus les réveiller. C’est une première mondiale que nous offrent ici Franz Hauk et le Simon Mayr Chorus avec le soutien orchestral du Concerto de Bassus, des musiciens allemands qui ressuscitent les œuvres de Johann Simon Mayr, ce compositeur allemand qui fit une brillante carrière en Italie et dont on commence à saisir l’importance dans l’histoire de l’opéra. En ouvrant la voie à Paisiello et à Rossini, Mayr eut aussi une influence décisive sur son élève Donizetti qui lui resta toujours fidèle, n’hésitant pas à reconnaître tout ce qu’il devait à son professeur. Ce premier travail de Mayr est d’ailleurs encore largement tributaire du style de son maître tout en contenant en germe tout le génie mélodique du futur auteur de Lucia di Lammermoor et de tant de chefs-d’œuvre de l’opéra romantique italien. © François Hudry/Qobuz
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Opéra - Paru le 19 septembre 2014 | Warner Classics

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Les bandes mères EMI de Maria Callas — rapidement numérisées pour les besoins du CD, il y a plus de 25 ans, avec force applications de filtres pour camoufler les défauts sonores (distorsions ou autres) — sont passées dans les mains expertes des techniciens d’Abbey Road pour nous rendre aujourd’hui des enregistrements au plus proche de leur son originel. Le gain sonore est indéniable, que ce soit par la suppression des bruits parasites ou le traitement des sons saturés sans pour autant altérer les sons harmoniques naturels. De plus, cette décision de remastériser tout Callas a permis de retrouver des masters qu’on croyait disparus — perte désastreuse ayant entraîné des copies de copies… Mais qui dit plus grande définition et propreté du son dit meilleure perception des détails, en bonne ou mauvaise part. Si l’on discerne plus nettement les nuances, les écarts de dynamique, les plans sonores et que l’on gagne plus de fidélité dans les timbres, on entend davantage tous les défauts ; pour la Callas, si sa voix semble plus dramatique, plus lumineuse, plus présente, et son phrasé plus magnifique encore, elle se dévoile en même temps dans sa vérité, avec son acidité, ses fêlures. Cependant, grâce à un son fidèlement rajeuni, des enregistrements comme La Tosca, Madame Butterfly, Le Trouvère, Le Barbier de Séville..., entre autres, apparaissent comme jamais irremplaçables. © Qobuz - 09/2014
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Opéra - Paru le 19 septembre 2014 | Warner Classics

Hi-Res Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Les bandes mères EMI de Maria Callas — rapidement numérisées pour les besoins du CD, il y a plus de 25 ans, avec force applications de filtres pour camoufler les défauts sonores (distorsions ou autres) — sont passées dans les mains expertes des techniciens d’Abbey Road pour nous rendre aujourd’hui, sous étiquette Warner Classics, des enregistrements au plus proche de leur son originel. Le gain sonore est indéniable, que ce soit par la suppression des bruits parasites ou le traitement des sons saturés sans pour autant altérer les sons harmoniques naturels. De plus, cette décision de remastériser tout Callas a permis de retrouver des masters qu’on croyait disparus — perte désastreuse ayant entraîné des copies de copies… Mais qui dit plus grande définition et propreté du son dit meilleure perception des détails, en bonne ou mauvaise part. Si l’on discerne plus nettement les nuances, les écarts de dynamique, les plans sonores et que l’on gagne plus de fidélité dans les timbres, on entend davantage tous les défauts ; pour la Callas, si sa voix semble plus dramatique, plus lumineuse, plus présente, et son phrasé plus magnifique encore, elle se dévoile en même temps dans sa vérité, avec son acidité, ses fêlures. Grâce à un son fidèlement rajeuni, des enregistrements comme La Tosca, Madame Butterfly, Le Trouvère, Le Barbier de Séville…, entre autres, apparaissent comme jamais irremplaçables. © Qobuz - 09/2014
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Messes, Passions, Requiems - Paru le 5 octobre 2018 | Dynamic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« Donizetti a aussi donné dans la musique sacrée, ce qui lui valut, en 1842, son titre de Hofkapellmeister de la cour autrichienne. Sur une centaine d'œuvres, on retient avant tout la Messa di Requiem composée en 1835 à la mémoire de Bellini qui venait de mourir. Ambitieuse et inachevée (plus d'une heure de musique sans Sanctus ni Agnus Dei), [...] révèlant un maître sûr de ses effets [...] l'ensemble a du souffle et mérite une place au rayon des curiosités. [...] la partition est flattée ici par la direction à la fois énergique et unitaire de Corrado Rovaris, à la tête d'un orchestre et d'un chœur enthousiastes. On regrette seulement une prise de son trop réverbérée — il s'agit d'un concert capté à la basilique Santa Maria Maggiore de Bergame, où fut créé ce Requiem en 1870. Parmi les cinq solistes, [...] Juan Francisco Gatell est très stylé, Omar Montanari en impose dans les solos de la première basse.» (Diapason, avril 2019 / Didier van Moere)
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Opéra - Paru le 15 septembre 2017 | Warner Classics

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Opéra - Paru le 15 septembre 2017 | Warner Classics

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Opéra - Paru le 15 septembre 2017 | Warner Classics

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Classique - Paru le 21 novembre 2014 | Warner Classics

Hi-Res Distinctions 4 étoiles de Classica
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Classique - Paru le 7 juin 2019 | Opera Rara

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Classique - Paru le 22 septembre 2017 | Sony Classical

Hi-Res Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 25 juillet 2011 | Mariinsky

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Classique - Paru le 22 septembre 2017 | Sony Classical

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Classique - Paru le 7 juin 2019 | Opera Rara

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Opéra - Paru le 10 mai 2019 | Dynamic

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