Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 26 avril 2019 | Delphian

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Classique - Paru le 22 mars 2019 | Delphian

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Classique - Paru le 22 mars 2019 | Delphian

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Classique - Paru le 8 février 2019 | Delphian

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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 4 janvier 2019 | Delphian

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Classique - Paru le 19 octobre 2018 | Delphian

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Classique - Paru le 19 octobre 2018 | Delphian

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Editor's Choice
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Musique chorale (pour chœur) - Paru le 20 juillet 2018 | Delphian

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Classique - Paru le 18 mai 2018 | Delphian

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Musique de chambre - Paru le 20 avril 2018 | Delphian

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Classique - Paru le 16 mars 2018 | Delphian

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Classique - Paru le 16 février 2018 | Delphian

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C’est déjà assez rare que l’on entende la musique pour piano de Medtner, modérément diffusée au concert et au disque, mais ses romances (en russe) et Lieder (en allemand donc), voilà bien de l’extrême rareté. Il a pourtant composé une forte centaine de pièces pour voix et piano ; dans ce répertoire, les artistes ont choisi environ la moitié des romances et Lieder, tout en veillant à illustrer toutes les périodes créatrices de Medtner, des Trois Romances et les 9 Lieder d’après Goethe du tout début du XXe siècle, jusqu’aux 8 Chants en russe et en allemand Op. 61 dont les derniers datent de l’ultime année du compositeur, 1951. La majorité des pièces empruntent à Pouchkine pour le russe, Goethe et Nietzsche pour l’allemand : Medtner souligne ainsi son double héritage familial, russe et allemand, et il est un fait que son langage musical s’adapte comme un gant à la langue des textes qu’il met en musique. Quant au style, le compositeur a toujours été un électron libre, déraciné – jusques et y compris dans son exil en Grande-Bretagne – et libre de toute école. Certes, il est toujours resté dans le giron tonal (et, souvent, modal) de bout en bout de sa création : on attendrait en vain des accents modernistes y compris dans la musique des années 1940, où les apports d’un Stravinski, d’un Chostakovitch ou d’un Prokofiev dans la sphère russe, d’un Hindemith dans la sphère germanique, n’ont pas eu la moindre prise. Un parallèle, du moins sous cet aspect, s’impose sans doute avec son contemporain, compatriote, ami et co-exilé Rachmaninov. L’album est équitablement distribué à travers les quatre voix : la soprano Ekaterina Siurina, la mezzo Justina Gringytė, les ténors Robin Tritschler et Oleksiy Palchykov, ainsi que Rodion Pogossov et Nikolay Didenko du côté baryton et basse. Voilà tout un répertoire à découvrir d’urgence. © SM/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 19 janvier 2018 | Delphian

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Au sommet de son activité, la Hanse reliait Londres à Novgorod dans un ample tissu de liens commerciaux et protecteurs qui facilita le commerce entre Mer du Nord et Mer Baltique, arrosant de marchandises et de richesses ainsi tout le nord de l’Europe. On comptait des dizaines de villes-membre ; ce n’est qu’après la Guerre de Trente ans que la ligue finit par se dissoudre d’elle-même. Les œuvres ici présentées datent toutes de la fin de cette ère, au XVIIe siècle donc (hormis un clin d’œil au XXe siècle d’Andrew Keeling), et sont le fruit de compositeurs ayant vécu et travaillé dans des centres hanséatiques : Thomas Baltzar est né à Lübeck et s’installa à Londres, William Brade et John Dowland tous deux travaillèrent à la cour danoise, Johann Schop fut actif à Copenhague jusqu’à la peste de 1619 qu’il fuit pour Hambourg, Nicolaus à Kempis ne quitta jamais Bruxelles. Quant à Andrew Keeling, il fait certes un peu figure d’outsider dans cet album, si ce n’est que son Northern Soul a été écrit pour le cornettiste Gawain Glenton et son ensemble composé de cornet, violon, sacqueboute, viole de gambe et orgue positif – précisément l’effectif couvert par l’ensemble In Echo qui préside à l’ensemble de ce singulier album, débordant de pièces originales et rarement entendues, et dont plusieurs sont même présentées en première discographique mondiale. © SM/Qobuz
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Opéra - Paru le 17 novembre 2017 | Delphian

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Classique - Paru le 20 octobre 2017 | Delphian

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Classique - Paru le 22 septembre 2017 | Delphian

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Classique - Paru le 21 juillet 2017 | Delphian

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Musique chorale (pour chœur) - Paru le 21 juillet 2017 | Delphian

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Musique de chambre - Paru le 7 juillet 2017 | Delphian

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik - 5 Sterne Fono Forum Jazz
« Comme beaucoup de ses confrères Italiens du baroque tardif, Giovanni Stefano Carbonelli navigue entre les continents de Corelli et Vivaldi [...]. À son époque (il naît en 1694 !), son style, avide de contrepoint, de fugues, contrastes de tempos, multithématisme, paraît bien anachronique. Peu importe, il investit toutes les ressources techniques du violon dans une écriture virtuose et subtile, pleine de créativité, d’esprit, d’atmosphères. Hélène Schmitt le sortait de l’ombre il y a presque quinze ans, dans un album splendide (Alpha, Diapason d’or). Bojan Cicic, qui enregistre ici ses six premières sonates (dont trois inédites au disque) offre une lecture toute aussi heureuse. Loin de l’intériorité chaleureuse et puissante de Schmitt, Cicic pétille, déclame, chante, orne et danse, prend du plaisir et le partage, tout en sachant lâcher la bride pour de grands moments méditatifs. [...] En parfaite osmose avec l’Illyria Consort, il offre des couleurs très personnelles. [...] » (Diapason, novembre 2017 / Olivier Fourés)
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Classique - Paru le 21 avril 2017 | Delphian

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