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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Musique chorale (pour chœur) - Paru le 5 juin 2012 | Carus

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Classique - Paru le 22 septembre 2017 | Dream Collection

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Classique - Paru le 19 mai 2018 | Decca (UMO) (Classics)

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Classique - Paru le 5 octobre 2018 | ECM New Series

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 21 octobre 2016 | Jube Classic

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Classique - Paru le 20 octobre 2017 | Cobra Entertainment LLC

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Classique - Paru le 18 janvier 2019 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 8 février 2019 | Decca (UMO) (Classics)

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Classique - Paru le 14 juin 2019 | Decca Music Group Ltd.

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Le grand écart. A l'automne dernier, Renée Fleming s'était consacrée à la comédie musicale de Broadway, sous la houlette du BBC Concert Orchestra emmené par Rob Fisher, mélangeant des pages de Jerome Kern, Richard Rogers, Andrew Lloyd Webber, Stephen Sondheim et quelques autres plus méconnus par ici. Un peu inattendu et bienvenu. Avec ce nouvel opus, la soprano américaine retourne à un répertoire plus traditionnel, et en l'occurrence propose une très belle sélection de Lieder de Brahms, puis de Schumann le cycle entier des Frauenliebe und -Leben Op. 42, et enfin, de Mahler, les Rückert-Lieder, dans leur version orchestrale où Christian Thielemann dirige pour l'occasion les Münchner Philharmoniker. Le timbre de Renée Fleming est aujourd'hui parfaitement crépusculaire, automnal, ce qui peut convenir à tous ces Lieder teintés d'une forte mélancolie. Les accompagnements d'Hartmut Höll sont très beaux (tout spécialement dans Brahms), et la direction de Thielemann souvent poétique. © Qobuz
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Classique - Paru le 17 octobre 2018 | UNIVERSAL MUSIC LLC

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Classique - Paru le 19 mars 2018 | UR-MUSIC

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Classique - Paru le 23 novembre 2018 | AP Music

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Classique - Paru le 5 avril 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 9 juin 2017 | Rubicon Classics

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Depuis des siècles, le célèbre pub anglais a été une sorte de second toit pour les sujets de sa Gracieuse Majesté. On y mangeait, buvait (beaucoup !), dormait et plus si affinités, et – en particulier après les sombres années de l’ultra-puritanisme de Cromwell, après 1660 donc – on y tenait des meetings politiques, on y pariait et on y jouait énormément de musique. Avant 1660, ce seraient plutôt des chansons à boire, des catch (une sorte de canon) grivois, des ballades sentimentales, et des pièces instrumentales rudimentaires grattées par des violoneux et soufflées par des flûtistes. Dès le début de la Guerre civile en 1648, les maîtres de musique des églises et cours londoniennes furent abandonnés à leur destin ; certains s’exilèrent à la campagne pour servir de musicien privé à quelque aristocrate, d’autres s’enrôlèrent dans l’armée, et ceux qui entendaient garder leurs abattis en un seul morceau devinrent professeurs loqueteux. Mais à la fermeture de tous les théâtres sous Cromwell, la plupart des musiciens s’enfoncèrent dans une vie de misère proche de la mendicité. Avec tous ces instrumentistes, chanteurs et théâtreux professionnels lancés dans la nature, on vit la croissance fulgurante de la qualité des « concerts » dans les pubs où ils étaient tolérés, de sorte que ces « sessions de pub » devinrent de plus en plus populaires parmi toutes les classes de la société anglaise. Et même avec la réouverture des théâtres puis la constructions d’opéras un peu partout après la Restauration post-cromwellienne, les « sessions de pubs » gardèrent toute leur renommée. La musique devint rapidement une forme d’art immensément populaire à Londres à la fin du XVIIe et tout au long du XVIIIe siècle, même s’il fallut attendre encore quelques décennies avant que des orchestres permanents s’installent. Par conséquent, la ville débordait de musiciens freelance, qui l’après-midi jouaient parmi les chopes de bière au pub, puis couraient à un de ces nombreux concerts de charité avant de se précipiter au King’s Theatre pour y jouer l’opéra vespéral. L’ensemble Alehouse Sessions a lancé son projet en 2007, une forme de concert proposant la musique qui se pouvait jouer dans les pubs pendant et après le Commonwealth de Cromwell. Il s’agit d’un extravagant mélange de pièces composées, de mélodies populaires et d’arrangements de chansons folkloriques. La musique « savante » – à commencer par Purcell puis tous ceux qui le suivirent – devenait ainsi de la musique folklorique, tandis que la musique folklorique devenait en quelque sorte « savante ». Les pièces proposées par Alehouse Sessions s’inscrit dans le cadre historique du pub anglais, même si l’auditeur peut parfois avoir l’impression d’entendre des pièces de folk-pop anglo-saxonnes. Par ailleurs, plusieurs pièces proviennent de loin : l’Amérique du Nord, la Scandinavie, l’Ecosse, l’Irlande et les Shetlands. L’on ne saura jamais vraiment, bien sûr, à quoi pouvait réellement ressembler la musique de troquet voici trois ou quatre siècles, mais Alehouse Sessions se fait un point d’honneur à explorer toutes les pistes. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 15 février 2019 | deutsche harmonia mundi

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Classique - Paru le 17 juillet 2015 | deutsche harmonia mundi

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Entre musique populaire traditionnelle et musique folklorique ancienne (médiévale ou Renaissance) la différence est souvent ténue : en l’absence de partitions précises provenant de ces époques reculées, on ne peut que se reposer… sur la tradition populaire telle qu’elle s’est transmise et modifiée au cours des siècles. L’ensemble Oni Wytars, fondé en 1983, s’est fixé pour objectif de retrouver cette ancienneté populaire et folklorique, des temps médiévaux jusqu’aux époques plus récentes, avec des chansons de la couronne méditerranéenne – Europe, Proche-Orient, Afrique du Nord –, accompagnées par des instruments populaires ou, dans le cas de certains, des instruments « savants » joués un peu comme par des musiciens populaires. Chalumeaux, lyres diverses, cornets, cornemuses, vielles, rebecs, violes en tout genre, guimbardes, percussions, harpe, oud et autres instruments orientaux, tout ce joyeux monde chante ici l’amour comme il a pu le faire résonner depuis des temps immémoriaux. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 18 octobre 2013 | Sony Classical

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Classique - Paru le 17 juillet 2015 | deutsche harmonia mundi

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Classique - Paru le 30 octobre 2015 | deutsche harmonia mundi

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Bien évidemment, cette « rencontre » musicale entre l’Europe des XVIe et XVIIe siècles d’une part, et de la musique traditionnelle chinoise d’autre part, est une pure vue de l’esprit des musiciens de la Lautten Compagney, d’autant que la figure tutélaire de Marco Polo suggérée par la couverture de cet enregistrement vécut entre 1254 et 1324… Le propos ici est donc de mêler les sonorités de la musique de la Renaissance et du premier baroque, avec celles de deux instruments traditionnels chinois que sont le sheng – un orgue à bouche – et le erhu – une sorte de violon à deux cordes –, tous deux joués par le célèbre virtuose Wu Wei. À côté des pièces européennes de Phalèse, Monteverdi, Cavalli ou Merula, on pourra également entendre quelques pièces traditionnelles chinoises, dans lesquelles les instruments chinois sont accompagnés par les instruments baroques européens. Et, en guise de clin d’œil munichois, l’album s’achève avec un hilarant hommage rendu au grand duo de comiques que furent Karl Valentin et Liesl Karlstadt, avec leur hilarant Couplet chinois chanté par l’actrice Eva Mattes, un délire d’onomatopées osées faussement chinoises mêlées d’expressions bavaroises aux sonorités vaguement asiatiques, le tout accompagné par l’ensemble baroque et le musicien chinois. © SM/Qobuz