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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 30 octobre 2015 | ARTALINNA

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Après un remarquable programme Chopin en 2010 sous étiquette Artalinna, François Dumont embarque ici pour un voyage au coeur de l'oeuvre de clavier de Johann Sebastian Bach. Les quatre Suites de danses ici regroupées forment un cycle imaginaire de variations sur les lettres du compositeur, B.A.C.H, composant une pluralité de caractères, d'atmosphères et d'expressions. Le pianiste français propose de l'oeuvre du Cantor une vision dynamique. Témoignant d'une profonde compréhension de la polyphonie, son jeu, somptueux, coloré, libère ici une énergie dansante des plus enthousiasmantes. « [...] La prise de son de Frédéric Briant laisse le toucher ferme et nuancé de François Dumont s’installer dans une acoustique généreuse [...] On reprocherait difficilement à François Dumont (dont la belle intégrale Ravel sera bientôt suivie par les deux concertos) de ne pas lire les textes en profondeur. Sans négliger aucun détail, il équilibre les tensions harmoniques dans la Partita en si bémol. Dans le "Prélude", la qualité du toucher s’accorde à une organisation des couleurs habile. [...] La "Courante" nous assure que Dumont sait jouer à la fois profond et mobile – à la manière d’un Igor Levit (Sony), et d’un Perahia (Sony).» (Diapason, octobre 2016 / Gaëtan Naulleau)
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Classique - Paru le 21 janvier 2015 | HORTUS

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Classique - Paru le 31 août 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 14 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 3 août 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 17 août 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 19 octobre 2018 | deutsche harmonia mundi

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 5 octobre 2018 | deutsche harmonia mundi

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Classique - Paru le 16 octobre 2015 | Signum Records

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Classique - Paru le 5 décembre 2011 | Signum Records

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Musique de chambre - Paru le 13 octobre 2017 | Groupe Analekta, Inc

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En présentant des transcriptions pour accordéon de plusieurs chefs-d’œuvre de Johann Sebastian Bach, cet album nous permet de redécouvrir et d’apprécier autrement la musique de ce grand maître de l’époque baroque. Les pièces choisies par l’accordéoniste Alexander Sevastian constituent une sélection où prédomine un certain caractère dramatique, qui ressort dans la Chaconne et dans les œuvres majeures pour orgue que sont le Prélude et fugue en la mineur, la Passacaille et fugue ou encore la célèbre Toccate et Fugue en ré mineur. Ce programme, équilibré par la légèreté de la Badinerie (extraite de la Suite pour orchestre no. 2 en si mineur) et par l’atmosphère plus méditative de l’Air (extrait de la Suite pour orchestre no. 3 en ré majeur) ou du Choral en fa mineur Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, met en valeur à la fois la profondeur et la virtuosité de l’artiste. © Analekta
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 9 mai 2011 | Warner Classics

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Après le Deuxième Concerto de Brahms avec Paavo Järvi, Virgin Classics publie de Nicholas Angelich une interprétation personnelle des Variations Goldberg, enregistrée dans une très belle acoustique à Cork en Irlande. Les doigts du plus français des pianistes américains déploient ici une palette sonore de couleurs infinie dans le chef-d'oeuvre inépuisable de Bach.
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Classique - Paru le 14 août 2015 | Ondine

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Le pianiste allemand Lars Vogt (*1970) qui fut rien moins que le premier « pianiste en résidence » du Philharmonique de Berlin en 2003-04, nous livre ici sa conviction intime des Variations Goldberg de Bach, un ouvrage qu’il précise avoir mûri pendant quelque dix-huit ans avant de se lancer dans l’enregistrement. Au piano naturellement, ce qui ne pose plus de problèmes vis-à-vis d’une certaine ligne dure ayant voici quelques années jeté l’anathème sur ce qui n’était pas instrument d’époque, mais qui soulève mille questionnements d’équilibre entre les voix. Car si le clavecin à deux claviers offre plusieurs niveaux et plans sonores – et, dans les variations l’exigeant, permet de croiser les mains sans s’emberlificoter les doigts comme sur le piano – il interdit les accentuations de notes individuelles dans une seule et même voix sur un seul et même jeu au clavier. Il convient donc de concevoir sa propre « interprétation » (un terme que Qobuz manie avec des pincettes), ce que Vogt a fait en se reposant sur quelques monuments discographiques que sont, entre autres, les enregistrements de Glenn Gould et d’András Schiff, soit pour s’en laisser inspirer, soit pour en prendre le contrepied. Quoi qu’il en soit Vogt offre ici une vision très personnelle qu’il convient de verser avec joie dans le grand creuset goldbergois. © SM/Qobuz 
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Classique - Paru le 20 avril 2018 | Glossa

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Sur les 200 cantates sacrées et 15 cantates profanes connues de Bach, seules deux font appel à la seule basse en termes d’effectif vocal : la célèbre BWV 82 Ich habe genug de 1727, d’ailleurs recyclée pour divers solistes vocaux différents au cours des ans, et Ich will den Kreuzstab gerne tragen BWV 56 de 1726. Si l’on ne veut pas qu’un énième enregistrement de ces deux cantates ressemble, en termes de programme, aux dizaines déjà enregistrés depuis plus de soixante ans (signés Hans Hotter, Dietrich Fischer-Dieskau, Gérard Souzay, Gerhard Hüsch, Hermann Prey, John Shirley-Quirk, Bernard Kruysen, Philippe Huttenlocher, Max von Egmond, Siegfried Lorenz, Siegmund Nimsgern, Matthias Goerne, Thomas Quasthoff…) et quand bien même cette nouvelle version serait chantée par Christian Senn, il convient de compléter par un brin d’originalité. Ce qui fut fait. En plus des deux « tubes » cités, on trouvera donc ici la rare cantate BWV 158 Der Friede sei mit dir – dont on ne connaît pas la date exacte de conception, peut-être déjà à Weimar pendant les années 1715, peut-être seulement aux alentours de 1730 à Leipzig. Cet ouvrage est sans nul doute la version remodelée d’une cantate plus ancienne, perdue. Certaines sources la donnent comme « cantate pour basse et soprano » mais en réalité, voilà une lourde erreur d’observation : certes, l’aria constituant le second mouvement est bel et bien indiquée Aria & Chorale, le choral étant confié au registre de soprano, mais en réalité il devait être chanté par « une ou plusieurs sopranos du chœur », et en aucun cas par une voix réellement soliste : c’est donc bien une cantate (inachevée ou incomplète) pour basse solo, et par conséquent une sorte d’intégrale des trois cantates de Bach pour cet effectif vocal. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 juillet 2009 | Signum Records

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Classique - Paru le 13 janvier 2015 | Signum Records

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Classique - Paru le 1 décembre 2017 | Jube Classic

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Classique - Paru le 29 juin 2011 | Signum Records

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