Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 30 novembre 2018 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 21 septembre 2018 | RCA Red Seal

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Symphonies - Paru le 10 août 2018 | Alpha

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
[...] À rebours des versions unitaires et tragiques de Mravinski et Sanderling, Urbanski voit dans la 5e un diptyque dont les deux premiers mouvements, distanciés, en noir et blanc, contrastent avec les deux derniers, plus subjectifs. Dominant la grande arche de l'ample Moderato, il sait éclairer les détails. La texture orchestrale rafraîchie et décapée s'avère plus propice à une expression énergique, voire nerveuse, qu'à la méditation. Urbanski se garde d'exagérer pour autant l'aspect grinçant du Scherzo. Mouvement essentiel de l'œuvre, le Largo [...] acquiert une subjectivité plus profonde, au modelé frémissant et aux nuances parfaites. [...] Les brusques changements, les juxtapositions vigoureuses et le sauvage optimisme de façade du finale sont traduits avec une rage dévastatrice. [...] (Diapason, novembre 2018 / Patrick Szersnovicz)
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Classique - Paru le 6 juillet 2018 | Klanglogo

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Classique - Paru le 26 janvier 2018 | Jube Classic

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Musiques pour le cinéma - Paru le 10 novembre 2017 | Naxos

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Classique - Paru le 26 mai 2017 | Tañidos

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Classique - Paru le 26 mai 2017 | Tañidos

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Classique - Paru le 31 mars 2017 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 30 octobre 2015 | Erato - Warner Classics

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Note : Les pistes 1 à 4 sont masterisées en 24/48, les pistes 5 à 7 sont masterisées en 24/96.Sept ans séparent la composition des deux concertos pour violoncelle de Chostakovitch, 1959 pour le Premier, 1966 pour le Second, tous deux créés par Rostropovitch qui, après avoir conseillé le compositeur dans certains détails techniques, s’en fit par la suite l’infatigable champion tout autour de la planète musicale. C’est ici Gautier Capuçon qui se charge d’entretenir le flambeau, au cours de deux concerts publics, l’un donné Salle Pleyel à Paris en décembre 2013, l’autre au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg en juin 2014, toujours en compagnie de Valery Gergiev et le somptueux Orchestre du Mariinsky. Les interprètes « rentrent » dans la musique avec délices et le brin de férocité parfois nécessaire, une jubilation sans bornes. Partagez ces superbes moments de magie du concert. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 21 août 2015 | Alpha

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Bercée depuis sa tendre enfance par les eaux de la Mer Noire et la musique de Chostakovitch, la pianiste russe Anna Vinnitskaya (*1986) a tout naturellement inscrit ces deux concertos à son répertoire discographique et concertant, même si c’est avec un concerto de Prokofiev qu’elle remporta en 2007 le prestigieux Prix Reine Elisabeth de Bruxelles. Un prix qui lui ouvrit grand les portes d’une carrière internationale que Vinnitskaya mène avec finesse, évitant d’enfoncer trop de portes ouvertes. On notera que c’est elle-même qui mène la Kremerata Baltica dans le Premier Concerto, orchestré pour cordes et une trompette solo, dans une interprétation enflammée des premier et troisième mouvements – sa vision du très chostakovitchien clown hystérique et torturé des derniers moments est des plus saisissantes – et une infinie poésie dans le désolé mouvement lent. Pour le Second Concerto, la Kremerata Baltica est rejointe par les vents de la Staatskapelle de Dresde, excusez du peu. En complément de programme, Vinnitskaya offre le Concertino pour deux pianos, rarement entendu il faut bien l’avouer, ainsi qu’une brève Tarentelle d’après la musique de film Le Taon ; pour ces deux œuvres, c’est le pianiste Ivan Rudin qui joue la partie de deuxième piano. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 27 avril 2015 | Erato - Warner Classics

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Classique - Paru le 2 septembre 2014 | Ondine

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Classique - Paru le 1 avril 2014 | Ondine

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Pour la première fois, Vasily Petrenko signe un album chez Ondine ! A la tête de l'Orchestre Philharmonique d'Oslo, il dirige les Concertos pour violoncelle n°1 et n°2 de Chostakovitch. Le soliste Truls Mork, qui a déjà enregistré le Concerto pour violoncelle de Rautavaara chez le même éditeur, imprime sa marque incomparable à ces deux chefs-d’œuvre du répertoire, écrits pour Mstislav Rostropovitch.
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Classique - Paru le 1 avril 2011 | London Philharmonic Orchestra

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