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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 13 mars 2007 | Evidence

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Classique - Paru le 1 décembre 2014 | Evidence

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La magnifique intégrale des Mazurkas de Scriabine par François Chaplin, enregistrée entre 1997 et 1999, est enfin disponible en version numérique. Rarement jouées en concert, ces pages parmi les plus belles du compositeur possèdent une invention et un charme mélodiques qui les rendent aussi séduisantes qu’accessibles. À la fois avec ascèse, simplicité, émotion et intensité, le pianiste en restitue le climat de rêverie, de solitude mais aussi de sérénité avec une infinité de nuances qu’il pare de son beau phrasé et de la fluidité de son jeu. Un « must ». (GG)
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Musique symphonique - Paru le 1 décembre 2017 | Evidence

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles Classica
« Ces enregistrements étaient depuis longtemps introuvables : les voici à nouveau disponibles en version remastérisée, avec en prime une pièce inédite, Ricercar pour quatuor de saxophones. [...] C'est peu dire que l'œuvre de Bartholomée implique pour ses interprètes un engagement de tous les instants. Virtuosité, densité de l'écriture, diversité des timbres, s'y conjuguent en un feu d'artifice sonore, pour le plus grand bonheur de l'auditeur. » (Classica, mars 2018 / Sarah Léon)
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Classique - Paru le 21 octobre 2016 | Evidence

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Classique - Paru le 5 février 2016 | Evidence

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin sur quatre pianos de marque différente ! Cyril Guillottin s'est lancé dans une démarche très originale : celle de jouer deux fois le même programme sur différents instruments qu'il est allé tester, avant l'enregistrement, chez leur restaurateur et propriétaire à Jurignac en Charente : un piano Steingraeber de concert neuf, un Carlo Meglio de 1832, un Pleyel de 1843 et un Erard de 1894. On lit dans le livret que Cyril Guillotin s'interrogeait "sur l'impression de contraintes sonores ou mécaniques par rapport à la volonté limpide et affichée du compositeur sur la partition », autrement dit d'indications musicales difficilement réalisables sur des pianos modernes. L'expérience est très réussie, chacun des pianos apportant leurs couleurs propres — de la rondeur à la pureté, de la densité à la fluidité, de l'éclat aux courbes les plus chantantes. S'ajoute à ce festival de timbres pianistiques le talent remarquable de Cyril Guillottin qui nous livre ici des interprétations très inspirées. (Qobuz / GG)
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Quatuors - Paru le 13 octobre 2014 | Evidence

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles Classica
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Classique - Paru le 13 janvier 2015 | Evidence

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Classique - Paru le 27 janvier 2015 | Evidence

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Un peu (beaucoup, même) d’originalité dans ce monde convenu et pusillanime ! Voici des œuvres de la seconde moitié du XVIIIe siècle, composées par le Premier Valet de la Chambre du Roy – valet certes, mais avant tout compositeur, souvenons-nous que Mozart lui-même n’était qu’un sous-loufiat chez Colloredo – : Jean-Benjamin de Laborde (1734 – 1794), qui écrivit plusieurs recueils de Chansons avec accompagnement de harpe obligée, violon et clavecin. Chose singulière, la partie de harpe est entièrement écrite, ce n’est donc en rien un simple continuo, ledit continuo étant tenu comme il se doit par le clavecin. Laborde emprunte des textes galants, pastoraux, bucoliques, villageois même parfois, qu’il met en musique avec un sens exquis de la belle mélodie à la française. Ce n’est pas du Rameau mais cela ne prétend en rien l’être ; si Laborde en fut l’élève, c’est dans l’art de savoir trousser un bel accompagnement et une ligne mélodique claire autant que riche. A titre de mise en parallèle, le CD propose également l’une des Pièces de clavecin en concert de Rameau, transcrite pour harpe, violon et clavecin par le présent Trio Dauphine. De valet de chambre qu’il fut de Louis XV, Jean-Benjamin de Laborde poursuivit sa carrière comme Fermier général sous Louis XVI avant de passer sous la guillotine le 22 juillet 1794, cinq malheureux jours avant la fin de la Terreur. On aurait sans doute pu connaître bien d’autres œuvres de ce délicieux musicien s’il avait passé la barre du XIXe siècle… Le Trio Dauphine, spécialisé dans le répertoire français de la seconde moitié du XVIIIe siècle pour violon, harpe et clavecin, fait des merveilles. © SM / Qobuz
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Classique - Paru le 4 novembre 2016 | Evidence

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Musique de chambre - Paru le 10 juin 2016 | Evidence

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Piano solo - Paru le 21 avril 2015 | Evidence

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Classique - Paru le 22 janvier 2016 | Evidence

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Pour son premier disque soliste, Marie van Rhijn allie au clavecin plusieurs de ses passions : le répertoire de la tragédie lyrique et celui de la viole de gambe. Ce disque vous fait entrer dans l’univers aux couleurs tantôt orchestrales et tantôt intimes de la musique du roi Louis XIV, au clavier d’un rare clavecin de 1679 à la sonorité profonde, jamais enregistré auparavant.
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Classique - Paru le 23 septembre 2016 | Evidence

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Célébré en son temps comme l’un des plus grands pianistes, doté de moyens techniques stupéfiants, Leopold Godowsky (1870-1938) a presque exclusivement composé pour le piano, un immense catalogue riche de plus de quatre cent pièces dont plus de la moitié, à l’instar de Liszt, sont des transcriptions, arrangements ou paraphrases. Comme chez Liszt, le but n’est pas de donner une transcription fidèle et littérale de l’original, c’est le moins que l’on puisse dire ! L’œuvre est complètement retravaillée avec une grande liberté, ce qui donne lieu à de véritables appropriations, des recompositions tout à fait personnelles – ces réalisations deviennent des œuvres autant de Godowsky que de Chopin, Schubert ou Bach. Outre la traditionnelle transcription d’œuvres originellement écrites pour d’autres formations ou instruments ainsi que la composition de grandes paraphrases, la spécificité et grande originalité de son travail est d’avoir souvent utilisé comme base de pièces initialement écrites pour le piano, ce en quoi il fait figure de pionnier. Le pianiste Laurent Wagschal, qui peut déjà s’enorgueillir d’une bonne trentaine de réalisations discographiques, souligne ici combien Godowsky a apporté du sien, certes, mais combien le génie original de l’œuvre qu’il transforme reste intact, indestructible. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 13 novembre 2015 | Evidence

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Opéra - Paru le 19 mai 2015 | Evidence

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De 1977 à 1999, Pierre Bartholomée fut le directeur musical de l’Orchestre Philharmonique de Liège ; parallèlement, il n’a jamais cessé de composer, mais Œdipe sur la route est le fruit d’une commande du Théâtre de la Monnaie, de 2002. La création eut lieu avec José van Dam, rien que ça. Le style de Bartholomée, qui accepte les héritages de la première moitié du XXe siècle, disons jusque dans les années 60, n’évite pas la tonalité, sans chercher à renouer avec le moindre néo-romantisme de mauvais aloi. Disons que la filiation la plus directe pourrait remonter à Berg et aux grands expressionnistes… L’enregistrement a été réalisé en direct et en public, une magnifique prouesse pour les chanteurs comme pour l’orchestre – ainsi que les preneurs de son, qui font des merveilles. Saluons également la qualité du livret d’accompagnement, qui donne l’intégralité du texte. Pourquoi pas un jour programmer ce bel ouvrage en France, plutôt que les sempiternelles flasqueries de bel canto. Rêvons un peu. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 8 septembre 2014 | Evidence

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Classique - Paru le 4 novembre 2014 | Evidence

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Les inspirations de Laurent Lefrançois sont multiples et variées. Elles touchent la peinture (Hopper, Monet), la littérature (Proust) et, bien sûr, la musique (le "stylus Phantasticus" cher à l'époque baroque, Frescobaldi, Mozart). Ce album monographique est bercé par les vagues de cette Manche qui a vu naître le compositeur dans un désir d'ailleurs et de grand large. S'exprimant sans complexe dans une filiation musicale héritée notamment de Poulenc ou de Françaix, Laurent Lefrançois s'est entouré pour ce disque des meilleurs interprètes du moment qui savent passer de la mélancolie à la joie débridée. FH
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Musique de chambre - Paru le 10 mai 2017 | Evidence

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