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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Classique - Paru le 21 février 2020 | Universal Music Division Decca Records France

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Classique - Paru le 31 janvier 2020 | Golden Grammophon

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Classique - Paru le 31 janvier 2020 | Golden Grammophon

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Classique - Paru le 2 janvier 2019 | iMD-Finest Art Records

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Classique - Paru le 13 décembre 2019 | Music Manager

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Classique - Paru le 22 novembre 2019 | Universal Music Italia srL.

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Opéra - Paru le 15 novembre 2019 | BR-Klassik

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Classique - Paru le 8 novembre 2019 | Deutsche Grammophon (DG)

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Choc de Classica
Depuis quelques années, le jeune ténor franco-suisse devient la coqueluche des scènes mondiales. De son origine française, il tient peut-être la parfaite diction d’un Georges Thill et la puissance vocale d’un Roberto Alagna, avec lesquels il est souvent comparé. Côté helvétique, Benjamin Bernheim a la classe d’un Ernst Haefliger ou d’un Éric Tappy, ainsi que leur modestie et leur simplicité. En contrat exclusif pour Deutsche Grammophon, voici un premier album très réussi présentant les rôles qu’il chante en ce moment à Covent Garden, Zurich, Milan, Vienne, Chicago et Paris. Très remarqué pour la qualité de sa prestation par la critique, Benjamin Bernheim a révélé en 2018 au public français la version originale de 1859 du Faust de Gounod, lors d’un concert donné au Théâtre des Champs-Elysées sous la direction de Christophe Rousset.Sans brûler les étapes, il a attendu son heure, travaillant ses rôles patiemment en troupe à l’Opéra de Zürich, préparant très finement la dimension psychologique de ses personnages comme le ferait un acteur. Il met la beauté de son timbre naturel au profit d’une diction parfaite sur ce premier récital qui alterne le chant français (Massenet, Gounod, Godard, Berlioz), l’opéra italien (Donizetti, Verdi, Puccini) et le répertoire russe (le célébrissime air de Lenski dans Eugène Onéguine de Tchaïkovski). C’est avec l’Orchestre PKF de Prague, sous la direction de son chef Emmanuel Villaume, que l’enregistrement a été réalisé – dans la généreuse acoustique de la Salle Smetana – lors de deux sessions en 2017 et 2018. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Warner Classics

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Opéra - Paru le 12 juillet 2019 | Delos

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Classique - Paru le 7 juin 2019 | Opera Rara

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Opéra - Paru le 24 mai 2019 | Jube Classic

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Opéra - Paru le 17 mai 2019 | PentaTone

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Opéra - Paru le 17 mai 2019 | Delos

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | Evidence

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Classique - Paru le 26 janvier 2019 | Everest

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Musique symphonique - Paru le 7 décembre 2018 | CSO Resound

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 5 étoiles de Classica
Le terme « Italian Masterworks » pourrait prêter à confusion ; en effet, ce sont ici bel et bien des ouvertures, interludes et extraits symphoniques et choraux de quelques opéras majeurs de la scène lyrique transalpine que nous donne Riccardo Muti et l’Orchestre Symphonique de Chicago. Seuls deux airs trouvent leur chemin dans l’album, extraits de Mefistofele de Boito, en l’occurrence avec Riccardo Zanellato. Rien que des enregistrements réalisés en concert, en 2017 – ce ne sont donc en rien des recyclages de choses plus anciennes, mise bout à bout sans unité sonore orchestrale. Muti s’attelle quasiment à faire de son enchaînement une sorte de grande messe lyrique, alternant orchestre seul, chœur, les deux airs, commençant par l’ouverture de Nabucco et terminant sur les accents quasiment sacrés du Salve Regina de Mefistofele – en l’occurrence avec le Chœur d’enfants de Chicago qui s’unit au chœur symphonique de l’Orchestre. Beau choix, bel enchaînement, bel assemblage. © SM/Qobuz« […] défense flamboyante du répertoire italien par Riccardo Muti à la tête de l’Orchestre Philharmonique de la Scala de Milan. Il n’est pas question de grands airs de Verdi ou de Puccini, mais de musique presque exclusivement orchestrale. […] Le cinéma a aussi sa place, représenté par Nino Rota. […] Styliste hors pair, Muti dirige toujours avec élégance et une intensité un peu sévère, soignant autant l’équilibre des pupitres que la ligne de l’ensemble. La classe ! » (Classica, février 2018)
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Classique - Paru le 5 octobre 2018 | Australian Broadcasting Corp (ABC)

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Classique - Paru le 28 septembre 2018 | Brilliant Classics

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Jazz manouche - Paru le 7 septembre 2018 | Blue Note

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Avant Thomas Dutronc, aucun chanteur français n'avait eu les faveurs du prestigieux label de jazz Blue Note, mis à part Claude Nougaro et son album posthume, le bien nommé La Note bleue en 2004. Cet enregistrement live de Thomas Dutronc se caractérise par un patchwork intemporel reflétant l’esprit libre de ce style de musique. Parmi les chansons au parfum rétro, il ne pouvait évidemment pas faire l’impasse sur le tube qu’il a écrit pour Henri Salvador en 2000 (Mademoiselle, pour l’album Chambre avec vue). Mais ce qui surprend le plus dans cet enregistrement, c’est lorsqu’il fait rimer jazz manouche et chanson « moderne et engagée ». Ainsi, non loin du fameux J’aime pas Paris donné en rappel, on trouve Nasdaq, portrait à charge d’un capitaliste d’aujourd’hui au train de vie superficiel et individualiste. Cette audace se reflète dans la musique puisque le jazz manouche est ici mélangé à une douce bossa-nova pleine d’ironie. La reprise de Love de John Lennon est également à noter, la mélodie bienveillante du musicien anglais fonctionnant plutôt bien avec l’esprit fraternel de la musique affectionnée par Dutronc.Enfin, les amateurs de jazz pur ne seront pas en reste puisqu’on répertorie six titres non chantés dans ce live, parmi lesquels se trouve un morceau composé et interprété par le grand guitariste Rocky Gresset (Rocky Blues). Au rayon des curiosités, citons une reprise délicate de la Traviata de Verdi, ainsi que celle, tout aussi suave, de Que reste-t-il de nos amours ? de Charles Trénet. L’album se termine sur une note plus traditionnelle, puisqu’on a droit au classique des classiques du jazz manouche, Tea for Two, immortalisé en son temps par Django Reinhardt et Stéphane Grappelli. Une manière délicieuse de conclure ce live souriant et virtuose. ©Nicolas Magenham/Qobuz