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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Musique concertante - Paru le 3 juillet 2015 | Channel Classics Records

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Choc de Classica - Prise de Son d'Exception - Hi-Res Audio
Ce nouvel enregistrement, venu du Pays de Galles, sous la direction de la violoniste Rachel Podger et de ses amis musiciens du Brecon Baroque, est dans la continuité du précédent consacré aux concertos pour violon de Bach. Cette fois, ce sont les doubles et triple concertos très proches des Concertos Brandebourgeois dans leur écriture, où chaque voix devient soliste à son tour. Une version lumineuse, intimiste, de la musique de chambre avec un seul musicien par partie dans le ripieno. Prise de son pleine de chaleur et de naturel. FH
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Violon solo - Paru le 19 avril 2019 | Channel Classics Records

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or
Chez Channel Classics, Rachel Podger est venue plusieurs fois à la musique de Johann Sebastian Bach, gravant jusqu'à ce jour les Sonates pour violon et clavecin (avec Trevor Pinnock), l'intégrale des Sonates et Partitas pour violon seul, ainsi que de nombreux concertos avec son ensemble, le Brecon Baroque. Aujourd'hui, elle s'attaque aux Suites pour violoncelle seul sur son instrument, dans des versions somptueusement abouties. Ce procédé de transposition est aujourd’hui assez courant, nombre de luthistes ou guitaristes ont déjà proposé leurs versions de ces suites, en intégrale ou en séparé, et même Gustav Leonhardt avait enregistré pour le label Seon en 1979 sa propre version de la Quatrième, en mi bémol majeur, BWV 1010. Bach lui-même aimait à proposer de nouvelles versions pour d'autres instruments d'œuvres concertantes plus anciennes (les Concertos pour clavier) ; ainsi, la démarche de Rachel Podger s'inscrit parfaitement dans la pratique du temps de Bach. La violoniste britannique redonne à ces œuvres toute leur saveur dansante. Les tempos sont vifs, les phrasés pleins d'accents. Vous serez immédiatement séduits par la Sixième, écrite initialement pour un violoncelle à cinq cordes : Podger y utilise une corde d’alto en ut. L'espace s'élargit, les graves sont splendides, les aigus rayonnent encore davantage : on ne peut plus s'en passer. © Qobuz« [...] Hisser les solos de Bach d'une octave et demie afin qu'ils tombent dans les cordes du violon ? Et les six à la fois ? Le plus étrange dans cette affaire est que nous puissions oublier si vite le profil du violoncelle en suivant l'archet svelte de Rachel Podger. [...] l'esprit souffle où il veut. Le violon se libère de son modèle [...] Même quand elle met un maximum d'air entre les coups d'archet d'un menuet, elle garde le fil tendu. La part expérimentale de la démarche peut alors s'effacer derrière l'assurance harmonieuse du propos. [...] Les six sarabandes risquaient d'être la limite de cette aventure — [...] Lentes, effilées, amères souvent, ce sont les sommets d'une relecture paradoxale à bien des égards, qui fourmille de détails inattendus, et tient pourtant de l'épure. » (Diapason, septembre 2019 / Gaëtan Naulleau)
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Classique - Paru le 10 avril 2020 | Deutsche Grammophon (DG)

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Voir apparaître de nouveau le nom de Trevor Pinnock dans le cadre d'une parution Deutsche Grammophon – plus de vingt ans après ses nombreuses réalisations pour Archiv Produktion, ancienne sous-étiquette du label jaune dédiée aux répertoires anciens et baroques – procure un sentiment étrange auquel se mêle une légère excitation. Produit par l’artiste lui-même, qui s’entoure pour l’occasion d’un ingénieur du son et directeur artistique bien connu, Philip Hobbs, grâce auquel le bel instrument construit par David Way d'après un Henri Hemsch peut resplendir, cet enregistrement du Premier Livre du Clavier bien tempéré de J. S. Bach, réalisé au Colyer-Fergusson Hall de l’université de Kent en août 2018 et en janvier 2019, concrétise un vœu ancien du claveciniste britannique, qui confesse dans l’émouvant texte de présentation son admiration pour le caractère « double » de ce premier cahier. Par exemple, certains diptyques ont un caractère absolument pédagogique, presque formaliste, idéaux pour apprendre l’art de jouer ou de la composition, quand d’autres comme l’ultime Prélude et Fugue en si mineur dévoilent une plus grande ambition d’écriture, proche de l’abstraction, plus difficiles à appréhender pour les musiciens « apprentis ». Pinnock note également que cette musique s’écoute et se partage avant tout en cercles restreints, en famille, ou avec des élèves avant tout. C’est d’ailleurs cette tonalité intime qui frappe à l’écoute de la présente interprétation, le claveciniste n’hésitant pas par ailleurs à inscrire l’ensemble des 24 préludes et fugues, et ainsi unifier ce premier cahier, sous l’angle de la lumière : son jeu respire le bonheur, une certaine joie de vivre, même dans des tonalités généralement plus mélancolique (Prélude et Fugue en mi mineur), plus résignée (Prélude et Fugue en si bémol mineur), plus sombre (Prélude et Fugue en fa mineur) ou inquiète (Prélude et Fugue en sol dièse mineur), en dépit des architectures robustes qu’il révèlera tout au long des deux heures que dure ce Premier Livre. Une version passionnante, à ne pas manquer. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 1961 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 4 mars 2016 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 12 février 2016 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 1 novembre 2019 | OUR Recordings

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Classique - Paru le 15 novembre 2019 | Farao Classics

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Classique - Paru le 4 mars 2016 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 4 mars 2016 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 1 janvier 1962 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 1 août 1962 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 30 septembre 2016 | Universal Music Italia srL.

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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Sono Luminus

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Classique - Paru le 23 octobre 2015 | Universal Music Italia srL.

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Classique - Paru le 9 novembre 2018 | dream window

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Classique - Paru le 1 janvier 1965 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 20 décembre 2019 | Label G

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Classique - Paru le 4 octobre 2019 | OMF

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