Les albums

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Concertos pour clavier - Paru le 2 novembre 2018 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« [...] Julien Libeer grave un Mozart pour fins gourmets. Subtilement souligné par un orchestre aux traits légers mais à l’accent ferme, le clavier aérien du Belge fredonne, respire et soupire avec un naturel désarmant. Elégante, lumineuse, sa lecture n’ignore pas moins les arrière-pensées qui obscurcissent parfois les idées du compositeur (que l’on a toutefois connu plus torturé). [...] Dinu Lipatti inspire encore une fois Libeer, qui donne des ailes au néoclassicisme champêtre du Concertino de 1936 (Allegro maestoso). La trame mise au net et l’entente parfaite avec le chef permettent au soliste de jouer les funambules (écoutez les arabesques de l’Allegretto) et les fantaisistes (comme dans l’effervescent finale, descendu de Scarlatti). La baguette de Raphaël Feye se veut tout aussi claire, minutieuse et raffinée chez Haydn. [...] » (Diapason, février 2019 / Nicolas Derny)
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Musique concertante - Paru le 4 octobre 2018 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« En 2017, Roeland Hendrik X se lance dans une carrière en solo après avoir fait partie de l’Orchestre national de Belgique. Encadré par deux concertos beaucoup plus rares au disque, celui de Mozart ne sonne pas sur la clarinette de basset [...] mais sur une clarinette en la moderne, plus homogène et plus juste. Accompagné avec finesse par Martyn Brabbins et le London Philharmonic Orchestra, Hendrik X cultive un phrasé simple, une articulation délicate et des couleurs variées. L’Opus 88 de Bruch, descendu par la critique en 1911, est pourtant aussi intéressant que du Saint-Saëns ! On retrouve dans ce double concerto pour clarinette et alto les qualités des Huit pièces, Op. 83 : une facilité mélodique, une robustesse du contrepoint et de la forme que Hendrik X et Sander Geerts traduisent avec goût. [...] » (Diapason, décembre 2018 / Bertrand Hainaut)
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Musique de chambre - Paru le 9 février 2018 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Le violoncelliste Pieter Wispelwey et le pianiste Paulo Giacometti ont décidé de graver, sur six albums, l’intégrale des œuvres en duo de Brahms et Schubert. Autrement dit, des pièces écrites pour instrument et piano, l’instrument en question pouvant être le violoncelle, mais aussi le violon, l’alto etc. Car est-il possible pour un violoncelliste virtuose de ne pas vouloir tremper ses doigts dans des répertoires qui ne lui sont pas nécessairement destinés à l’origine, alors que l’on sait que les compositeurs eux-mêmes n’hésitaient pas à transcrire – ou autoriser la transcription – de leurs propres ouvrages ? Voici donc le quatrième volume de cette collection, avec en pivots centraux la Sonate Op. 78 de Brahms, initialement conçue pour violon en sol majeur, ici transcrite en ré majeur par Paul Klengel en 1897 ; ainsi que la Première Sonate originalement pour clarinette Op. 120, du même Brahms. De ce dernier ouvrage, on sait que le compositeur l’avait lui-même transcrit pour l’alto, et c’est sur la base de cette transcription que Pieter Wispelwey a établi sa propre réécriture – fort proche de la partie d’alto, dans laquelle il a seulement transposé à l’octave inférieure certains passages inconfortablement aigus. En guise d’ouverture, on pourra entendre le Rondo en si mineur de Schubert (1826), écrit à la base pour violon et piano, ici descendu d’une octave (ou parfois deux) au violoncelle, sans que cela ne change d’ailleurs quoi que ce soit à la perception harmonique. © SM/Qobuz
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Piano solo - Paru le 6 octobre 2017 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« Pour cet étonnant projet, il fallait réinventer le son que Beethoven pouvait entendre de son tabouret de piano, quand son Broadwood était équipé d'un système — mis au point par Stein en 1820 — pour amplifier mécaniquement sa sonorité. Et pallier plus ou moins les effets de sa surdité croissante. Il ne subsiste aucun dessin, aucune description, de ce qui semble avoir été un immense cornet acoustique [...] il entendait davantage le son direct des cordes et de la table d'harmonie que celui renvoyé par l'acoustique de la salle. [...] Après de multiples prototypes, l'équipe qui a produit ce "Inside The Hearing Machine" a pu enregistrer Tom Beghin, initiateur du projet. Ce qu'on entend est splendide : il faut imaginer un clavicorde qui aurait de la puissance, tout en gardant un son de bois et de peau, sans une once de métal, sans réverbération. Un son qui meurt aussi vite qu'il naît, mais d'une subtilité, d'une ductibilité dans la conduite de nuances magnifiques... [...] Tom Beghin profite de cet univers sonore inouï, qui le pousse vers des régions inusitées dans les dernières sonates de Beethoven [...] c'est aussi surprenant que convaincant [...] » (Diapason, janvier 2018 / Alain Lompech)
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Classique - Paru le 8 septembre 2017 | EPR-Classic

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | EPR-Classic

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Duos - Paru le 4 novembre 2016 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Le violoncelliste Pieter Wispelwey et le pianiste Paulo Giacometti ont décidé de graver, sur six albums, l’intégrale des œuvres en duo de Brahms et Schubert. Autrement dit, des pièces écrites pour instrument et piano, l’instrument en question pouvant être le violoncelle, mais aussi le violon, l’alto etc. Car est-il possible à un violoncelliste virtuose de ne pas vouloir tremper ses doigts dans des répertoires qui ne lui sont pas nécessairement destinés à l’origine, alors que l’on sait que les compositeurs eux-mêmes n’hésitaient pas à transcrire – ou autoriser la transcription – de leurs propres ouvrages ? Voici donc le troisième volume de cette collection, avec deux monuments de Brahms que sont la Sonate pour violoncelle Op. 99, mais aussi sa Sonate pour violon Op. 100 réécrite pour violoncelle. Entre ces deux chefs-d’œuvre de la grande maturité de Brahms, on entendra la Sonate pour violon et piano D. 547 de Schubert, une œuvre de jeunesse de 1817 ; la version pour violoncelle lui conférerait presque une sorte de maturité – ce n’est, en réalité, que la maturité interne du discours, mais à laquelle la gravité de l’instrument sert d’écrin naturel. © SM/Qobuz « Une rareté dans ce troisième volume du cycle Brahms-Schubert de Pieter Wispelwey et Paolo Giacometti : la transcription de la Sonate pour violon no 2. Elle ne souffre pas de descendre au violoncelle, et s’acclimate aux sonorités mates et automnales de l’instrument de Wispelwey. L’œuvre est mise en regard [...] de la Sonate pour violoncelle et piano en fa majeur, où le musicien néerlandais approfondit ses expériences sur la diversité des timbres (on appréciera notamment les couleurs douces amères du scherzo et l’éloquence contenue du finale). Le camaïeu recherché qu’il obtient inspire à son partenaire, le pianiste Paolo Giacometti, un jeu plus sage, mais le duo trouve son point d’équilibre dans un savant contraste. Entre les deux chefs-d’œuvre brahmsiens [...] le Duo D.574 de Schubert, qu’ils avaient déjà enregistré pour Onyx en 2009. Pleine de caractère et d’ardeur, la nouvelle lecture hisse cette radieuse partition au même niveau que les autres pièces à l’affiche ; les caractéristiques très marquées de l’interprétation (opposition entre épure et bouillonnement, entre sobriété et raffinement) assurant l’homogénéité du programme.» (Diapason, janvier 2017 / Jérôme Bastianelli)
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Piano solo - Paru le 3 janvier 2016 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« La belle découverte ! On n'avait jamais entendu Julien Libeer, pianiste belge de vingt-huit ans qui jouit d'une notoriété certaine dans son pays. Il se produit régulièrement à quatre mains avec son mentor, Maria-Joao Pires. [...] "Lignes claires" : titre évident pour un pianiste au jeu finement sensible, d'une précision singulière et animé d'un sens du récit jamais pris en défaut.» (Diapason, janvier 2016 / Bertrand Boissard)
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Classique - Paru le 27 novembre 2015 | EPR-Classic

Hi-Res Livret
Deuxième volet d’une collection de six volumes consacrés aux duos de Schubert et Brahms pour violoncelle et piano. Les qobuzonautes les plus avisés, qui auront déjà soulevé un sourcil lors de la sortie du premier volume savent maintenant qu’entre les deux compositeurs, il n’existe en tout et pour tout que deux Sonates de Brahms et la Sonate « Arpeggione » de Schubert, si l’on veut bien assimiler l’arpeggione à un violoncelle. Qu’à cela ne tienne, le violoncelliste Pieter Wispelwey et son pianiste habituel Paolo Giacometti ont donc décidé de faire ce qui se fait depuis toujours, à savoir user de transcriptions. Et subitement, on se trouve à la tête de plusieurs fantaisies de Schubert décrochées du duo violon-piano, les sonates de Brahms pour clarinette ou alto, quelques autres pièces dérivées du duo flûte-piano. Le programme du deuxième volume comporte en particulier la Première Sonate de Brahms et la très virtuose série de variations d’après Trockne Blumen de Schubert, initialement conçue pour la flûte. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 5 octobre 2015 | EPR-Classic

Hi-Res Livret
À cent mille lieues des interprétations lourdement romantiques et un rien sentimentales, voilà une lecture que l’on n’hésitera pas à qualifier de décoiffante du Requiem allemand de Brahms. À la tête du Philharmonique de Bruxelles et du Chœur de la Radio flamande, Hervé Niquet emprunte des tempi que d’aucuns caractériseront volontiers d’allants, alertes, vivifiants ; que d’autres considéreront avec horreur comme précipités, voire supersoniques. À l’auditeur qobuzien de se faire sa religion ! Il est un fait que Niquet revisite l’ouvrage, à sa vitesse, mais surtout avec un soin de la texture contrapuntique et de la transparence des lignes que l’on pourrait presque qualifier de « baroque ». Les solistes vocaux eux-mêmes sont sollicités de manière à ce que leur texte ne soit pas une lente litanie de paroles décousues mais bien un texte déclamé, sur des notes certes, mais surtout un discours textuel. Le résultat ne se fait pas attendre puisque l’interprétation de Niquet dure, en moyenne, vingt minutes de moins que celles des autres chefs, et quasiment quarante par rapport à Celibidache – oui, oui, Celibidache n’est pas le plus rapide des rapides… À essayer ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 20 avril 2015 | EPR-Classic

Hi-Res Livret
Premier volet d’une collection de six volets consacrés aux duos de Schubert et Brahms pour violoncelle et piano. Comment-comment, rétorqueront les qobuzonautes les plus avisés, mais entre les deux compositeurs, il n’existe en tout et pour tout que deux Sonates de Brahms et la sonate « Arpeggione » de Schubert, si l’on veut bien assimiler l’arpeggione à un violoncelle. Le reste… Eh bien qu’à cela ne tienne, le violoncelliste Pieter Wispelwey et son pianiste habituel Paolo Giacometti ont donc décidé de faire ce qui se fait depuis toujours, à savoir user de transcription. Et subitement, on se trouve à la tête de plusieurs fantaisies de Schubert décrochées du duo violon-piano, les sonates de Brahms pour clarinette ou alto, quelques autres pièces dérivées du duo flûte-piano. En complément de ce premier volet qui comporte en particulier la Deuxième Sonate de Brahms pour clarinette et la phénoménale Fantaisie en ut majeur transcrite de son violon-piano initial, quelques pièces de Max Reger (ici des extraits de Suites pour violoncelle solo) servent de référence postromantique. Alors n’hésitez pas à suivre nos deux compères dans ce beau voyage auquel Brahms et Schubert auraient bien évidemment souscrit des deux mains. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 27 novembre 2014 | EPR-Classic

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Classique - Paru le 24 octobre 2014 | EPR-Classic

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Musique vocale sacrée - Paru le 29 septembre 2014 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles de Classica
" Hervé Niquet signe un magnifique enregistrement du Requiem qui s'appuie sur une version proche de celle de 1893, élaborée à partir de l'œuvre originale de 1888. Une démarche philologique qu'il partage avec Herreweghe [...] Seul importe le résultat, ici splendide, saisissant de délicatesse et de recueillement. Délicatesse des sonorités d'un chœur séraphique et d'un orchestre fusionnels grâce à un art subtil du dosage des pupitres qui sonnent avec une légèreté chambriste émouvante. [...] Une vision profondément humaine, soutenue par un sens de la poésie pure. [...] Les deux partitions de Gounod sont sobrement chantées a cappella par le Chœur de la Radio flamande dont la précision et la ductilité magnifient la complexe polyphonie, exaltant la profondeur de la méditation. " (Classica, novembre 2014 / Jean-Noël Coucoureux)
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Classique - Paru le 20 septembre 2013 | EPR-Classic

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Lieder - Paru le 13 mai 2013 | EPR-Classic

Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama - 4 étoiles de Classica
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Classique - Paru le 24 septembre 2012 | EPR-Classic

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama - Choc de Classica - Prise de son d'exception
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Classique - Paru le 7 octobre 2011 | EPR-Classic

Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 28 mars 2011 | EPR-Classic