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Hi-Res Livret
Cette modeste production, enregistrée en 2018 lors du 30e Festival Rossini de Bad Wildbad en Allemagne, a le mérite de nous faire découvrir une cantate allégorique composée par Rossini à l’occasion d’un mariage royal. Le Nozze di Teti e di Peleo célèbre le mariage entre la déesse de la mer Thétis et le héros Pélée. De cette union naîtra le bouillant Achille. C’est en fait un opéra miniature qui utilise tous les codes de l’époque : ligne vocale séduisante, ornementation et virtuosité vocale. Avec ses trois sopranos, ses deux ténors, son chœur et son orchestre, Les Noces de Thétis furent présentées lors d’un spectacle somptueux au Teatro del Fondo de Naples le 24 avril 1816 avec les meilleurs chanteurs de l’époque et des scènes de ballets interposées. Les noces d’un neveu du roi français Louis XVIII avec Maria Carolina de Bourbon rétablissaient les relations politiques entre le Royaume de Naples et la France après la débâcle napoléonienne. Ce fut, comme souvent, un mariage avant tout politique décidé en haut lieu avant même que les époux ne se rencontrent. Cette œuvre de circonstance disparut aussitôt après sa création pour refaire surface en 1967 lors de la découverte du manuscrit dans la riche bibliothèque du Conservatoire de Naples. Elle est ici présentée sous la direction attentive de Pietro Rizzo qui sait mettre en lumière les nombreuses autocitations du compositeur avec une distribution de jeunes chanteurs dont la bonne humeur contagieuse met en valeur la redécouverte de ce petit joyau. © François Hudry/Qobuz
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Oh que non, Ricciardo e Zoraide n’est pas un obscur opéra de jeunesse de Rossini. En cette année 1818, le maestro avait déjà ébloui la planète lyrique avec, entre autres, Tancredi, L’Italienne à Alger, Le Turc en Italie, Le Barbier de Séville, Otello, La cenerentola, La Pie voleuse et une forte quinzaine d’autres. Mais alors, pourquoi le « dramma » Riccardo e Zoraide reste-t-il dans l’ombre, y compris de nos jours où l’on a habitude de ressortir un peu tous les ouvrages oubliés ? Disons que le livret est encore plus faiblard que nombre de livrets mal ficelés. D’après Richard Osborne (« Rossini, sa vie et son œuvre »), « avec tous les détails, l’ouvrage se lirait comme un drame épique de Marlowe, revu et corrigé par les Marx Brothers ; il n’est que la musique de Rossini qui anime et porte les creux archétypes dramatiques. » C’est dire… Et pourtant quelle richesse musicale ! Dès l’ouverture… il n’y a pas d’ouverture, du moins pas une de celles, quelque peu interchangeables d’un opéra à l’autre : Rossini déroule un ample avant-propos musical décrivant déjà le début de l’action, avec l’enrichissement assez spectaculaire d’un petit orchestre de coulisse. Airs, ensembles, chœurs, la partition comporte d’innombrables splendeurs qu’il serait bien dommage de n’entendre point. Ajoutons qu’après la création en 1818, Ricciardo e Zoraide fut quand même donné à travers toute l’Europe, avec traduction en allemand et en français, puis après un dernier tour de piste à la Scala en 1846, l’œuvre disparaissait jusqu’à 1990, puis s’éclipsa à nouveau pour être donné en Allemagne lors du Festival Rossini de Wildbad cuvée 2013. En voici l’enregistrement réalisé en direct : une rareté discographique qu’il faut quand même découvrir. © SM/Qobuz
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