Artistes similaires

Les albums

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Electro - Paru le 28 avril 2017 | Editions Milan Music

Hi-Res Distinctions 4F de Télérama
Génial touche à tout aussi à l'aise dans les sphères électroniques qu'en terrain pop, rock, world, new-wave, classique, bossa ou même cinématographique (ses partitions pour Furyo, Le Dernier Empereur, Talons aiguilles et plus récemment The Revenant et Nagasaki: Memories Of My Son ont marqué les esprits), Ryuichi Sakamoto n’a jamais perdu son âme. Son sens aigu de la mélodie et du beau se retrouve dans tous ses travaux, du plus commercial au plus expérimental. Bref, il n’y évidemment pas que le tubesque thème de Furyo dans la vie du compositeur japonais. Un musicien atypique ayant croisé le fer avec des gens aussi divers que David Byrne, Caetano Veloso, David Sylvian, DJ Spooky, Bill Frisell, Brian Wilson, Youssou N’Dour, Robert Wyatt, Iggy Pop, Arto Lindsay, Bill Laswell, Alva Noto, Hector Zazou, Thomas Dolby, Cesária Évora, Amon Tobin, la liste est sans fin. Aussi, un artiste de plus en plus impliqué dans l’avant-garde et l’expérimentation depuis les années 2000… Atteint d’un cancer en 2014, Sakamoto gagne son combat contre la maladie. Un événement qui change logiquement son rapport à la musique et le pousse à retourner en studio pour concevoir un nouvel album solo, ce qu’il n’avait guère fait depuis Out Of Noise, publié en 2009. Alors qu’il travaillait déjà depuis quelques mois à la composition de celui-ci qu’il baptise async, le musicien japonais installé à New York depuis de nombreuses années raconte qu’un « jour d'août, je décidai en secret que cet album serait une bande-originale pour un film imaginaire d'Andreï Tarkovski. » Sakamoto précise s'être inspiré de ses scènes favorites tirées des films du cinéaste russe. Sa musique, composée sur un synthé analogique, rend aussi hommage aux poèmes d'Arseni Tarkovski, le père du réalisateur d’Andreï Roublev, Solaris, Le Miroir, Stalker, Nostalghia et du Sacrifice, que David Sylvian, l’ancien chanteur du groupe Japan avec lequel il a collaboré dans les années 80, lui récite… Ryuichi Sakamoto a également travaillé avec quelques sculptures sonores d’Harry Bertoia, dans un petit musée de Manhattan, et s'est inspiré de sa collection de sons, enregistrés dans des ruines, des jardins, d'éléments naturels comme la pluie, le vent, des rumeurs de foule, le bruit des pas dans des herbes sèches, ou encore des vibrations des trois cordes du shamisen, vieil instrument japonais. La nature mais aussi les hommes font async. Sur Fullmoon, il a par exemple utilisé la voix de l’écrivain Paul Bowles qu’il avait enregistré en 1990 au moment de l’adaptation cinématographique d’Un thé au Sahara qu’en fit Bernardo Bertolucci. Une captation qu’il avait religieusement conservée pour l’utiliser le moment venu… D’autres intervenants, bien vivants eux, participent à ce dense album instrumental. Le guitariste et producteur électro Christian Fennesz, le violoniste Simon James, les percussionnistes Ian Antonio, Levy Lorenzo et Ross Karre, le joueur de shamisen Honjoh Hidejiro et quelques autres apportent leur pierre à un édifice aussi poétique qu’impressionniste (Debussy reste le compositeur préféré de Sakamoto), un disque hors du temps qui dompte également le silence et l’épure, et que son auteur, plutôt humble en général, décrit avec une grande émotion : « Quand mon travail de compositeur fut terminé et qu’il ne me restait plus qu’à mixer et mastériser cet album, une pensée m’est venue : je l’aime trop et ne souhaite le partager avec personne. » Il n’a heureusement pas mis cette idée à exécution… © MZ/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 23 mars 2015 | Editions Milan Music

Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
La plus célèbre partition de Ryuichi Sakamato pour le 7e Art est sans doute la plus mal connue. Car si le thème du film réalisé par Nagisa Oshima a quant à lui fait le tour du monde, le reste des compositions écrites par l’ex-leader du Yellow Magic Orchestra sont souvent négligées. Comme à l’accoutumée, Sakamoto jongle ici à la perfection entre sa passion pour la musique française du début du XXe siècle (Ravel et Debussy en tête), la musique répétitive (Reich et surtout Glass) et sa connaissance des musiques traditionnelles de son Japon natal. La fusion de tous ces éléments apparemment disparates trouve ici une cohésion bluffante et qui se savoure même sans les images de ce film pour lequel Sakamoto endossera également son costume de comédien aux côtés d’un certain David Bowie… © MZ/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 28 octobre 2016 | Editions Milan Music

Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
La plus célèbre partition de Ryuichi Sakamato pour le 7e Art est sans doute la plus mal connue. Car si le thème du film réalisé par Nagisa Oshima a quant à lui fait le tour du monde, le reste des compositions écrites par l’ex-leader du Yellow Magic Orchestra sont souvent négligées. Comme à l’accoutumée, Sakamoto jongle ici à la perfection entre sa passion pour la musique française du début du XXe siècle (Ravel et Debussy en tête), la musique répétitive (Reich et surtout Glass) et sa connaissance des musiques traditionnelles de son Japon natal. La fusion de tous ces éléments apparemment disparates trouve ici une cohésion bluffante et qui se savoure même sans les images de ce film pour lequel Sakamoto endossera également son costume de comédien aux côtés d’un certain David Bowie… © MZ/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2009 | Decca (UMO)

Distinctions 4 étoiles Rock and Folk
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Alternatif et Indé - Paru le 26 mai 1999 | Editions Milan Music

Hi-Res
Difficile d’avoir un titre plus explicite : Back to the Basics ! Retour à l’essentiel ! Et pour Ryuichi Sakamoto, ces bases sont évidemment pianistiques. Publié pour la première fois en 1999, cet album de piano solo refait surface en version remastérisée en Hi-Res 24Bit pour son vingtième anniversaire. Laissant au vestiaire ses différents masques pop et électro, le Sakamoto de BTTB est avant tout centré sur lui-même, et sur cette vaste éducation musicale allant de Bach à Satie en passant par les minimalistes américains et la musique folklorique des quatre coins du monde. Il alterne ainsi entre le contemplatif impressionniste (Opus) et l’avant-gardiste sur piano préparé (Prelude). Il revisite même le tubesque Tong Poo de son ancien groupe pop, le Yellow Magic Orchestra. Une diversité formelle que Ryuichi Sakamoto rend homogène grâce à son jeu subtil gorgé d’espace et de silence. Magnifique. © Marc Zisman/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Decca (UMO)

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Bandes originales de films - Paru le 27 octobre 2017 | Editions Milan Music

Rage est un thriller coréen qui fait le lien entre un crime sordide et trois personnages dans trois villes du Japon (Chiba, Tokyo, Okinawa). Comme souvent chez Sakamoto, le piano est au centre de la partition, dans un style qui évoque souvent la musique française du début du XXe siècle. L’influence des Gymnopédies d’Erik Satie se fait  par exemple pleinement sentir dans un morceau comme Rally, en particulier dans l’enchaînement des accords. Mais le compositeur japonais accole au piano des nappes de synthétiseurs, ce qui modernise sa démarche et renforce l’onirisme de sa musique. Comme dans son dernier album solo async, Sakamoto se tourne vers un dépouillement extrême qui dégage un sentiment de tristesse ou de tranquillité, selon les moments. Parfois les deux à la fois. C’est sans doute dans le morceau Incident que ce mélange apparaît avec le plus de force. Vers la fin de l’album, Sakamoto s’attaque à un morceau épique de dix minutes, Trust, dans lequel on retrouve le lyrisme légendaire du compositeur de Furyo – même si, là encore, ce lyrisme côtoie une étrange sérénité. © Nicolas Magenham/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Bandes originales de films - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Pop - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Pop - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Bandes originales de films - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Alternatif et Indé - Paru le 25 janvier 2019 | Editions Milan Music

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Film - Paru le 30 janvier 2017 | Editions Milan Music

Hi-Res
À partir du travail de Christian Sardet, l’artiste Shiro Takatani a conçu une installation vidéo présentée à la Fondation Cartier (dans l’exposition Le Grand Orchestre des Animaux du 2 juillet 2016 au 8 janvier 2017) et baptisée Plankton, en collaboration avec Ryuichi Sakamoto. Ce dispositif immersif associe aléatoirement près de 100 photographies et plus de 340 vidéos et offre une traversée visuelle et musicale à travers ce monde sous-marin aux formes de vie les plus étonnantes… Touche à tout de génie, aussi à l'aise dans les sphères electro qu'en terrain pop, rock, world, new-wave, classique ou même cinématographique (ses partitions pour Furyo, Le Dernier Empereur, Talons aiguilles et The Revenant ont marqué les esprits), le compositeur japonais n’a jamais perdu son âme. Son sens aigu de la mélodie et du beau se retrouve dans tous ses travaux, du plus commercial au plus expérimental. Et c’est dans cette dernière catégorie que Sakamoto agit ici. La partition onirique et planante de Plankton mêle avec génie l’électronique et l’électro-acoustique, l’impalpable et l’organique. Un périple sensoriel fascinant. © CM/Qobuz
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Pop - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Bandes originales de films - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Bandes originales de films - Paru le 28 avril 2017 | WM Japan

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Alternatif et Indé - Paru le 2 mars 2018 | Editions Milan Music

L'interprète

Ryuichi Sakamoto dans le magazine