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A l’automne de 1929, un étudiant en musique à Harvard découvre pour lapremière fois un clavecin. L’instrument est un don que l’université areçu d’Arnold Dolmetsch, facteur de clavecins qui travaille alors pourChickering, firme de pianos bostonienne, et pionnier du mouvement enfaveur des instruments anciens qui s’épanouira dans la seconde moitiédu XXe siècle. Kirkpatrick obtient accès à cet instrument et, aprèsbeaucoup de travail et d’expérimentation, donne son premier récitalpublic de clavecin en mai 1930, sous les auspices du Harvard MusicClub.C’est ainsi que débute une carrière qui va couvrir un demi-siècle etlui valoir une renommée internationale de musicologue, d’auteur,d’éditeur, de professeur et, surtout, d’instrumentiste virtuose et depenseur de la musique. (...)Le temps modifie bien entendu les perspectives, et il faut noter quele petit demi-siècle qui sépare ces enregistrements des interprétations actuellessur instruments anciens est encore plus important que la différence degénération entre Landowska et Kirkpatrick. Raison de plus pourréévaluer sérieusement les enregistrements Bach légués par RalphKirkpatrick, et pas uniquement comme ceux d’une figure de transitionqui balisa la voie entre l’école de Landowska et la révolution dontLeonhardt et Harnoncourt furent les artisans. Quelques réserves queKirkpatrick ait pu nourrir, il interpréta ces œuvres avec uneautorité, une intégrité et une constance incontestables.
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