Maurizio Pollini
Entrer dans l’univers mental de Maurizio Pollini n’est pas chose aisée, car, avec lui, l’expression naît de l’ascèse, de l’austérité et de la rigueur, mais, ces épreuves une fois franchies, le bonheur est au bout du chemin. Sensibilité, raffinement, couleurs, poésie sont là à vous tendre les bras. Si l’on a souvent parlé de l’aspect marmoréen de ce piano précis, transparent, presque décharné, c’est que le pianiste a horreur de tout ce qui peut paraître extérieur. Son refus du pathos est presque phobique et tout son art consiste à rechercher le point d’équilibre entre un discours rationnel et l’élan émotionnel avec, quelquefois, le risque de paraître froid et distant.
Lorsqu’il remporte en 1960, à l’âge de 18 ans, le Concours Chopin de Varsovie, félicité par Arthur Rubinstein, président du jury qui voit en lui un jeune génie, Pollini hésite entre deux voies également dangereuses : celle de la tentation d’accepter des concerts dans le monde entier et de gâcher un talent encore à consolider ou celle du repli sur soi pour travailler en profondeur et se constituer un répertoire. Plus conforme à sa nature, la deuxième option l’emportera. Ce n’est pas l’oubli qui a suivi sa décision mais une carrière qui dure depuis bientôt soixante ans en le portant sur la crête des pianistes de son temps. De Rubinstein, Maurizio Pollini a appris l’utilisation du troisième doigt comme pivot de toute sa technique, de Benedetti-Michelangeli, il a acquis la parfaite maîtrise du trille, cet ornement dont usent et abusent de nombreux compositeurs, de Beethoven à Ravel en passant par Chopin et Liszt. Avec Luigi Nono, Pollini se forge une conscience politique de gauche qui influencera, qu’il l’admette ou non, ses convictions musicales et un répertoire foncièrement original qui le pousse à faire dialoguer les musiques entre elles, démontrant le continuum reliant Schönberg, Berg, Webern, Boulez, Berio, Stockhausen, Nono et Sciarrino aux classiques.
C’est ce même mécanisme intellectuel qui l’a conduit, dans les années 80, de Chopin vers Debussy, en comprenant tout ce que le second devait au premier en termes de rythme, d’imagination poétique et d’harmonie. Ces deux compositeurs sont devenus pour lui essentiels et ses enregistrements pour DG de véritables références. Son travail opiniâtre le faisant avancer lentement, il s’est passé dix-huit ans entre l’enregistrement des deux livres des Préludes de Debussy (1999 et 2018). Suivant le précepte de Berg voulant qu’il faille interpréter la musique contemporaine comme des classiques et les classiques comme de la musique d’aujourd’hui, Maurizio Pollini nous propose un Debussy d’où les séductions impressionnistes vaporeuses et floues sont absentes. Son Debussy, très proche de la partition, peut être tranchant, velléitaire, rude, extraordinairement « moderne » comme le sont aujourd’hui encore les œuvres de Klee ou de Kandinsky, mais il est aussi d’un rare raffinement et d’une grande sensibilité.
De la vaste et imposante discographie de Maurizio Pollini exclusivement réalisée pour DG, on peut retenir presque tout. Si son enregistrement des Etudes de Chopin est aujourd’hui entré dans la légende, suivons-le aussi dans l’intégrale du corpus pianistique beethovénien qui l’a occupé durant toute sa vie et dont il craignait de ne pas arriver à bout. Ces enregistrements sont l’aboutissement de quarante ans de travail et de réflexion. Une somme qui balaye les griefs de froideur dont on affuble trop souvent le pianiste italien et qui dévoile au contraire la richesse de sa palette sonore et la versatilité de ses états d’âme qui conviennent si bien au compositeur allemand. Dans son album 20th Century, Pollini part de Petrouchka (Stravinsky) pour aboutir à Debussy, en passant par l’Ecole de Vienne, Prokofiev, Nono et une éblouissante 2e Sonate de Boulez, dont il s’est fait le champion, qui devient tout à coup limpide et sensible sous ses doigts. Difficile de faire des choix dans un tel héritage parmi Bach, Mozart, Schubert, Brahms ou Schumann. Tout au plus peut-on regretter, comme il l’avoue lui-même, que le temps lui manque pour jouer les musiques qu’il aime et qu’il n’a jamais abordées, comme celle de Maurice Ravel qui nous laissera toujours sur notre faim… © François Hudry/Qobuz
Entrer dans l’univers mental de Maurizio Pollini n’est pas chose aisée, car, avec lui, l’expression naît de l’ascèse, de l’austérité et de la rigueur, mais, ces épreuves une fois franchies, le bonheur est au bout du chemin. Sensibilité, raffinement, couleurs, poésie sont là à vous tendre les bras. Si l’on a souvent parlé de l’aspect marmoréen de ce piano précis, transparent, presque décharné, c’est que le pianiste a horreur de tout ce qui peut paraître extérieur. Son refus du pathos est presque phobique et tout son art consiste à rechercher le point d’équilibre entre un discours rationnel et l’élan émotionnel avec, quelquefois, le risque de paraître froid et distant.
Lorsqu’il remporte en 1960, à l’âge de 18 ans, le Concours Chopin de Varsovie, félicité par Arthur Rubinstein, président du jury qui voit en lui un jeune génie, Pollini hésite entre deux voies également dangereuses : celle de la tentation d’accepter des concerts dans le monde entier et de gâcher un talent encore à consolider ou celle du repli sur soi pour travailler en profondeur et se constituer un répertoire. Plus conforme à sa nature, la deuxième option l’emportera. Ce n’est pas l’oubli qui a suivi sa décision mais une carrière qui dure depuis bientôt soixante ans en le portant sur la crête des pianistes de son temps. De Rubinstein, Maurizio Pollini a appris l’utilisation du troisième doigt comme pivot de toute sa technique, de Benedetti-Michelangeli, il a acquis la parfaite maîtrise du trille, cet ornement dont usent et abusent de nombreux compositeurs, de Beethoven à Ravel en passant par Chopin et Liszt. Avec Luigi Nono, Pollini se forge une conscience politique de gauche qui influencera, qu’il l’admette ou non, ses convictions musicales et un répertoire foncièrement original qui le pousse à faire dialoguer les musiques entre elles, démontrant le continuum reliant Schönberg, Berg, Webern, Boulez, Berio, Stockhausen, Nono et Sciarrino aux classiques.
C’est ce même mécanisme intellectuel qui l’a conduit, dans les années 80, de Chopin vers Debussy, en comprenant tout ce que le second devait au premier en termes de rythme, d’imagination poétique et d’harmonie. Ces deux compositeurs sont devenus pour lui essentiels et ses enregistrements pour DG de véritables références. Son travail opiniâtre le faisant avancer lentement, il s’est passé dix-huit ans entre l’enregistrement des deux livres des Préludes de Debussy (1999 et 2018). Suivant le précepte de Berg voulant qu’il faille interpréter la musique contemporaine comme des classiques et les classiques comme de la musique d’aujourd’hui, Maurizio Pollini nous propose un Debussy d’où les séductions impressionnistes vaporeuses et floues sont absentes. Son Debussy, très proche de la partition, peut être tranchant, velléitaire, rude, extraordinairement « moderne » comme le sont aujourd’hui encore les œuvres de Klee ou de Kandinsky, mais il est aussi d’un rare raffinement et d’une grande sensibilité.
De la vaste et imposante discographie de Maurizio Pollini exclusivement réalisée pour DG, on peut retenir presque tout. Si son enregistrement des Etudes de Chopin est aujourd’hui entré dans la légende, suivons-le aussi dans l’intégrale du corpus pianistique beethovénien qui l’a occupé durant toute sa vie et dont il craignait de ne pas arriver à bout. Ces enregistrements sont l’aboutissement de quarante ans de travail et de réflexion. Une somme qui balaye les griefs de froideur dont on affuble trop souvent le pianiste italien et qui dévoile au contraire la richesse de sa palette sonore et la versatilité de ses états d’âme qui conviennent si bien au compositeur allemand. Dans son album 20th Century, Pollini part de Petrouchka (Stravinsky) pour aboutir à Debussy, en passant par l’Ecole de Vienne, Prokofiev, Nono et une éblouissante 2e Sonate de Boulez, dont il s’est fait le champion, qui devient tout à coup limpide et sensible sous ses doigts. Difficile de faire des choix dans un tel héritage parmi Bach, Mozart, Schubert, Brahms ou Schumann. Tout au plus peut-on regretter, comme il l’avoue lui-même, que le temps lui manque pour jouer les musiques qu’il aime et qu’il n’a jamais abordées, comme celle de Maurice Ravel qui nous laissera toujours sur notre faim… © François Hudry/Qobuz
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Chopin: Etudes
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1972
Frédéric Chopin: Etudes Op. 10 - Etudes Op. 25 / Maurizio Pollini, piano / Disque enregistré à la Herkulessaal, Munich en 1972 ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Beethoven: The Late Piano Sonatas Nos. 28-32
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1997
Because Beethoven's late piano sonatas are universally revered, performances of these works often invite passionate disagreements about the proper way ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Chopin: Nocturnes, Mazurkas, Berceuse, Sonata, Opp. 55-58
Maurizio Pollini
Piano solo - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 25 janv. 2019
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Chopin: Polonaises
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1976
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Beethoven : The Last Three Sonatas, Opp. 109-111
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 21 févr. 2020
Choc de ClassicaAvec cette nouvelle publication, Maurizio Pollini revisite les trois dernières sonates de Beethoven (Op. 109 à 111), quarante années après avoir enreg ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Chopin: Nocturnes
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 2005
Frédéric Chopin : intégrale des Nocturnes / Maurizio Pollini, piano ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Chopin: Late Works, Opp. 59-64
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 11 nov. 2016
Le Pollini nouveau est arrivé ! Des enregistrements réalisés entre mai 2015 et mai 2016 dans la mythique Herkulessaal de Munich, avec quelques-uns des ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Brahms: Piano Quintet Op.34
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1980
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Chopin: Ballades Nos.1-4
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1999
Frédéric Chopin : Ballades n°1-4 / Maurizio Pollini, piano ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Debussy: Préludes II
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 16 févr. 2018
Eh oui, il s’agit bien d’un enregistrement très récent de Debussy par Maurizio Pollini (flanqué de son propre fils Daniele pour En blanc et en noir), ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Debussy: Préludes (Book 1)
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1999
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Beethoven: Piano Sonatas Opp. 31 & 49
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 14 nov. 2014
This is the final installment in a Beethoven sonata cycle (now also available as a box set) begun by Maurizio Pollini in the 1970s. As such, listeners ...
24-Bit 96.0 kHz - Stereo -
Chopin: Preludes Op.28
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1975
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Schubert: The Late Piano Sonatas D 958, 959 & 960; 3 Piano Pieces D 946; Allegretto D 915
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1987
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Robert Schumann : Complete Recordings (Intégrale des enregistrements)
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 2012
Diapason d'or16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Debussy: 12 Etudes pour le piano
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1993
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Chopin: Scherzi; Berceuse; Barcarolle
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1991
Frédéric Chopin : Scherzos n°1-4 - Berceuse Op. 57 - Barcarolle Op. 60 / Maurizio Pollini, piano ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Chopin:Piano Concerto No.1/Nocturnes etc
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Warner Classics le 1 janv. 1992
Maurizio Pollini, piano - Philharmonia Orchestra, Paul Kletzki ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Brahms: Klavierkonzert Nr. 1 (Live)
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 2011
Brahms : Concerto pour piano n° 1 / Maurizio Pollini, piano - Staatskapelle de Dresde - Dir. Christian Thielemann ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Bartók: Piano Concertos Nos.1 & 2; Two Portraits
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 1999
Want to know what the two smartest musicians in Italy think of Bartók's first two piano concertos? Try this disc. With Maurizio Pollini at the piano a ...
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo -
Beethoven : Complete Piano Sonatas
Maurizio Pollini
Classique - Paru chez Deutsche Grammophon (DG) le 1 janv. 2014
4 étoiles Classica5 de Diapason16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo