Un live inédit du grand pianiste, en trio avec Eddie Gomez et Eliot Zigmund... Bill Evans
(1929-1980)
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Bill Evans fut un véritable extra-terrestre de l’histoire du jazz moderne. Comme une île à lui tout seul. Revisitant notamment les grands standards du répertoire de Broadway et de Tin Pan Alley avec une singularité et une densité harmonique sans réel équivalant… Et même si on imaginait où sa sémantique prenait racine (la musique française notamment), les évolutions de son discours en dérouteront plus d’un. Et en influenceront plus d'un également ; un certain Miles Davis en tête...
C’est sans conteste en trio que le piano d’Evans trouvera son cadre le plus riche, le plus abouti. Là, malgré un style à l’introspection en apparence exacerbée, il dialoguera, comme nul autre avant lui, avec ses contrebassistes et ses batteurs. Et l’histoire de cette configuration piano/basse/batterie ne sera alors plus vraiment la même. Bill Evans conversera également avec lui même, le temps de fascinants enregistrements en re-recording... En proie à la dépression chronique, il n’a que 51 ans lorsqu’il passe l’arme à gauche, emporté par une hémorragie interne conséquence d’une hépatite mal soignée, mais surtout par des années d’addiction à l’héroïne et la cocaïne. Une vie de souffrance ayant pourtant accouché de l’une des œuvres les plus belles de la musique du XXe siècle... © MZ/Qobuz
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![Bill Evans Waltz For Debby [Original Jazz Classics Remasters]](https://static.qobuz.com/images/covers/26/23/0088807232326_100.jpg)
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Jazz - Paru le 1 janvier 2010 | Riverside
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Jazz - Paru le 1 janvier 2014 | Verve Reissues
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En 1962, pour son premier disque pour le label Verve, Bill Evans est entouré de deux nouveaux complices, le batteur Shelly Manne et le contrebassiste Monty Budwig. Enregistré par le producteur Creed Taylor en août 1962, Empathy est à l’origine un disque non planifié puisque, à l’origine, Shelly Manne & His Men se produisaient au Village Vanguard de New York le même soir que le trio d’Evans. Taylor reçut l’accord de Riverside Records, le label du pianiste, d’organiser dans le studio de Rudy Van Gelder une séance avec lui, Manne et le bassiste de ce dernier, Monty Budwig. Le résultat est assez fascinant car Bill Evans apparait ici plus léger – pas pour autant moins passionnant – que sur ses disques récents. Tout est plus resserré et chaque intervention va à l’essentiel. Finalement, ce qui devait être une récréation pour les trois musiciens, une sorte de parenthèse dans leurs collaborations habituelles, se transformera en disque majeur et savoureux à déguster. Le plaisir qu’ils prennent ici est une évidence, évidence qui saute aux oreilles de l’auditeur. © MD/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2015 | Fantasy Records
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Paru en 1989, ce magnifique coffret rassemble quasiment 100 titres extraits des albums enregistré par le pianiste, entre 1973 et 1978, pour le compte du label Fantasy : From The 70's (1973-1974), Eloquence (1973-1975), The Tokyo Concert (1973), Since We Met (1974), Re : Person I Knew (1974), Intuition (1974), Alone (Again) (1975), The Tony Bennett: Bill Evans Album (1975), The Paris Concert (1976), Quintessence (1976), Montreux III (1976), I Will Say Goodbye (1977), Crosscurrents (1977) et Marian McPartland's piano jazz interview (1978). Une vraie somme et, sans doute, parmi les plus impressionnantes pages de l'histoire du piano jazz. © CM/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 1997 | Verve
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Jazz - Paru le 1 janvier 2007 | Fantasy Records
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Jazz - Paru le 1 janvier 1987 | Fantasy Records
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Deux séances suffirent à Bill Evans pour déposer la première pierre de sa discographie. Pour répondre à l’insistance du producteur Orrin Keepnews, jeune dirigeant du label Riverside, le pianiste entre seul en studio le 18 septembre 1956 et sert trois compositions (« Waltz for Debby », qui est de lui, et puis « My Romance », de Rodgers & Hart, et « I Got It Bad (And That Ain’t Good) », de Duke Ellington) qui imposent une pratique instrumentale langoureuse quand elle n’est pas lyrique. En compagnie du contrebassiste Teddy Kotick et du batteur Paul Motian, Evans enregistre quelques jours plus tard d’autres titres : « Speak Low », « I Love You » de Cole Porter, « Our Delight » de Tadd Dameron ou encore « Conception » de George Shearing, pianiste qui est, avec Bud Powell et Nat King Cole, l’une de ses plus grandes influences. Sur « Five », enfin, le pianiste démontre une identité véritable au rythme d’une main droite qui emporte sa première entreprise en trio.
© ©Copyright Music Story Guillaume Belhomme 2015
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Jazz - Paru le 1 décembre 1967 | Verve
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Début 1963, Bill Evans expérimente la technique de l’overdubbing qui lui permet de jouer par-dessus son propre jeu. Une superposition de trois couches qui donne l’album Conversations With Myself qui parait chez Verve la même année. Le Bill Evans de la première prise joue la piste de base, le second Bill Evans improvise sur cette piste de base et le troisième Bill Evans vient improviser à son tour sur cette double prise. Quatre ans plus tard, il récidive avec le bien nommé Further Conversations With Myself, toujours pour la maison Verve. Mais cette fois, le pianiste se limite à deux prises au lieu de trois. Une simplification bienvenue qui magnifie d’une certaine manière sa science de l'harmonie sublime. Sur des standards comme The Shadow Of Your Smile ou Emily, son jeu est étourdissant et limpide à la fois. Et sa façon de jouer avec les silences comme d’enchainer de manière singulière les accords rend le disque essentiel dans la compréhension de son univers musical. Une fois de plus, Bill Evans empêche le jazz de tourner en rond. En 1978, il publiera New Conversations, son troisième et dernier disque basé sur l’overdubbing. © MD/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 1992 | Fantasy Records
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Jazz - Paru le 1 janvier 2006 | Verve Reissues
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Quand il ne s’adonna pas à un art du trio qu’il maîtrisait tout en en repoussant à chaque fois les possibilités, Bill Evans se sera le plus souvent montré déterminant en enregistrant en solitaire. Sur Conversations with Myself, s’il est seul au piano, il intervient toutefois en faisant usage de la technique du re-recording – technique encore controversée à l’époque bien qu’employée jadis par Sidney Bechet et réemployée, en 1955, par Lennie Tristano –, qui lui permet de superposer, sur un seul et même titre, deux à trois prises enregistrées. A quatre ou six mains, le voici donc donnant d’émouvantes lectures d’airs populaires (« Just You, Just Me », « Spartacus Love Theme ») ou s’occupant, appliqué, à changer les couleurs de compositions de Thelonious Monk : « ‘Round Midnight », « Blue Monk » et « Bemsha Swing ». « N.Y.C.’s No Lark », de se charger à lui seul de célébrer les grands talents de compositeur de Bill Evans, qui viennent compléter ceux, plus évidents encore, d’interprète et de relecteur de premier plan.
© ©Copyright Music Story Guillaume Belhomme 2015
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Jazz - Paru le 1 janvier 1984 | Verve
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Quand il ne s’adonna pas à un art du trio qu’il maîtrisait tout en en repoussant à chaque fois les possibilités, Bill Evans se sera le plus souvent montré déterminant en enregistrant en solitaire. Sur Conversations with Myself, s’il est seul au piano, il intervient toutefois en faisant usage de la technique du re-recording – technique encore controversée à l’époque bien qu’employée jadis par Sidney Bechet et réemployée, en 1955, par Lennie Tristano –, qui lui permet de superposer, sur un seul et même titre, deux à trois prises enregistrées. A quatre ou six mains, le voici donc donnant d’émouvantes lectures d’airs populaires (« Just You, Just Me », « Spartacus Love Theme ») ou s’occupant, appliqué, à changer les couleurs de compositions de Thelonious Monk : « ‘Round Midnight », « Blue Monk » et « Bemsha Swing ». « N.Y.C.’s No Lark », de se charger à lui seul de célébrer les grands talents de compositeur de Bill Evans, qui viennent compléter ceux, plus évidents encore, d’interprète et de relecteur de premier plan.
© ©Copyright Music Story Guillaume Belhomme 2015
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Jazz - Paru le 1 janvier 1989 | Concord Records
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Jazz - Paru le 1 janvier 2007 | Fantasy Records
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